50年軍旅報告文學一瞥
作者：朱向前
如所周知，所謂軍旅報告文學，在當代前17年中，只是散文的一個分支，是一些通訊、回憶錄、紀實類文字。它真正獨立發(fā)展是在新時期以后的事情，嚴格說來，它是新時期的產(chǎn)物。
傳誦一時的魏巍的《誰是最可愛的人》、《依依惜別的深情》常常被看作是戰(zhàn)地通訊，被納入新聞的范疇，這當然不是沒有道理的，因為它完全符合通訊的要求，具有完備的新聞要素。但是將其視為當代軍旅散文的發(fā)軔之作也毫不勉強，因為這二者之間本來就不存在嚴格的楚河漢界。更何況，魏巍是一位有深厚文學修養(yǎng)的成熟作家，他在“通訊”中自然而然地使用了更多的藝術(shù)筆法，傾注了更濃的個人情感。事件的真實性使它像通訊，而表述的文學性又使它成了散文。
這是一個“混血兒”，雜交的優(yōu)勢是它膾炙人口風靡一時的重要因素。
它成功地開啟了前17年紀實類軍旅散文（或曰報告文學）的先河。在這條河道上奔涌前進的還有劉白羽的中篇紀實散文（報告文學）《龍煙村紀事》、《萬炮震金門》以及《志愿軍一日》、《星火燎原》、《紅旗飄飄》等大型回憶性叢書。以個人角度的散文筆法記錄下戰(zhàn)斗歷程而成為散文佳構(gòu)的作家還有巴金、丁玲、孫犁、吳伯蕭、碧野、柯靈、楊朔、艾煊、黃秋耘、菡子、劉真、馮牧、方紀、白樺、葉楠、彭荊風、吳有恒等等。而巴金的《會見彭德懷司令員》、方紀的《揮手之間》、吳伯蕭的《歌聲里的回憶》等等則是其中藝術(shù)性較高、影響較大的上乘之作。這一路散文發(fā)展到新時期，因了思想的解放和題材的開放，進一步強化了新聞性和紀實性而從散文家族中徹底獨立出去，蔚成報告文學一大國，又別有一番洞天。
新時期軍旅報告文學最早的練兵在1979年的南部戰(zhàn)場。硝煙甫散，一批軍內(nèi)外作家拍馬趕到，一批急就章很快出爐�！稄膽已碌教雇尽罚ɡ阻I）、《戰(zhàn)士通過雷區(qū)》（張?zhí)烀瘢ⅰ秾㈤T虎子》（李存葆）等不少獲“自衛(wèi)還擊戰(zhàn)征文獎”的作品在當時產(chǎn)生過一定影響，但仍然尚未脫出前17年通訊或紀實散文的套路，報告文學所不可或缺的理性力量也尚未充分顯示出來，報告文學的文體也還處在生長與成熟之中。
還是思想解放運動的深入發(fā)展催發(fā)了報告文學的飛速而健康的成長。80年代初，軍隊一大批新聞工作者長期練就的政治敏銳性、思想概括力、深入細致的采訪手段和倚馬千言的筆頭功夫剎那間獲得了用武之地。從事記者或新聞干事工作的李延國、袁厚春、錢鋼、劉亞洲、江永紅、徐志耕們集束手榴般地連續(xù)拋出了《在這片國土上》、《中國農(nóng)民大趨勢》、《藍軍司令》、《奔涌的潮頭》、《河那邊升起一顆星》、《省委第一書記》、《百萬大裁軍》、《惡魔導演的戰(zhàn)爭》、《這就是馬爾維納斯》、《攻擊、攻擊、再攻擊》、《中國體育界》、《兩用人才的開發(fā)者們》等一大批新穎厚重之作，并且多以弄潮兒的姿態(tài)，立于時代潮頭之上，快速犀利地反映現(xiàn)實，歌頌改革，因而在全國評獎中頻頻奪魁，差不多和同時期的軍旅小說打了一個平手，充分表現(xiàn)了文學尖兵的優(yōu)勢和作用。
到了80年代中期，形勢為之一變，不少軍旅報告文學作家從步履匆匆緊隨時代大潮到佇足沉思潛入深水作業(yè)，從趕時效搶新聞到回眸歷史，挖掘“雪藏新聞”，取材的價值定位從尖兵撤到了殿軍。錢鋼先是寫了“唐山十年祭”的《唐山大地震》，繼而又寫了“中國海軍百年祭”的《海葬》，一步一回頭，不斷后撤，走向了歷史深處。同樣，何曉魯從《陳毅元帥》前伸到《江西蘇區(qū)悲喜錄》，徐志耕、程童一們也從《兩用人才的開發(fā)者們》回溯到了50年前的《南京大屠殺》和100 年前上海的《開埠》。這種選擇，淡化了報告文學的新聞色彩，卻深化了歷史底蘊，強化了文化含量，這種思路，將軍旅報告文學引向了一座浩瀚深邃的富礦。從80年代中期開始遷延到90年代，由解放軍出版社、解放軍文藝出版社分別陸續(xù)組織推出的大型的《中國革命斗爭報告文學叢書》、《中國抗日戰(zhàn)爭紀實叢書》、《中國革命暴動紀實叢書》、《紅軍長征紀實叢書》、《中國解放戰(zhàn)爭紀實叢書》，多達近百卷，參與作家數(shù)十人，前后經(jīng)營十幾年，雖然泥沙俱下，魚龍混雜，但也收獲了《淮海之戰(zhàn)》、《歷史，在北平拐彎》、《上海：1949》、《鏖兵西北》、《白太陽，紅太陽》、《慟問蒼冥》、《白山黑水》、《東方大審判》等一批力作，在圖書市場上掀起了一浪一浪的軍旅文學熱潮。
進入90年代，隨著李延國、錢鋼、江永紅、袁厚春、尹衛(wèi)星、李荃、何曉魯、鐵竹偉、徐志耕、曾凡華、張正隆、郝中術(shù)、楊景民、羅來勇、馬繼紅、劉業(yè)勇、劉恒志等人或轉(zhuǎn)業(yè)或改行，日漸淡出風云際會的報告文學界之后，又有李鳴生、徐劍、燕燕、沈衛(wèi)平、孫晶巖、何況等一批新人后來居上，他們和持續(xù)跋涉的前行者一道，再造了軍旅報告文學的輝煌。其中除了邢軍紀、曹巖、江宛柳等少數(shù)作家依然保持“尖兵”形象，以敏捷的心靈和身手感應(yīng)時代的脈搏，快速反映軍內(nèi)外的改革風云和現(xiàn)實生活，寫出了《商戰(zhàn)在鄭州》、《錦州之戀》、《大沉浮》、《北中國的太陽》、《沒有掌聲的征途》等力作之外，更多的人則沉思于歷史，在題材定位上充當“殿軍”。但是相比于80年代，卻有了一個顯著變化，那就是各自逐步形成了相對穩(wěn)定的題材領(lǐng)域或生活根據(jù)地。李鳴生相繼奉獻了回顧中國航天事業(yè)發(fā)展歷程的《飛向太空港》、《走出地球村》、《澳星風險發(fā)射》“航天三部曲”，并以此開啟了“航天文學”先河；后起者徐劍則以《大國長劍》、《鳥瞰地球》為導彈部隊樹碑立傳；王宗仁情系青藏高原，推出了《日出昆侖》等“青藏線系列”，黃傳會則以《托起明天的太陽》、《中國鄉(xiāng)村教師》、《貧困八千萬》為“希望工程”歌功頌德。此外，金輝另辟蹊徑，注重題材的地域文化底蘊和人文精神內(nèi)涵，三走西藏歷險探幽，以一部新穎別致的《西藏墨脫的誘惑》引起學界興趣，顯示了軍旅報告文學作家超越軍旅，超越現(xiàn)實，走向更加開闊深遠的創(chuàng)作時空的新的可能性，預示了軍旅報告文學作家在21世紀可持續(xù)發(fā)展的又一前景。
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中華讀書報
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