本書是佩雷克的一本薄薄的小書，列出了我們在此生中應該實現(xiàn)的22個有趣的夢想：在鄉(xiāng)下生活，在一個陌生城市生活一段時間，學意大利語，種一棵樹，寫一部科幻小說，學畫畫，等等。每個夢想配以著名兒童圖畫書作者吉貝爾的插圖。形式構(gòu)思新穎，將佩雷克的每一個心愿放在一張明信片里，有一股復古情調(diào)，又頗具意趣。
作者簡介：
作者喬治·佩雷克（GeorgesPerec，1936—1982）：當代最具世界聲譽的法語作家之一，他的作品集敏銳的觀察、睿智的分析、悠遠的情感和非凡的形式感于一身。除小說《物》以外，其代表作還包括自傳《W或童年的記憶》，小說《消失》、《生活使用說明》等。插圖作者布努諾·吉貝爾（BrunoGibert，1961—）：著名插畫師、設計師、繪本作家，迄今為止，已出版了40多部兒童圖畫書。他同時也是一位小說作者，曾獲得法國“2000年最佳新人小說獎”。不管怎么說，眼前這薄薄的小冊子確實稱不上是一本書，但其所涵蓋的內(nèi)容決不亞于一本書。佩雷克曾寫過一篇短文，標題為“其實這才是我在有生之年應當做的事情”，此文后被法國瑟伊出版社收錄于《20世紀及19世紀文集》當中，一篇短文能被選入如此重要的文集，可見佩雷克在法國文學界的地位之高。這本小冊子就是依照那篇短文改編的。溯本追源，這本小冊子堪稱是濃縮版的《物—六十年代紀事》。此說法似有夸大其詞之嫌，但讀者不妨拿《物》做一番比較，也許會發(fā)現(xiàn)小冊子里所表達的意愿恰好是《物》中的那條隱線。為什么這么說呢？請看《物》中有這樣一段描述：“他們想到了流亡海外，想到了鄉(xiāng)村生活和漫長的旅程。他們愿意去英國過日子……”佩雷克不也正有這樣的意愿嗎。我們不妨再去看看佩雷克的其他作品。 《物—六十年代紀事》和勒諾多獎1965年，佩雷克終于被慧眼識珠的作家兼文學批評家莫里斯·納多發(fā)現(xiàn)，納多將佩雷克的小說《物—六十年代紀事》首次發(fā)表在由他本人親自編撰的文集《新文學》上。從純文學角度上說，此書并不是一部小說，而只是講述了一個故事。二戰(zhàn)結(jié)束后，整個法國百廢待興，然而正待經(jīng)濟起飛之際，卻又遭遇政局不穩(wěn)以及阿爾及利亞戰(zhàn)爭等重大事件，只是在進入60年代時，法國的經(jīng)濟才有了質(zhì)的飛躍，但與英國相比，其國民生產(chǎn)總值依然要低30%左右，但消費社會的大模樣已基本成型，小汽車以及家用電器也開始步入平常百姓之家。故事的主人公是一對年輕的夫婦，他們就是生活在這樣一個社會背景之下。他們住在巴黎，從事一項不需要專業(yè)技能的工作，做社會心理調(diào)查，但總感覺自己的生活太單調(diào)，總是夢想著得到更多的東西，能到各處去旅行，成為有錢人，不過他們既無積蓄，也無令人眼饞的社會地位，按今天流行的話語來說，就是名副其實的屌絲，要想實現(xiàn)逆襲，只好換一個活法，于是他們接受了到突尼斯任教的職位。然而他們在那兒并不成功，可以說是敗得一塌糊涂，于是只好灰溜溜地返回法國，先在巴黎，然后去波爾多去尋找更好的職位。小說的結(jié)尾頗有象征意味，他們搭乘火車離開巴黎，而且還是坐頭等艙，接著還要去餐車享用豐盛的晚宴。然而當發(fā)現(xiàn)這一切不過是夢想時，他們所期待的幸福依然是可望而不可及。整部小說對人物的描寫可以說是蜻蜓點水，但對事物的描寫卻如解剖刀那樣精確，作者甚至不惜花費大量的筆墨去描述各類物品，其實這些東西都是消費社會里毫無價值的玩意，醉翁之意不在酒，作者此意恐怕是在為批判消費社會的格調(diào)做鋪墊吧。小說發(fā)表的當年，勒諾多文學獎評委會將該年度的小說獎頒給佩雷克。在法國各種各樣文學獎名目繁多，影響力最大的當屬龔古爾文學獎，其次就是勒諾多文學獎，該獎項設立于1926年，評委由10位記者及文學評論家組成，旨在獎勵當年的優(yōu)秀小說。該獎將公布時間刻意設在龔古爾文學獎公布之后。
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