作為戲曲界的代名詞，尤其是在晚清和民國(guó)，“梨園”從來都是一個(gè)發(fā)生各種故事的所在。正所謂“人易老，幽韻清標(biāo)似舊”，挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實(shí)掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)，是本書編選的目的。本書選取有代表性的文章49篇，內(nèi)分四輯。分別側(cè)重舞臺(tái)表演、學(xué)藝創(chuàng)藝、伶人生活和感情人生。這樣的故事，以著名戲曲演員舞臺(tái)內(nèi)外的藝術(shù)生涯為中心，“涵容了徽班進(jìn)京以來二百年的戲曲史，反映社會(huì)、人生的諸多方面，涉及七行八作，皇帝、太后、總統(tǒng)、軍閥、文人雅士、地痞大佬……濟(jì)濟(jì)一堂，妙趣橫生，是近現(xiàn)代歷史的側(cè)影”。品梨園、況幽韻、看人生，各種人的各種滋味，就在這黑白文字之間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。《梨園幽韻》的作者是楊存昌、蘇海坡。
目錄：
小引
輯一臺(tái)上
余三勝智唱《四郎探母》
劉趕三譏諷權(quán)貴
譚鑫培俞菊笙唱對(duì)臺(tái)戲
楊小樓“智奪”金少山
“小小余三勝”逼走“麒麟童”
余叔巖中南�！按蚬鞒鱿洹�
梅蘭芳孟小冬“游龍戲鳳”
南麒北馬同登臺(tái)
張君秋孟小冬快板對(duì)啃
李萬春李少春斗法
言慧珠童芷苓上海灘打?qū)ε_(tái)
魏喜奎走紅津門
輯二臺(tái)下小引
輯一臺(tái)上
余三勝智唱《四郎探母》
劉趕三譏諷權(quán)貴
譚鑫培俞菊笙唱對(duì)臺(tái)戲
楊小樓“智奪”金少山
“小小余三勝”逼走“麒麟童”
余叔巖中南�！按蚬鞒鱿洹�
梅蘭芳孟小冬“游龍戲鳳”
南麒北馬同登臺(tái)
張君秋孟小冬快板對(duì)啃
李萬春李少春斗法
言慧珠童芷苓上海灘打?qū)ε_(tái)
魏喜奎走紅津門
輯二臺(tái)下
回憶先師程繼仙先生
蓋叫天創(chuàng)制霸王裝
梅蘭芳師從王瑤卿
齊如老與梅蘭芳對(duì)臺(tái)排新戲
余叔巖與孟小冬的師徒之誼
茍慧生賣身學(xué)藝
我為程硯秋寫《鎖麟囊》
袁世海導(dǎo)演《霸王別姬》
喜彩蓮創(chuàng)造內(nèi)高底鞋
夢(mèng)中得腔，《三上轎》一句一彩
常香玉拜師學(xué)武功
跟馮子和先生學(xué)戲
輯三世相
程長(zhǎng)庚穆府被鎖
“辮帥”張勛智激孫菊仙
楊月樓“誘拐”案風(fēng)波
郝壽臣早年在煙臺(tái)
金少山梅蘭芳“霸王別姬”
天蟾舞臺(tái)炸彈事件
言菊朋“舉刀自刎”
葉盛章智賺日偽軍
陳伯華鄉(xiāng)下躲禍
張君秋“二進(jìn)宮”
常香玉化妝脫險(xiǎn)
輯四人生
程長(zhǎng)庚進(jìn)京
孫菊仙和汪桂芬
德瑁如棄爵從藝
汪笑儂唱戲丟官
京城“龍票”載濤
杜月笙粉墨登臺(tái)
金少山裝病全節(jié)
梅蘭芳與他的兩位夫人
周信芳與裘麗琳的生死情緣
張恨水票戲
張伯駒的《空城計(jì)》
蔣方良演《蘇三起解》
五次票戲記 電視連續(xù)劇《天下第一丑》，演的是京劇界早期的丑角演員劉趕三的生平事跡。劉趕三(1817—1890)，名寶山，字韻卿，號(hào)芝軒，天津人，工丑行。有一次，他連白天帶夜戲，一天趕了三個(gè)班，同行譏諷他“趕三場(chǎng)”，而他索性以“趕三”為藝名了。劉趕三本是票友，學(xué)的是余(三勝)派老生；后正式下海，演老生，私淑張二奎；其王帽戲頗有張二奎神韻，不知何故改唱丑角。當(dāng)時(shí)，京劇中的丑行在戲班里地位極不明顯，專工丑行者甚少。劉趕三在臺(tái)上唱丑角戲，為丑行在舞臺(tái)上爭(zhēng)得了一席之地。到了晚清，劉趕三的丑角戲名聲大噪，尤其是婆子戲，深得聽?wèi)蛉藲g迎，而他尤以演丑婆子著稱�！巴馐^”中，他扮演的是《探親家》的親家母，堪稱一絕；而真驢上臺(tái)與他合作默契，實(shí)為空前之舉。其他婆子如《普球山》的金頭蜈蚣竇氏、《玉玲瓏》之鴇兒、《金玉墜》的店婆等，經(jīng)劉趕三扮演，詼諧而不俗，逗哏不厭，妙趣橫生，滿臺(tái)生輝。因此，慈禧特準(zhǔn)他在演《探親家》時(shí)，可帶真驢進(jìn)宮上臺(tái)。劉趕三的丑角戲，可稱杰作，多為后世之典范；他的不少表演技巧沿襲至今�？梢赃@樣說：鑒于劉趕三在婆子戲上取得的藝術(shù)成就，稱之為一代丑行之開山祖，實(shí)不為過。劉趕三在梨園界之所以享有很高的聲譽(yù)，主要原因之一，是他繼承發(fā)揚(yáng)了中國(guó)喜劇藝術(shù)警世譏惡的優(yōu)良傳統(tǒng)。他為人仗義、疾惡如仇，在舞臺(tái)上借題發(fā)揮，嘲諷貴胄權(quán)要，抨擊時(shí)弊惡習(xí)，做到了“借藝傳諫、寓諷于戲”。在這方面，他留下了許許多多的趣聞。劉趕三在《富春院》中飾鴇兒，在喊堂時(shí)，他看見臺(tái)下坐著有五王爺和六王爺，便站在臺(tái)口沖后臺(tái)高喊：“老五、老六，見客��！”后臺(tái)的人員一聽，嚇得不敢出聲，你瞧我、我瞧你，用眼神往前臺(tái)領(lǐng)，直抖下頦。臺(tái)下的兩位王爺，心里這個(gè)惡心，當(dāng)時(shí)發(fā)作吧，有老佛爺在場(chǎng)，你多有理，攪了她的興趣，照樣翻車；不說幾句吧，真憋火兒。兩位王爺旁邊有一位官兒，很識(shí)相，悄悄和老六說：“千萬別發(fā)火，給他個(gè)耳朵就得！您要是真的鬧起來，不就等于您默認(rèn)了嗎？”老六一聽，心想也對(duì)，便恨恨地說：劉趕三，你等著！有你好看的那天！有位軍隊(duì)的要員，借生日辦了一場(chǎng)堂會(huì)，聽?wèi)蚴谴我�，收禮是真的。來看戲的大多是武官。時(shí)值三伏，各位老爺坐轎而來，礙于當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面，天雖熱也沒有人好意思寬衣解帶，身上的袍服、珠掛、翎帽俱全，如同上朝站班，端坐聽?wèi)�。下房的轎夫可不論這個(gè)，無所顧忌，不拘禮節(jié)，一個(gè)個(gè)脫了罩衣，拿把大蒲扇呼噠呼噠地扇了起來。臺(tái)上正是劉趕三的《老黃請(qǐng)醫(yī)》，一共兩個(gè)演員：一個(gè)老黃，一個(gè)劉趕三扮的劉高手。上場(chǎng)之前，劉趕三把這老爺們和轎夫看了個(gè)清清楚楚，就和老黃說：“我說，待會(huì)兒在場(chǎng)上，你抓個(gè)空兒?jiǎn)栁乙痪洹@三伏天，您就不熱’就齊啦。”老黃請(qǐng)出劉高手，二人圓場(chǎng)，邊走邊聊，正商量著走哪條道。老黃說：“要是走那大空?qǐng)�，就這三伏天，您熱不熱呀？”劉高手說：“誰說不熱呀？哎！我問你：這三伏天抬轎的熱得大蒲扇呼噠呼噠地扇著，可也奇怪，這聽?wèi)虻睦蠣攤優(yōu)槭裁创┲R？他們?yōu)槭裁床粚捔伺圩記隹鞗隹煅�？”老黃說：“要我說老爺們知情達(dá)禮。這大庭廣眾之下，脫了官衣，可有失體統(tǒng)不是？”劉高手說：“你說得不對(duì)。”老黃說：“怎么不對(duì)呀？你說是為什么不熱？”劉高手說：“要我說呀，那幾位老爺為什么都不覺著熱呀，那是老爺都吃冰啦！你明白啦？”老黃說：“原來如此，吃著冰還不涼快！”臺(tái)下的幾位老爺一聽，“吃著冰”，都面面相覷，那臉子呱嗒一下就沉下來了，一聲沒吭，可心里跟明鏡似的——?jiǎng)②s三在臺(tái)上明明地罵我們都吃著“兵”呢！那不是吃空額、報(bào)虛餉嗎？幾位交頭接耳，吃了啞巴苦子，還跟他爭(zhēng)不得。其實(shí)，老爺們吃空額，已不是秘密的事啦！可劉趕三，你一個(gè)戲子，敢在臺(tái)上大聲喊我們吃“兵”啦，這還了得！要是真跟劉趕三叫板，那不就越描越黑啦！他指不定又撩出什么來呢！劉趕三一生最恨那貪心不足的贓官，得空就燒一把火，也別管他官有多大，就是皇親他也敢碰。他說的都是大實(shí)話，公開挖苦他們，他們不敢較真兒。慈禧橫不橫？劉趕三也曾不軟不硬地拽過閑話。戊戌變法失敗后，慈禧對(duì)光緒恨之人骨，卻不敢冒天下之大不韙，廢除這個(gè)不稱心的皇上，可這心里頭憋得她火燒火燎的，于是便找一切機(jī)會(huì)從精神上折磨光緒，讓他一天也不得安生，鬧得這位一國(guó)之君惶恐不安，心神不定。這天慈禧要聽?wèi)�，就讓光緒當(dāng)著眾人的面站在一邊，如同仆役。戲碼有一出《八十八扯》，劉趕三扮戲迷哥哥。這出戲是丑、小旦的唱工鬧戲，也沒有什么劇情，任意性很強(qiáng)，兄妹二人各唱各的。這可要了演員的真功夫，要使出渾身的解數(shù)——就是唱，哥一段，妹一段，而且要反串幾個(gè)行當(dāng)，什么一趕三的《二進(jìn)宮》、兩花臉的《白良關(guān)》、生旦對(duì)唱的《四郎探母》等等。輪到劉趕三唱，他向打鼓的要了“導(dǎo)板”，唱《大登殿》的薛平貴：“龍風(fēng)閣內(nèi)把衣?lián)Q�！苯又澹骸啊R達(dá)江海把旨傳，你就說孤王我駕坐在銀安……”唱到這兒，本應(yīng)當(dāng)歸里場(chǎng)椅坐下，可劉趕三打住了，說：“妹子，你瞧，我這個(gè)假皇上還有個(gè)座兒；你再瞧，那真皇上可還站著呢！”后臺(tái)人一聽：“趕三哎，你還要命不要命啊！完嘍，要了命啦！”聽?wèi)虻墓賳T大驚不已，有人小聲說：“今兒可要出大婁子！好你個(gè)劉趕三，你還想活著出去！”劉趕三這話可真是正戳著慈禧的心窩子上。P9-12
……
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