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中華讀書報月度好書榜始于2006年。每月中旬，我們都將為讀者奉上由編輯部遴選的一份書單。我們選書的標準兼顧人文性、思想性、獨創(chuàng)性、品質(zhì)和趣味，重點關注思想、社科、歷史、傳記、文學、藝術、科學、童書等類別。望有助于大家選書讀書。
《探索幽冥：乾嘉時期兩部志怪中的知識實踐》，王東杰著，巴蜀書社2022年5月第一版，68.00元
乾嘉時期，傳統(tǒng)考據(jù)學趨于鼎盛，同時志怪小說創(chuàng)作出版也達至巔峰。本書從這個時期“道問學”的智識氛圍出發(fā)，選取當時最有影響的兩部志怪作品集《閱微草堂筆記》和《子不語》，將之放入更為廣闊的時代心智氛圍中，加以認知史或曰心態(tài)史角度的考察，探討了廣為人們口耳相傳或筆之于書的幽冥故事，如何被讀書人獲取、辨析、研討和利用。具體而言，作者關注的問題包括：這些關于幽冥世界的知識和故事來自哪里，如何傳播？人們對這些故事的真實性如何看待？人們?nèi)绾螐倪@些作品中學習知識和技術，以應對實際生活？從這些問題出發(fā)，作者帶我們重訪乾嘉時期的知識疆域，展現(xiàn)了當時人對待知識的態(tài)度，揭示了考據(jù)學和志怪間的隱秘關聯(lián)，從而為我們窺探近世中國心智歷史打開了一扇窗。
《水村圖索隱》，個廠著，商務印書館2022年6月第一版，168.00元
趙孟頫為好友錢重鼎所繪《水村圖》，七百余年來流傳有序，名家題跋累累可見，是國寶級的中國名畫。本書聚焦趙孟頫《水村圖》在內(nèi)的以汾湖水村為描繪對象的作品，通過對該作創(chuàng)作背景之考察、歷史遞藏之鉤索、揭裱重裝之探求、后世影響之梳理，探討了趙孟頫《水村圖》這一傳世名作是如何層累地形成今日面貌的，同時展現(xiàn)了“水村”這一繪畫主題所體現(xiàn)的古代文人的人生追求與美學思想，也為我們了解古人圍繞書畫鑒藏題詠而展開的詩意生活提供了一個鮮活個案。白謙慎認為作者“結論多可從信”，陳傳席認為其“分析之透徹，前所未有”，薛永年認為本書多“言前人所未言”，堪為“書畫鑒藏題詠史（書寫）之新范式”。如此小題大做、專精深透的藝術史書寫，新人耳目，值得肯定。
《豹跡：與記憶有關》，［美］巫鴻著，上海三聯(lián)書店2022年6月第一版，108.00元
作為國際知名學者、藝術評論者，巫鴻素以關于東西方文化的藝術史（特別是美術領域）著述為讀者所熟悉，本書包括他一系列難得一見的回憶性文章，以“藝術”“生活”“人”為主題回顧了他生命中的人物、故事、場景，以及一些瞬間和細節(jié)。北京的鐘鼓樓、普林斯頓的樹林、兒時保姆李媽、作家木心，這些關鍵詞所延伸的內(nèi)容如本書副題所言“與記憶有關”，但書中文字并不止于記憶，甚至也不都是非虛構，比如《豹跡》一文，就并非常規(guī)意義的回憶錄，而是“對記憶的記憶”。這些文字厚重、誠摯、灑脫，有其藝術史寫作之外的感性，記述故人往事中洋溢著人情的溫度，亦不時流露他的觀念和見地，“以現(xiàn)下的我召喚出過去的我，在復述之中提煉出敘事、形象、線條和色彩”。
《北流》，林白著，長江文藝出版社2022年7月第一版，68.00元
這是作家林白自《北去來辭》問世九年后的長篇新作，全書人物眾多、線索龐雜、時間跨度悠長、敘事方式與文本體例都不乏新意。書中以一首《植物志》開篇，預示著主人公李躍豆的生命力如那些南方草木般蓬勃、堅韌。在林白筆下，時間、空間、人稱的秩序被打破，人與自然的邊界也被打通，回憶與現(xiàn)實映照著人物的命運走向、精神世界，在廣西、廣東、香港等典型的南國地域范疇，上演一幕幕虛實交織的故事。某種意義上，這可能是林白的長篇小說中最難復述的一部，如此元氣充沛、個性鮮明，在她既往寫作的個人化、寫實的印記之上，多了幾分詩意、超現(xiàn)實的氣質(zhì)，這些特質(zhì)或許對讀者構成閱讀上的挑戰(zhàn)，卻也能在共鳴中收獲力量。
《中亞行紀：土庫曼斯坦、哈薩克斯坦、塔吉克斯坦、吉爾吉斯斯坦與烏茲別克斯坦之旅》，［挪威］埃麗卡·法特蘭著，楊曉瓊譯，河南文藝出版社2022年4月第一版，66.00元
土庫曼斯坦、哈薩克斯坦、塔吉克斯坦、吉爾吉斯斯坦、烏茲別克斯坦位居中亞，在地理、歷史、文化、政治等領域有著千絲萬縷的聯(lián)系，又彼此獨立，頗多不同，由于種種原因，世界上其他國家和地區(qū)的人們對這五國所知甚少，本書可算是讀者走近這個神秘世界一窺究竟的窗口。本書作者是挪威社會人類學家、作家埃麗卡·法特蘭，曾深入中亞五國，從歷史到現(xiàn)實，穿越少有外人涉足的土庫曼斯坦、近距離探訪哈薩克斯坦核爆試驗場、路遇形形色色的當?shù)厝伺c外來者……她的行走、觀察與寫作有紀實的見聞細節(jié)和文字趣味，又有學術的嚴謹和觀察視角，描述相對客觀，充滿對未知的好奇和探索的勇氣。書中詳細生動呈現(xiàn)當?shù)仫L土人情、社會風貌，是融社會學調(diào)查與游記于一體的非虛構佳作。
《儒法國家：中國歷史新論》，趙鼎新著，徐峰、巨桐譯，浙江大學出版社2022年6月第一版，139.00元
本書是一部歷史學作品，也是一部社會學作品，其目標是通過社會學分析來對中國歷史型態(tài)作出解釋。具體而言，作者試圖回答的問題是：中國為何且如何由秦統(tǒng)一并演化為官僚制帝國？早在西漢時期就被制度化的政治/文化結構（即儒法國家統(tǒng)治型態(tài)）何以能夠歷兩千年而不衰？作者認為政治、軍事、意識形態(tài)和經(jīng)濟四個面向的競爭形塑了歷史變遷的方向、進程和結果，并以此為理論框架展開分析。本書展現(xiàn)了結構性力量與社會機制在塑造歷史方面的作用，對中國歷史很多重大問題的分析均具新意，富于啟發(fā)性。
《漢家的日常》，侯旭東著，北京師范大學出版社2022年5月第一版，108.00元
作者多年來提倡和從事“日常統(tǒng)治史”研究，本書即為其這方面精彩個案研究的匯集。上編的五篇文章圍繞漢代傳舍（相當于官方招待所）展開論述，下編的八篇涉及君相關系、御史大夫的職掌、郡國到朝廷的上計、西北邊塞他官兼行候事的工作情形等話題，外編一篇則是對劉淵起兵反晉問題的新解。這些研究小處切入，甚至顯得零散、瑣碎，但都展示了國家日常運轉與維持的內(nèi)在邏輯與生動細節(jié)，并包含對兩漢乃至整個王朝時期不少重要問題的新看法。
《文明的兩端》，何懷宏著，廣西師范大學出版社2022年7月第一版，98.00元
十年來，“人類文明的歷史和命運”始終是學者何懷宏思考、寫作的一大主題，本書所側重探討的人類文明兩端的話題即由此而來。所謂“文明的兩端”，作者的解釋是：文明的開端，文明發(fā)展至今的現(xiàn)代一端。書中從宇宙、地球、人類、物質(zhì)、道德人文等“文明的開端”所涉及的方面寫起，進而對現(xiàn)代文明的科技進步、價值觀變化等內(nèi)容有所反思。如作者在“后記”中所言，本書更多是在陳述事實、提出問題，并加以反省，讀者可從中厘清一些思路，拓展一些觀念。
《中國古代戰(zhàn)爭的地理樞紐》（修訂版），宋杰著，北京科學技術出版社2022年4月第一版，138.00元
戰(zhàn)爭，是在一定的地理環(huán)境中進行的。中國歷史上的戰(zhàn)爭中，某些地域的爭奪往往特具決定性，這就是我們常說的“兵家必爭之地”，也即本書所稱的“樞紐”。本書研究時段上起三代，下迄南宋，各章分別聚焦三代之鄭州，春秋之鄭國，秦漢之敖倉，三國之合肥、濡須和漢中，北朝之河東，南宋末之襄陽，等等，對圍繞這些樞紐的爭奪進行的戰(zhàn)爭做了細致分析，揭示地理因素在其中發(fā)揮的作用。本書初版2009年面世后，廣受學界好評和軍事迷追捧，這次的新版略增補了考古新成果和史料，文字和注釋做了訂正，重繪了地圖。
《阿倫特：政治的本原》，張念著，南京大學出版社2022年3月第一版，68.00元
阿倫特擁有廣泛的讀者，卻又以晦澀難懂著稱。她的政治立場是什么？她是古典主義者嗎？她屬于現(xiàn)代性批判這個訓練有素的龐大陣營嗎？她認同雅典與耶路撒冷之爭嗎?這位奇異的思想家不僅擴展了作為概念的政治，更重要的是她的思想總是在“生活世界”之中，陪伴著生命感受力的真切與確鑿。張念教授新著試圖在錯綜復雜的思想基座上，描畫阿倫特所強調(diào)的“政治感”的輪廓線。她吁請我們從阿倫特那里激發(fā)勇氣、獲得啟示：“哪怕風暴來臨，至少也能像人一樣地去做判斷，并采取行動�！�
《歐陽修：十一世紀的新儒家》，劉子健著，劉云軍、李思、王金煥譯，重慶出版社2022年5月第一版，58.00元
作為“唐宋八大家”之一，千百年來歐陽修更多是以文名行世。他的人生幾番起伏，雖在諸多領域成就非凡，奈何仕途不順，頻遭構陷，本書就講述了他令人感嘆的一生。作者劉子健是旅居海外多年的宋史學者，對歐陽修、王安石等重要人物頗有研究，本書源自其上世紀出版的《歐陽修的治學與從政》一書，在此基礎上內(nèi)容有所調(diào)整、修改，文筆優(yōu)美流暢，史料扎實，頗為可讀。
《讀書·讀人·讀物：金克木編年錄》，黃德海撰，作家出版社2022年6月第一版，65.00元
這是一部編排用心、體例獨特的編年錄，填補了金克木研究方面的一些遺憾。編撰者黃德海是知名文學評論家，以金克木的回憶性文字為主，輔以他人涉及金克木的文字，用編年的方式精心摘選，按照學習時代、為師時代、神游時代三個階段呈現(xiàn)這位學界大家的生平，細膩、生動，有據(jù)可循，編撰者稱此書為“并非虛構的成長小說”。
《看見敦煌》，謝成水著述，海濱編纂，湖南美術出版社2022年4月第一版，88.00元
本書是曾任敦煌研究院美術研究所副所長的藝術學者謝成水的自述，回顧了他與敦煌的不解之緣——他的敦煌之路，分別從壁畫、絹畫、雕塑、建筑等方面入手講述他對敦煌石窟藝術的實地考察與研究心得，對290窟的藝術更是做了專門賞析。謝成水的講述依據(jù)親身近距離觀察，充滿藝術細節(jié)和實際經(jīng)歷，有很強的代入感，同時也凝聚了他多年的敦煌藝術研究積淀，所謂“看見敦煌”，既是對這一藝術寶庫的梳理與鑒賞，亦是對自我藝術人生的回望。
《榆林道》，胡成著，上海文藝出版社2022年6月第一版，58.00元
看過了攝影師胡成行走世界中旅人視角的精彩瞬間，在這本散文集中得以走近這位鏡頭后的觀察者的個人世界，書中也有他的紀實攝影作品，但文字是重頭。從開往延安的列車上寫起，胡成的文字與鏡頭沿著穿越陜西北部榆林的這條路線行進，走走停停，有見聞有感悟。這曾是他熟悉的地方，也是他遠離的地方，重返故園的觸動與回憶交織在一起，平靜、質(zhì)樸、細膩、傷感，是他記錄往昔與現(xiàn)實、與世界分享也撫慰自己的動人之旅。
《蘭臺遺卷》，李彥著，作家出版社2022年5月第一版，68.00元
這是加拿大籍作家李彥的長篇紀實作品，由一封匿名揭發(fā)信的翻譯而起，涉及上世紀三四十年代，一眾活躍于中國乃至國際舞臺的風云人物和一系列撲朔迷離、險象環(huán)生的重大事件，講述了一段中國革命不應被遺忘的歷史。作品與歷史對話、與檔案對接、與親歷者對應，展示了強大的歷史自信；對山野森林、萬物天籟的描摹散發(fā)著瓦爾登湖般迷人的氣息，顯示出很高的文學品質(zhì)；更融入了作者多年來對中西方文化差異、人類與自然共存共榮等現(xiàn)象與問題的觀察與思考，引人掩卷深思。
《以鷹之名》，[英]海倫·麥克唐納著，陳佳琳譯，上海人民出版社2022年6月第一版，69.00元
回憶錄、自然文學、馴鷹手記……這是一本可以從多個角度切入、閱讀的書，不同的角度或許能夠讀出不一樣的感覺，最終指向的都是愛、心靈療愈、自我和解。本書作者是一位頗具歷史功底和自然主義情懷的英國作家，父親的離世讓她陷入悲傷的情緒低谷，她選擇以馴鷹的方式來排遣。在與蒼鷹這種難以馴服的生命接觸、相處的過程中，作者縈繞心頭的諸多困惑、郁結有了更自然、合理的出口。
《愛因斯坦的錯誤：天才的人性弱點》，[美]漢斯·C.歐翰年著，潘濤譯，范岱年校，新星出版社2022年5月第一版，69.00元
愛因斯坦無疑是有史以來最偉大的科學家之一。但天才也會犯錯，甚至是錯誤頻出、錯得離譜，“他在1905年奇跡年所寫的每一篇論文都有錯誤”；有的錯誤引導他做出偉大的發(fā)現(xiàn)，這讓作者感嘆道，“愛因斯坦在犯富有成果的錯誤方面”具有“非凡才能”；愛因斯坦常常固執(zhí)地堅持錯誤，他對統(tǒng)一理論的錯誤執(zhí)著讓他悲劇性地浪擲三十年時光……通常的科學家傳記都是關于傳主的正確和成功的記錄，本書則是關于其錯誤和失敗的書寫，以此新穎的角度引發(fā)我們諸多思考，且書中包含很多逸聞趣事，語言生動詼諧，可讀性很強。
《游泳》，劉海棲著，青島出版社2022年4月第一版，36.00元
“我”想方設法學游泳，而且還橫渡了黃河；張建國學兵乒球，一波三折后，打敗了學校的冠軍；還有打尜冠軍、拔老根冠軍……一群生機勃勃的男孩奔跑于泉城之中，這些關于他們的日常、有厚度、有童趣的故事書寫，展示出獨屬于童年的豐沛生命力，詮釋了童年特別的游戲精神。從《有鴿子的夏天》開始，作家劉海棲的創(chuàng)作就進入了更為自由和灑脫的層次，質(zhì)樸幽默，靈動自由，無論是敘述方式、語體還是節(jié)奏，他尋找到了一種獨屬于自己的表達兒童精神狀態(tài)和生命狀態(tài)的切入視角。
《秘境回聲》，鄧西著，大象出版社2022年5月第一版，36.00元
月亮村、清朗村，兩個男孩在深入雨林秘境之時，結識了他們的好朋友——長臂猿剛子。時間流逝，人與動物的相識相知，陪伴了他們的內(nèi)心成長過程。在這部作品中，大自然成為了男孩獨立與成長的最好的背景，也是作品美感生成的重要源泉。人向大自然敞露心扉，精神向著廣闊的空間自由穿行，大自然則向人展開博大而富于詩意的胸懷，一種生命與另一種生命相互關懷。作者在現(xiàn)實生活的土壤之上，著力從別具魅力的一方水土、一方人文入手，通過對自然之美的詩意發(fā)現(xiàn)，對自然生靈的贊頌，表達了關于人類生活方式與生命意識的若干思考。大自然成為空靈玲瓏、內(nèi)蘊豐贍的審美空間，交迭著作者對于人與自然、人與動物詩意共生的價值期許。
《傳奇之城》，［法］托馬斯·斯科托著，［法］雷吉·勒容克繪，余軼譯，海豚出版社2022年3月第一版，78.00元
成長，是兒童讀物的常見主題，本書則以相當別致的方式講述了一個男孩是如何在尋找答案、探訪迷宮般的城市過程中經(jīng)受磨煉，最終收獲身心成長的。兩位法國作者用富有哲理的語言、風格鮮明的圖畫在有限的繪本篇幅中容納了豐富的奇思妙想、強烈的象征意味與引人思索的內(nèi)涵，這些內(nèi)容以繪本為載體傳遞給小讀者，成人讀者亦可從中體會到深意。尤為值得一提的是本書的畫風，一反童書繪本常見的鮮艷斑斕，而是以略暗的色調(diào)、粗糲的筆觸來表現(xiàn)夢境般的畫面，視覺效果與書中略顯沉郁的筆觸很一致。
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