有哪些看的時候讓你渾身興奮到顫抖，無法自拔，慶幸自己這輩子看到了這本書，對自己人生產(chǎn)生影響，甚至可能改變了自己的三觀，讓你極力想推薦給大家的書？
就比如《殺死一只知更鳥》對我做人影響巨大。 《盜墓筆記》讓我看得無法自拔，半夜震驚到睡不著覺，渾身顫抖，爽到極點。
1、《紅樓夢》
最高位置當然要留給它。
我心目中，紅樓夢以一己之力將小說這種體裁發(fā)揮到了極致，非但是古典小說的范疇，對現(xiàn)代文學(xué)亦是開天辟地的影響。后面看張愛玲的《金鎖記》，王安憶《長恨歌》，白先勇《游園驚夢》，諸多后世作者零零散散能化用得部分神韻，就受益無窮了。
幼年時讀紅樓，讀的是琳瑯滿目的人物，有些面目可憎，有些可親可敬；稍長，再讀再讀，讀的是精妙絕倫的結(jié)構(gòu)，故事推進，人物流動，語言編織，如行云流水渾然天成；再長，而今讀到的是作者，作者隱退在文字間，苦心孤詣描畫世間百人百態(tài)，才高而不傲世，位卑常懷慈悲。
我期待一生地將這本書讀下去。
2、《棋王》
嚴格意義上地說，這是我最喜歡的現(xiàn)代文學(xué)作品，不需要加之一。
在少年時代有一段時間機緣巧合讀了大量“傷痕文學(xué)”作品，譬如劉心武的《班主任》，盧新華《傷痕》。同樣是描寫知青故事，阿城寫的哪里是一個知青��？他寫的是一個人，一個放在任何時代都會光芒萬丈的人，這個人好吃、惜命、癡迷、天才，首先是這個人，然后才是他的身份，再然后才是那個時代。王一生是這樣的可憐可敬可愛，讓人難忘，才讓這個故事站立起來。
阿城的文字描寫和場面調(diào)度能力其實是非常強的，在文字敏銳度上絕對是個天才。但非常難得的是他是懂得節(jié)制自己天賦的天才，并不濫用，好鋼用在刀刃上，需要時才顯山露水。
我送王一生出了山溝，王一生攔住，說：“回去吧�！蔽覈诟浪搅藙e的分場，有什么困難，托人來告訴我，若回來路過，再來玩兒。王一生整了整書包皮帶兒，就急急地順公路走了，腳下?lián)P起細土，衣裳晃來晃去，褲管兒前后蕩著，像是沒有屁股。 忍不住還是要貼一段�？尚ΜF(xiàn)在有些作者，無才還是喜歡賣弄。
所以如果說多少知青遭受不幸，其實對遠離那個時代的人，是很難有這樣的概念的——任何靠時代意義揚名的文學(xué)作品最后都不可避免要讓位于文學(xué)意義的作品；然而我只要記得這個收斂羽毛，可憐地小心地活下去的下棋的人，就能感受到貧乏的物質(zhì)下人閃光的精神，還有時代荒謬可笑的錯誤。
3、《金鎖記》
這本書的語言能力和描寫能力高到了一個讓我顛覆三觀的地步，張愛玲讓我重新理解了什么是比喻，什么是修辭，什么是描寫，什么是才氣縱橫把缺乏靈性的所有同世作者秒成渣渣。
你可以想象一個還喜歡寫“清晨，花園里月季花瓣上的露珠像鉆石一樣閃閃發(fā)光”的小學(xué)生，看到 梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著，倏地掉轉(zhuǎn)身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞到那陰暗的綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦。
單只這一點，就使他值得留戀。
金鎖記是個很完美的小說，精細，悲涼，故事精致。
4、《受戒》
其實講真，我更喜歡汪老的短篇小說，短小，可愛，栩栩如生，還經(jīng)常作為我們大江蘇的高考閱讀理解（羞澀）。
但是受戒作為他為數(shù)不多的長篇幅作品，更集中地體現(xiàn)了他的文學(xué)審美和寫作能力。讀的時候只覺得，可愛，可愛，太可愛了。人是可愛的，生活環(huán)境是可愛的，小小的愛情是可愛的，故事是可愛的！ 飄蕩著非常淳樸非常自然的氣息，在山野中生長出來的這樣不自知的美，完完全全是矯揉造作的對立面。
5、《愛，是不能忘記的》
據(jù)說好文章從開頭便能知道。
我和我們這個共和國同年。三十歲，對于一個共和國來說，那是太年輕了。而對一個姑娘來說，卻有嫁不出去的危險。
女作家寫愛情，常有的弊病是過于沉溺，寫著寫著就將書中人投射了太多情感，而一個情感太充沛的主人公如果沒有足夠厚度的故事來支撐，看起來是脆弱不真實的，是爾康的。
但是張潔沒有這個問題，她示范了，愛情是如何寫得隱忍，深情，理性的。
這部小說也不像同時代典型的小說的風格，行文散，好像也缺乏戲劇性的沖突，乍一看仿佛更像一篇散文或者回憶錄。但是就是這樣，讓年幼無知的我，覺得“人世間情為何物，直教人生死相許”，而且愛情不一定發(fā)生在俊男美女之間，愛情的甘辛是世人共嘗。
6、《你別無選擇》
第一次見到文風如此灑脫，甚至帶著搖滾樂風采的小說。
而完美的是，這又是一部寫音樂學(xué)院的學(xué)生的小說。它的故事節(jié)奏實在是太有個性了，語言節(jié)奏奇異、獨樹一幟，可以的話我想將節(jié)奏這件事強調(diào)一萬遍撒浪嘿。
蓬勃的文學(xué)發(fā)展，高質(zhì)量的文學(xué)作品井噴，真的是無法和時代的政治氛圍分割地來談的。想今人熱衷于拍歷史劇古裝劇，寫穿越小說科幻小說玄幻小說，寧可憑空猜測過去，也唯獨不愿寫我們生活的現(xiàn)代，我們最熟悉最了解不過的此時此刻，也是一種悲涼吧。
7、《月牙兒》《駱駝祥子》
和前面說的一樣，我覺得《駱駝祥子》是一部完美的小說。
情節(jié)沖突，人物刻畫，語言功底，現(xiàn)實意義，樣樣具備。 但讀過駱駝的同學(xué)恐怕十中有八九，所以我就不班門弄斧重新推薦了。 而《月牙兒》之所以震撼我，因為這本小說實在太特別了，雖然它是不完美的。 很難想象老舍會以一個第一人稱去寫貧民出身的女學(xué)生一步步淪落為妓女的故事，而且寫得這樣好，這樣貼合。 知乎上曾有一個很火的問題，大概是問這個時代長得美但是出身貧窮的女孩子是什么樣。 老舍用這個小說給出了他的時代的回答。
8、《許三觀賣血記》《活著》
我覺得用“美”，或者“好”，來形容余華的作品，都是不太合適的。 最貼切的大概是“痛”。
這兩部小說，一個是文風積極些，也是喜劇結(jié)尾；一個是文風凄苦，悲劇收場。 部分是因為電影的原因，《活著》要更為人熟悉一些。 然而我心目中《許三觀》寫得更好，盡管可能讀起來沖擊力沒有那么強，故事的力度卻都藏在其中。
補血的炒豬肝，暖血的黃酒。一飲一啄，痛入骨髓。而故事高潮的舍命賣血，完全是可稱壯烈。
9、《圍城》
《圍城》盛名在外，這本書對我的沖擊也是非常大的，尤其是前半部分，到方鴻漸成婚為止，行文可以說兼?zhèn)淞宋淖志�，故事沖突。更妙的是錢先生獨樹一幟的個人風格——穩(wěn)、準、狠的描寫能力，一定令人過目不忘；文中諸多辛辣的諷刺，絕妙的比喻，甚至頻頻出現(xiàn)的幽默氣息，一定能讓讀者擊節(jié)稱贊。
這車聲威大震，一口氣走了一二十里，忽然要休息了，汽車夫強它繼續(xù)前進。如是者四五次，這車覺悟今天不是逍遙散步，可以隨意流連，原來真得走路，前面路還走不完呢！它生氣不肯走了，汽車夫只好下車，向車頭疏通了好一會，在路旁拾了一團爛泥，請它享用，它喝了酒似的，欹斜搖擺地緩行著。每逢它不肯走 ，汽車夫就破口臭罵，此刻罵得更利害了。罵來罵去，只有一個意思：汽車夫愿意跟汽車的母親和祖母發(fā)生肉體戀愛...
這樣新穎活潑有趣的文風，配上碾壓段子手的幽默，賽過評論家的諷刺，當然讓年幼無知的我愛不釋手。
圍城的寫作風格是輕松的，輕松的原因也許是作者不愛其中任何一個人。
方鴻漸，蘇文紈，孫柔嘉，作者諷刺起來的時候筆筆誅心，毫不留情。唯一完美的唐曉芙，完美得沒有真實感，更像一個美麗的、沒有娶到的白玫瑰，成為一個符號。作者更看重的是整個一群人的生存狀態(tài)的掌控，那個荒唐的時代一群身份荒唐的人做的荒唐事。
如果一定要說有一點點缺陷，我想大概是婚后故事的描寫有些氣力不加，和精彩的前半部分比起來有一些些失去平衡�，F(xiàn)在回憶起來這本書的時候，整個婚后生活都有些面目模糊。圍城的來源是婚姻渺茫希望的破滅，那么大概破滅也要濃重些才好相襯~
10、《三體》
絕對、當然、肯定是顛覆三觀！！ 宏大的世界觀、宇宙觀，奇異的設(shè)定，從何處想來的故事，讓大劉本身略顯平白的語言缺陷變得不值一提。
三體對之前沒有太接觸過長篇科幻作品的弱機們的震撼，是拿核彈打大腸桿菌一樣一樣的。因為答主實在太弱，并沒有資格對其科幻地位做評論了，但可以確定的是，它為許多年輕人科幻啟蒙做出的貢獻一定是不容置疑的，如果沒有看過，也一定是值得考慮去看一看的。
個人并不是很喜歡第三部，主要是實在無法忍受程心，然而太陽系二維化的場面，燦爛的描寫，奇詭的想象，將永遠留在我心中。（真誠地捂著心臟） 在進入外國小說部分之前，我想特別、特別、特別強調(diào)一件事情： 翻譯的重要性��！ 好的翻譯，猶如文學(xué)作品的婉然重生，在新的語言體系下，不僅沒有喪失原有的作品美感和作家的個人風格，還憑借譯者自己極高的文學(xué)品味增加了潤色。
12、《安徒生童話》
這本，封面為淡黃色的，人民文學(xué)出版社的這本。
后面再讀多個版本，再也沒有見到過如此驚艷的翻譯了。因為年代久遠，家中唯一的一本已經(jīng)被親戚孩子借閱后遺失，留在我腦海中的唯有這淡黃色的封面以及它留下的關(guān)于文學(xué)的魅力。 我從未見過如此認真的童話翻譯——譯者沒有將孩童的閱讀當作理所當然的淺薄，沒有刻意簡化那些艱深而韻味無窮的比喻，沒有跳過那些冗長而精致的描寫，沒有充滿正義感地去美化正義，也沒有粗暴地去簡化邪惡。它細心地翻譯，如同原作者一般認真盡職。
我永遠記得《海的女兒》那一章，優(yōu)雅，綿長，文字便如同海洋。年幼無知的我讀得不可謂不艱難，然而小人魚真的成為晨曦中隱去的泡沫時，我第一次為美好的破滅而心碎流淚，那時流下的眼淚是那樣真誠的傷心、真誠的感動，以至銘記至今。譯者尊重原著，更珍貴的是，他尊重了兒童的理解能力。他相信，即使是兒童，也值得用最美的文字來對待；尤其是兒童，才需要用最美的文字去對待！
13、《基督山伯爵》
其實我一直不是很理解現(xiàn)在不喜歡或者不耐煩讀文學(xué)名著，而非常熱衷于追捧小眾文學(xué)作品的一些風尚。
固然，很多政治正確的文學(xué)作品，曾經(jīng)因為種種復(fù)雜的原因，強行被劃歸為名著�；蛘哒f，名著中，存在著許多當時的政治意義遠超其文學(xué)意義的作品。而當這些作品的時代意義已經(jīng)過去后，我們的確是沒有太多需要強迫自己再去讀的。簡單一些的例子，例如家春秋。
《基督山伯爵》是接近兩百年前的作品，這簡直令人難以相信。它的故事節(jié)奏豐富，懸念迭起，酣暢淋漓，張弛有度，故事講得極其的好。
什么樣為好呢？ 我看主人公在海下幾乎淹死時，是一樣的窒息感。 我看主人公隔斷繩索終于浮出水面時，是一樣的激動。
看主人公回歸，華麗、高貴、冷酷地一一復(fù)仇時，是一樣的激動痛快。
多年之后我看一部電影，找回了相似的感覺——《肖申克的救贖》。然而想想看呢，這是文字的小說啊，沒有BGM，沒有瓢潑大雨的布景，沒有主角精湛的演技，完全是靠文字的感染力讓讀者自行想象出來的小說啊。僅有故事性肯定不是不夠的，然而故事講得好的確是天分，從這個角度上來說，我覺得《鬼吹燈》也是很棒很有才氣的作品。
14、《傲慢與偏見》
這本書主要推薦給女生看，謹慎地猜測，男生們多半會覺得它磨磨唧唧，毫無意趣。
而我要坦白，這本書也許將深深地影響我的一生，主要當然是因為達西先生。緘默、睿智、重情義、審美品位高、英俊多金，最重要的是欣賞、珍惜伊麗莎白本身的智慧，達西先生簡直成為了男神最完美的化身。
簡.奧斯汀是理想主義的，她塑造了完美的男主角和完美的女主角，并讓他們神意相知，相知相愛，連兩人傲慢和偏見的缺陷，都成為了故事情調(diào)和意趣的一部分；而她又是現(xiàn)實的，所以讓這樣美好的愛情降臨時，女主不僅有著美貌、聰慧，亦有著即使無法完全門當戶對、亦可維持著體面身份的經(jīng)濟地位。
達西先生當然不常有，恐怕對絕大多數(shù)的姑娘來說，也不會有。
然而夢總是要存在的，并不為它實現(xiàn)，僅僅是為它美。
不是嗎？
|
