秋天，上帝住在法國
到了10月，一場細雨讓法國進入了深秋。在巴黎，紅黃相間色彩斑斕的樹葉，雨后濕滑的石子路，小酒館中昏黃溫暖的燈光，穿著各種風衣的男男女女，這景象詮釋了法國的唯美浪漫，包含了人們對于秋天所有的美好想象。這景象，滋生了理查德·克萊德曼的《秋日私語》（保羅·塞內(nèi)維爾作曲，相信沒幾個沒聽過），更滋生了世界繪畫史上劃時代意義的法國印象派（代表作，莫奈的《日出·印象》、馬奈的《草地上的午餐》），這景象，連上帝都想移民。
法國的確是上帝的恩賜之地，位于歐洲大陸的最西部，是歐洲的第二大國，世界上第二大農(nóng)產(chǎn)品出口國，國土面積約55萬平方公里，相當于中國四川省和重慶市之和。法國國土呈六角形狀，三邊臨海，三邊靠岸，東西、南北之間距離都在1000公里左右，一個白天的車程。它所表現(xiàn)出的大陸性氣候是最少大陸性的；同樣，它的地中海式氣候也是最乏地中海型的。用一句陳詞形容就是夏無酷暑，冬無嚴寒，結果就是，法蘭西土地上流淌著葡萄酒、XO、美女和浪漫。
關于這點，英國人又嫉妒又嘲諷，“上帝把最好的一塊土地給了法蘭西，后來覺的對其他國家不公平，便又在這片土地上創(chuàng)造了法國人”。
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人人都是文藝中毒者
1894年，燈火通明的圣誕夜給慕夏扔來了一個難題：他所在的公司接手了巴黎當紅歌舞明星莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）新年歌舞劇《吉斯蒙達》（Gismonda）的海報，而他是整個工作室唯一的設計師————他的藝術家同事們都回家度假了。這次的海報插畫讓慕夏在巴黎一炮走紅。此后，他創(chuàng)作了大量插畫和裝飾品設計。
慕夏這位并不典型的文藝中毒者，用的是文藝家 “一戰(zhàn)成名”的典型方式。而莫奈用的是“曲線救國”，海明威用的是“海外鍍金”。莫奈參加了夏爾·格萊爾（Charles Gleyre）畫室，大家鼓搗出了一種新的畫法————用濃厚的油彩來表現(xiàn)光影。這種顛覆性的畫法在巴黎和倫敦都碰了壁，莫奈50歲才受到廣泛認可，作品開始被國家收藏。海明威第一次到巴黎，是作為多倫多《星報》的海外記者，他曾站在Le comptoir des saint-Peres餐廳外敬仰地看著喬伊斯用餐，并在此結識了《了不起的蓋茨比》的作者菲茲杰拉德。30多年后，在巴黎圣米榭勒大道，馬爾克斯操著“幼稚園英語”隔街朝海明威高喊：“大————大————大師！” 伏爾泰、狄德羅、司湯達、巴爾扎克、雨果、梵高、王爾德、畢加索、博爾赫斯、納博科夫、奧威爾，這一串名字都曾出現(xiàn)在巴黎街頭，有緣的人之間有掐架和惺惺相惜的交集，深挖會有大發(fā)現(xiàn)。
法國成為文藝中毒者“趨之若鶩”的天堂，并非偶然。法國的最高統(tǒng)治者們骨子里都具有濃郁的文藝情結：從密特朗的大盧浮宮計劃，到拿破侖三世的巴黎城市改造，從拿破侖一世將龐大的勃蘭登堡門上的女神和駟馬戰(zhàn)車從德意志搬回來，到路易十四建立法國第一所皇家芭蕾學校……別忘了為什么《蒙娜·麗莎》如今是掛在盧浮宮里————當年熱愛藝術的弗朗斯瓦一世從意大利戰(zhàn)爭中撈到的最大好處就是將文藝復興領袖達·芬奇請到法國，在盧瓦爾河谷大師度過了人生的最后四年。據(jù)說，達·芬奇臨終時是死于弗朗斯瓦一世的懷抱。
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