按浪漫主義傳統(tǒng)的兩性三角關(guān)係，在一個男人與兩個女人的組合模式中，這兩個女人總是一個柔順而另一個剛強(qiáng)，結(jié)局總是柔能克剛，易卜生卻逆轉(zhuǎn)其勢，「以強(qiáng)勢的女人為男主角的良心，溫馴的女人則是道德懦夫的代表」。這種Joan Templeton所稱「易卜生式三角關(guān)係」中的女人形象，或可以「客體女人」和「主體女人」之稱作一區(qū)分�！读_斯莫莊園》的貝阿塔和瑞蓓卡、《海妲?蓋柏樂》的塔雅和海妲、《小艾歐夫》的阿絲塔和瑞塔，都是分屬這兩種對比類別。易卜生筆下的三角關(guān)係當(dāng)然不是只有上述的模式�！都s翰?蓋柏瑞?卜克曼》雖也是一男兩女，寫的卻是無恥之尤的金融家為了事業(yè)不惜背棄他所愛的女人並且娶那個女人的雙胞胎妹妹，兩姊妹先後爭奪丈夫與兒子的戰(zhàn)事長達(dá)二十三年，直到父親死亡兒子出走之後才言歸於好。再者，三角關(guān)係當(dāng)然也不是只有一個男人和兩個女人這樣的模式。《海洋女兒》寫的是一個女人和兩個男人的故事，兩雄相爭雖然不到半個小時就分出勝負(fù)，那個女人卻花了三年才穿越生死關(guān)。兩性關(guān)係也不見得非要三角等邊才夠戲味。《玩偶家族》也是一個女人和兩個男人，那兩個男人還是忘年之交，可是其中一個幾乎「隱形」，因此夫妻關(guān)係成了重頭戲�！锻媾技易濉返牡谝粋�英譯本，Mrs. H. F. Lord的《諾拉》（Nora, 1882），顯然是從婚姻問題著眼（Egan 5）。無獨有偶，胡適改編的《終身大事》（1919），顧名思義，也是在婚姻問題作文章。其實早自第一幕後半部，諾拉面臨威脅之後，海爾默的關(guān)懷與諾拉的憂慮在在指向孩子。《玩偶家族》不是婚姻劇，而是家庭倫理劇。這正是本書上下兩冊的一大分野：上集是單純的兩性關(guān)係，下集的兩性關(guān)係多了一個變數(shù)：孩子。
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