作品介紹

書(shū)寫(xiě)與影像


作者:楊凱麟     整理日期:2017-01-03 12:46:43


  關(guān)於書(shū)寫(xiě)與影像,在視聽(tīng)材料上就地實(shí)踐
  既是考古學(xué),也是系譜學(xué)的思想運(yùn)動(dòng)
  屬於自身的在地與共時(shí)思考。
  楊凱麟最新論著《書(shū)寫(xiě)與影像:法國(guó)思想,在地實(shí)踐》
  以法國(guó)德勒茲思想為出發(fā)
  獵捕當(dāng)代各種可述性(書(shū)寫(xiě))與可視性(影像)媒材的逃逸與流變路徑
  展現(xiàn)驚人的思考精細(xì)度
  不僅為當(dāng)代華文文學(xué)與華文影像研究創(chuàng)造了新的里程碑
  也為當(dāng)代德勒茲研究的在地實(shí)踐開(kāi)拓新局!
  楊凱麟進(jìn)行法國(guó)思想的在地實(shí)踐,以「書(shū)寫(xiě)」與「影像」兩個(gè)部分,
  對(duì)於小說(shuō)家、導(dǎo)演、藝術(shù)家作品從事思考的在地嘗試。
  「書(shū)寫(xiě)」部分包括舞鶴、駱以軍、施明正、童偉格、顏忠賢、張萬(wàn)康、羅蘭巴特、薩德、德勒茲的研究;
  「影像」部分包括蔡明亮、北野武與王家衛(wèi)、香港電影、袁廣鳴、顧世勇、臺(tái)南人劇團(tuán)、柯能堡、洪席耶、德勒茲的影像論述,不僅考古學(xué),而且系譜學(xué)地思考他們的作品。
  本書(shū)每一篇專論賦予上述原創(chuàng)性作者一種專屬研究:以當(dāng)代法國(guó)哲學(xué)從事臺(tái)灣作者的「內(nèi)在性研究」,回返作品本身,希望探究由在地作者署名的文學(xué)與影像時(shí)空,考掘其獨(dú)特意義。 作者簡(jiǎn)介
  作者:楊凱麟
  巴黎第八大學(xué)哲學(xué)場(chǎng)域與轉(zhuǎn)型研究所博士,臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)跨域研究所教授。研究當(dāng)代法國(guó)哲學(xué)、美學(xué)與文學(xué)。著有《分裂分析福柯》、《祖父的六抽小櫃》,譯有《德勒茲論傅柯》、《消失的美學(xué)》、《德勒茲─存有的喧囂》、《傅柯考》(合譯)等。

目錄:
  序:書(shū)寫(xiě)與抵抗
  第一部份:書(shū)寫(xiě)
  舞鶴,硬蕊書(shū)寫(xiě)者──臺(tái)灣文學(xué)的舞鶴難題
  一、前言:臺(tái)灣小文學(xué)
  二、硬蕊(hard core)書(shū)寫(xiě)與文學(xué)經(jīng)驗(yàn):舞鶴程序
  三、國(guó)語(yǔ)異托邦
  四、結(jié)語(yǔ):殺、破、狼
  駱以軍,游牧?xí)鴮?xiě)者──《西夏旅館》的運(yùn)動(dòng)—語(yǔ)言與時(shí)間──語(yǔ)言
  一、前言:駱以軍時(shí)空
  二、故事的再結(jié)界與後—斷裂狀態(tài)
  三、生機(jī)時(shí)間(ai?n)
  四、脫漢入胡的文字學(xué)
  五、結(jié)語(yǔ):意志與表象的(強(qiáng)現(xiàn)實(shí))世界
  駱以軍,空間考古學(xué)者與時(shí)間拓樸學(xué)者
  一、前言:書(shū)寫(xiě)虛擬,虛擬書(shū)寫(xiě)
  二、空間考古學(xué)
  三、時(shí)間製圖學(xué)
  四、結(jié)語(yǔ):異質(zhì)時(shí)空中的死亡場(chǎng)景
  施明正,身體政治學(xué)者──書(shū)寫(xiě)的身體政治與政治身體的書(shū)寫(xiě)
  一、前言:分裂仔
  二、性─政治布置,或粉紅色恐怖
  三、浪蕩主義與監(jiān)獄的「知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)」
  四、虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的殘酷劇場(chǎng)
  五、結(jié)語(yǔ):活在世間,我很抱歉
  童偉格,文學(xué)的哲學(xué)工作者
  顏忠賢,形上學(xué)者
  張萬(wàn)康,野武士
  分裂仔──從語(yǔ)言切入的界限經(jīng)驗(yàn)
  薩德,惡的實(shí)踐理性者
  一、前言:薩德條件
  二、惡的實(shí)踐理性與逆?zhèn)惵闪?br/>  三、惡的單義性
  四、理性的激爽與人類學(xué)幻象
  五、結(jié)語(yǔ)
  德勒茲,文學(xué)論述者
  一、前言:哲學(xué)與兩種小說(shuō)文類
  二、巴特比與蠟樣屈曲癥(catalepsie)
  三、系列一:全新的意義機(jī)器
  四、一本沒(méi)有圖像的書(shū)
  五、系列二:卡夫卡與不合法群眾
  六、何謂虛擬?
  七、結(jié)語(yǔ):普魯斯特與虛擬影像
  第二部份:影像
  蔡明亮,平行主義者──明亮電影的內(nèi)框與平行主義
  一、前言:荒蕪的生命
  二、影像的內(nèi)框與風(fēng)格化的條紋空間
  三、影像的平行主義
  四、身體及其性複本
  五、結(jié)語(yǔ)
  北野武與王家衛(wèi),事件目擊者──觀看「事件」的兩種方法
  一、前言:凝視暴力之眼
  二、北野武
  三、王家衛(wèi)
  四、結(jié)語(yǔ):生命在影像中的經(jīng)過(guò)
  香港電影,影像的知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)者
  一、前言:香港電影評(píng)論的二個(gè)難題
  二、虛擬時(shí)空的影像建構(gòu)
  三、影像的加法與減法
  四、影像的兩種重複
  五、結(jié)語(yǔ)
  袁廣鳴,時(shí)空幻術(shù)者──退行的鏡頭與黯滅的影像
  顧世勇,異托邦者──微分裂空間的藝術(shù)布置
  臺(tái)南人劇團(tuán),時(shí)間脫節(jié)者──《哈姆雷》與究極之亂
  德勒茲,影像論述者──虛擬的邏輯與影像的意義
  一、影像與擬仿
  二、擬像粒子與影像唯物論
  三、影像多樣性
  四、真實(shí)時(shí)間中的運(yùn)動(dòng)
  五、純粹過(guò)去
  跋:越界的地域哲學(xué)與就地游牧思考
  引用書(shū)目





上一本:《清明上河圖》與北宋城市化 下一本:形塑歷史

作家文集

下載說(shuō)明
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