出版說(shuō)明
在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上，魯迅與美術(shù)始終糾纏在一起，從童年對(duì)美術(shù)的熱愛到編輯出版中外美術(shù)書籍；從魯迅美術(shù)思想的提出到倡導(dǎo)新興木刻，魯迅一生始終貫串著美術(shù)活動(dòng)。從這一角度看魯迅，他是名符其實(shí)的“美術(shù)人”。
魯迅作為二十世紀(jì)的偉大人物，其人格魅力和思想光焰幾乎籠罩中國(guó)一個(gè)世紀(jì)。至今，仍然可以說(shuō)魯迅始終處于中國(guó)文壇的中心，魯迅給世人留下了卷帙浩繁的著作，魯迅之后的中國(guó)文壇難以出現(xiàn)如此偉大的人物。魯迅去世后近八十年的魯迅研究中，大多以魯迅的小說(shuō)、散文、雜文為研究主體，對(duì)魯迅生命本體的研究諸如數(shù)十種魯迅?jìng)饔�，是以他的生平、�?chuàng)作為主要對(duì)象，然而并沒(méi)有一部完備的魯迅美術(shù)年譜來(lái)紀(jì)傳魯迅的美術(shù)生活。這也是筆者著纂本書的起因。
通過(guò)對(duì)魯迅一生美術(shù)活動(dòng)的梳理，我們可以看到年僅五十六歲的魯迅，生命付出最多的，除了創(chuàng)作和翻譯之外便是在美術(shù)活動(dòng)上。童年的魯迅最喜愛的是圖畫書，甚至大量影寫書中的插圖。青年魯迅購(gòu)買美術(shù)畫譜及帶有插圖的書籍如醉如癡。成年的魯迅更以收藏畫譜、碑帖及漢畫像拓片為樂(lè)趣。魯迅的最后十年，幾乎都在編輯出版美術(shù)書刊，并全力引進(jìn)和紹介外國(guó)美術(shù)。尤其是對(duì)中國(guó)新興木刻的倡導(dǎo)不遺余力。讀書方面，魯迅說(shuō)他古書幾乎讀過(guò)二十四史，從日本留學(xué)后，又閱讀了大量西方文史哲學(xué)著作。而魯迅在美術(shù)書籍的購(gòu)買和閱讀上，遍及古今中外�？梢哉f(shuō)，魯迅是世界美術(shù)史上的一位通人。魯迅一生的美術(shù)成就大致如下：
收藏原拓中國(guó)現(xiàn)代版畫二千多幅、原拓外國(guó)版畫二千多幅、碑拓及漢畫像六千多件；
購(gòu)藏中外藝術(shù)類書刊六百多種；
最早紹介外國(guó)美術(shù)在中國(guó)刊物上發(fā)表；
創(chuàng)辦“木刻講習(xí)班”，培養(yǎng)了中國(guó)第一代現(xiàn)代版畫家；
舉辦多次版畫展覽；
支持和指導(dǎo)十余個(gè)美術(shù)社團(tuán)；
編輯出版中外美術(shù)書刊十余種；
設(shè)計(jì)書刊封面六十多個(gè)，題寫書名三十多種；
發(fā)表大量論中外美術(shù)的文章；
翻譯多種國(guó)外藝術(shù)理論書籍和論文；
留下巨量手稿和書法墨跡。
如果說(shuō)文學(xué)創(chuàng)作是一種對(duì)苦難的抗?fàn)幍脑挘g也許是一種傷痛的潤(rùn)滑，而對(duì)美術(shù)的終生熱愛則是魯迅快樂(lè)的源泉。魯迅對(duì)美術(shù)之愛，甚至超越了他文學(xué)的抒發(fā)，史學(xué)的考辨和哲學(xué)的思辯。美術(shù)，占據(jù)了魯迅生命的始終。
魯迅誕生于清光緒七年，即公元一八八一年。中國(guó)美術(shù)史發(fā)展至清末，日漸萎糜。只有少數(shù)畫家在中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)上有所繼承和發(fā)展。由于清朝政府日益腐敗沒(méi)落，外國(guó)侵略者日趨瘋狂，于一八四○年發(fā)動(dòng)了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)。之后，帝國(guó)主義與中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)，把中國(guó)逐步變成半殖民地、半封建社會(huì)。清政府閉關(guān)鎖國(guó)的政策更使中國(guó)美術(shù)與世界隔絕。這個(gè)時(shí)期的中國(guó)美術(shù)是中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上的最低潮。一八四○年至一八八一年中國(guó)美術(shù)幾近荒蕪。魯迅一生的美術(shù)活動(dòng)在中國(guó)美術(shù)史上具有重要的位置，特別是對(duì)中國(guó)版畫事業(yè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。魯迅去世后的抗戰(zhàn)、延安等時(shí)期的版畫繼承魯迅倡導(dǎo)的美術(shù)思想，在中國(guó)革命事業(yè)中也起到了重要作用。本譜上溯一八四○年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，下至一九四九年中華人民共和國(guó)成立前，平行列舉重要中國(guó)美術(shù)事件，以使讀者在一個(gè)編年的平面上了解魯迅與中國(guó)美術(shù)的關(guān)系。
關(guān)于魯迅與美術(shù)的研究，特別是魯迅與中國(guó)現(xiàn)代版畫的研究，前輩已有大量的著述。本譜是從史料的角度對(duì)魯迅早期美術(shù)活動(dòng)的綜合梳理。魯迅從一八九六年開始記日記，大約到一九〇二年留學(xué)日本時(shí)終止（據(jù)《周作人日記》），早期日記已散佚。到民國(guó)元年魯迅重新開始記日記前，魯迅的美術(shù)事略主要參考三個(gè)方面的史料：一，魯迅自述（包括日記）；二，現(xiàn)存魯迅遺物；三，同時(shí)代人的回憶錄中的較可靠者，如周作人、周冠五等人的著述。民國(guó)元年以后，以魯迅著作、日記、現(xiàn)存魯迅遺物、同時(shí)代人回憶錄及魯迅研究成果為基本史料線索。以“存其信而缺其疑”為收錄原則。
“美術(shù)”一詞始見于歐洲十七世紀(jì)，泛指具有美學(xué)意義的建筑、繪畫、雕刻、文學(xué)、音樂(lè)等。近代日本以漢字意譯，五四運(yùn)動(dòng)前后傳入中國(guó)，開始廣泛應(yīng)用。一九一三年，魯迅在教育部工作時(shí)發(fā)表的《擬播布美術(shù)意見書》一文中闡述了魯迅的美術(shù)觀，并指出美術(shù)的三要素：“一曰天物，二曰思理，三曰美化�！庇终f(shuō)：“美術(shù)云者，即用思理以美化天物之謂。茍合于此，則無(wú)間外狀若何，咸得謂之美術(shù)；如雕塑，繪畫，文章，建筑，音樂(lè)皆是也。”即通過(guò)美術(shù)家的思維活動(dòng)美化的客觀事物都稱為美術(shù)。這里魯迅所說(shuō)的“美術(shù)”，即指廣義美術(shù)，即現(xiàn)用的“藝術(shù)”一詞。本譜延用魯迅關(guān)于“美術(shù)”一詞的闡示，凡有關(guān)建筑、考古、碑拓、雕塑、書法、繪畫、書籍裝幀、書法、雕版諸項(xiàng)均收入年譜中。凡魯迅所論美術(shù)文章、演講、書信均按首發(fā)時(shí)間選錄或作提要收入本譜。
本譜以魯迅生平及重要著譯活動(dòng)貫串編年，凡有關(guān)人物、書籍、藏品、事件等均作箋釋。因經(jīng)濟(jì)生活與美術(shù)活動(dòng)密切相關(guān)，本譜中魯迅所購(gòu)美術(shù)書籍、藏品均標(biāo)注購(gòu)買價(jià)格，以使研究者了解民國(guó)時(shí)期經(jīng)濟(jì)狀況、價(jià)格變化及藏品價(jià)值。本譜還對(duì)魯迅日記中所涉及的全部美術(shù)藏品的存佚情況加以注明，從而使讀者得到更全面的信息。但是，關(guān)于魯迅的美術(shù)藏品、藏書的存佚情況，僅以日記為依據(jù)是不夠的，僅魯迅博物館館藏魯迅藏品目錄中就有大量日記中未涉及的美術(shù)藏品及藏書，由于情況較復(fù)雜，留待將來(lái)研究。本譜中插圖近五百幅，包括魯迅生平重要活動(dòng)、重要著譯，所選美術(shù)作品均為魯迅所受贈(zèng)、所藏及所評(píng)，以便讀者與文字直觀對(duì)讀。
本譜著篡歷時(shí)三載，增刪二次。書齋中伴隨魯迅寒暑交替，或喜或憂，走過(guò)一生的美術(shù)歷程。魯迅博大精深，筆者才淺學(xué)疏，加上條件所限，所涉大量文物，難能一一經(jīng)眼，因而錯(cuò)訛定在難免，懇請(qǐng)達(dá)者指謬。在行文體例、資料查證等方面所得諸多師長(zhǎng)、友人傾情相助，在此一并表示深深的敬意和謝意。感謝國(guó)家圖書館出版社及王燕來(lái)先生為本書的付梓所付出的艱辛。
蕭振鳴
九年九月九日于而已齋
凡 例
一、譜主生于一八八一年九月二十五日，即陰歷辛巳年八月初三日；卒于一九三六年十月十九日，即陰歷丙子年九月初五日，享年五十五周歲。本譜紀(jì)年以陽(yáng)歷、陰歷同時(shí)標(biāo)注。
二、本譜以譜主生平及重要著譯活動(dòng)貫串編年，譜錄譜主從出生至逝世的全部美術(shù)活動(dòng)，并按譜主美術(shù)觀點(diǎn)，含建筑、考古、碑拓、雕塑、書法、繪畫、書籍裝幀、書法、雕版諸項(xiàng)。不涉及與美術(shù)無(wú)關(guān)的文學(xué)、翻譯等一般活動(dòng)。凡魯迅所論美術(shù)文章、演講、書信均按首發(fā)時(shí)間選錄或提要收入本譜。時(shí)間不確者列入月末或年末。重要著作、譯作均以出版時(shí)間編年入譜。
三、魯迅早期的日記已佚，存世的日記從一九一二年五月五日至一九三六年十月十八日。本譜引用《魯迅日記》中的引文，以引號(hào)“ ”標(biāo)注，購(gòu)美術(shù)類書據(jù)“書帳”。書帳與日記不符處以“[ ]”在日記中補(bǔ)注。
四、本譜中“本事”均作箋釋，箋釋緊隨“本事”之后。書籍、碑拓、美術(shù)藏品亦均作箋釋并注明存佚情況。存佚不明者不注。存佚根據(jù)魯迅博物館、上海魯迅紀(jì)念館及國(guó)家圖書館館館藏目錄。
五、本譜所涉及的人物只錄與譜主美術(shù)活動(dòng)有關(guān)的人物，并作相關(guān)箋釋。
六、本譜中“美術(shù)事略”上溯一八四○年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，下至一九四九年中華人民共和國(guó)成立前的中國(guó)重大美術(shù)事件，以與本譜平行參考。
七、譜主早期美術(shù)活動(dòng)以譜主自述、現(xiàn)存譜主遺物及同時(shí)代人回憶錄為主要參考史料。民國(guó)元年以后以譜主日記、現(xiàn)存譜主遺物、同時(shí)代人回憶錄及魯迅研究成果為基本史料。以“存其信而缺其疑”為收錄原則。
八、本譜所引日記或文章中的古今字、通假字等異體字均保持譜主原文原貌，箋釋則用通行規(guī)范字，外文作注解。譜主原文誤記或誤用字均以“[ ]”訂誤。
九、重復(fù)出現(xiàn)的人物、書籍、藏品、事件等均在第一次出現(xiàn)時(shí)作箋釋，后不再注。
十、本譜所引圖片，均為第一手資料。選圖原則：重要生平史料、譜主書法墨跡、繪畫、封面設(shè)計(jì)、所評(píng)書畫、重要著譯版本封面、友人所贈(zèng)書畫等。
本書精裝共印行500冊(cè)，其中150冊(cè)為精裝毛邊本。
目錄：
出版說(shuō)明
凡例
魯迅家世
魯迅誕生前的中國(guó)美術(shù)事略
一八八一年 清光緒七年 辛巳 一歲
一八八二年 清光緒八年 壬午 二歲
一八八三年 清光緒九年 癸未 三歲
一八八四年 清光緒十年 甲申 四歲
一八八五年 清光緒十一年 乙酉 五歲
一八八六年 清光緒十二年 丙戌 六歲
一八八七年 清光緒十三年 丁亥 七歲
一八八八年 清光緒十四年 戊子 八歲
一八八九年 清光緒十五年 己丑 九歲
一八九○年 清光緒十六年 庚寅 十歲
一八九一年 清光緒十七年 辛巧 十一歲
一八九二年 清光緒十八年 壬辰 十二歲
一八九三年 清光緒十九年 癸巳 十三歲
一八九四年 清光緒二十年 甲午 十四歲
一八九五年 清光緒二十一年 乙未 十五歲
一八九六年 清光緒二十二年 丙申 十六歲
一八九七年 清光緒二十三年 丁酉 十七歲
一八九八年 清光緒二十四年 戊戌 十八歲
一八九九年 清光緒二十五年 己亥 十九歲
一九○○年 清光緒二十六年 庚子 二十歲
一九○一年 清光緒二十七年 辛丑 二十一歲
一九○二年 清光緒二十八年 壬寅 二十二歲
一九○三年 清光緒二十九年 癸卯 二十三歲
一九○四年 清光緒三十年 甲辰 二十四歲
一九○五年 清光緒三十一年 乙巳 二十五歲
一九○六年 清光緒三十二年 丙午 二十六歲
一九○七年 清光緒三十三年 丁未 二十七歲
一九○八年 清光緒三十四年 戊申 二十八歲
一九○九年 清宣統(tǒng)元年 己酉 二十九歲
一九一○年 清宣統(tǒng)二年 庚戌 三十歲
一九一一年 清宣統(tǒng)三年 辛亥 三十一歲
一九一二年 中華民國(guó)元年 壬子 三十二歲
一九一三年 中華民國(guó)二年 癸丑 三十三歲
一九一四年 中華民國(guó)三年 甲寅 三十四歲
一九一五年 中華民國(guó)四年 乙卯 三十五歲
一九一六年 中華民國(guó)五年 丙辰 三十六歲
一九一七年 中華民國(guó)六年 丁巳 三十七歲
一九一八年 中華民國(guó)七年 戊午 三十八歲
一九一九年 中華民國(guó)八年 己未 三十九歲
一九二○年 中華民國(guó)九年 庚申 四十歲
一九二一年 中華民國(guó)十年 辛丑 四十一歲
一九二二年 中華民國(guó)十一年 壬戌 四十二歲
一九二三年 中華民國(guó)十二年 癸亥 四十三歲
一九二四年 中華民國(guó)十三年 甲子 四十四歲
一九二五年 中華民國(guó)十四年 乙丑 四十五歲
一九二六年 中華民國(guó)十五年 丙寅 四十六歲
一九二七年 中華民國(guó)十六年 丁卯 四十七歲
一九二八年 中華民國(guó)十七年 戊辰 四十八歲
一九二九年 中華民國(guó)十八年 己巳 四十九歲
一九三○年 中華民國(guó)十九年 庚午 五十歲
一九三一年 中華民國(guó)二十年 辛未 五十一歲
一九三二年 中華民國(guó)二十一年 壬申 五十二歲
一九三三年 中華民國(guó)二十二年 癸酉 五十三歲
一九三四年 中華民國(guó)二十三年 甲戌 五十四歲
一九三五年 中華民國(guó)二十四年 乙亥 五十五歲
一九三六年 中華民國(guó)二十五年 丙子 五十六歲
魯迅逝世后至1949年前的美術(shù)事略
參考書目
校后記
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