張愛玲與電影
力紅 現(xiàn)代女作家張愛玲1920年9月生于上海，她的青少年時代主要是在上海度過的。在這座現(xiàn)代中國電影事業(yè)最為興盛發(fā)達的城市里，她從小就得以廣泛地接觸中外電影文藝，深受電影藝術(shù)的熏陶，進而與電影結(jié)下了終生的不解之緣�！ 垚哿岵粌H喜歡看電影談電影，也很樂意評電影�！ �1937年，她在上海圣瑪利亞女校高中三年級學習時，就在學校年刊《風藻》上發(fā)表了一篇評析當時動畫影片創(chuàng)作傾向和發(fā)展趨勢的文章《論卡通畫之前途》。以后，她的職業(yè)作家生涯實際上也是從寫影評開始的。1942年11月，張愛玲從香港返回上海，插入圣約翰大學文科四年級就讀不久，便因經(jīng)濟窘困等緣故輟學而專事寫作。最初，她給英文《泰晤士報》撰寫了一些影評和劇評。接著，她又為英文月刊《二十世紀》一連寫了10多篇文章，其中大部分也是影評。此后，她因發(fā)表《沉香屑》、《傾城之戀》、《金鎖記》等小說而贏得盛名，稿約紛至，應接不暇，就不再為《泰晤士報》和《二十世紀》撰文寫稿了。但她似乎很珍惜自己出道之初在這些英文報刊上用英文撰寫的影評。 張愛玲對電影的欣賞有一些不同于常人的獨到之處。例如，對電影演員，她所看重的主要是演技，而不是一般人通常關(guān)注的名氣或外貌。她觀看抗戰(zhàn)勝利后昆侖影業(yè)公司的力作《萬家燈火》時，就與眾不同地認為其中最好的演員并不是擔任主演的藍馬、上官云珠等大牌明星，而是一位在銀幕上一閃而過的女配角，這位在影片中飾演主人公家中女傭的演員，盡管沒有一句臺詞而且只有兩個鏡頭，但其自然貼切的出色表演讓張愛玲為之心折，過目不忘�！ �1946年7月，參與籌辦文華影業(yè)公司的著名編導桑弧，經(jīng)柯靈的介紹，約請張愛玲編寫電影劇本，而她也有“觸電”之心。因此，當張愛玲答應與�；『献饕院�，便憑著蓄積已久的電影藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作準備，很快寫出了電影劇本《不了情》。這是一個“美麗蒼涼”的哀情故事：貧寒的家庭女教師廖家茵與婚姻不幸福的主人夏宗豫相互由憐而愛，但又難以擺脫夏宗豫已有的無愛婚姻和廖父厚顏無恥的胡攪蠻纏，最后廖家茵毅然自斷情愛，向夏宗豫謊稱要回家鄉(xiāng)和表哥結(jié)婚，而只身到千里之外的廈門去教書�！ ∩；∧玫竭@個劇本后，十分欣喜而又極為重視，立即將其作為“文華”創(chuàng)業(yè)的開山之作投入拍攝，他根據(jù)《不了情》的劇作特點，選擇了當時最紅的男影星劉瓊和退隱多年的女演員陳燕燕出演男女主角。其中陳燕燕是張愛玲以往最喜歡的女影星之一，已演出過30多部影片，被譽為“最有前途的悲旦”。雖然她在抗戰(zhàn)勝利前后曾一度息影，但此次東山再起，參與《不了情》的演出。因此，《不了情》于1947年初上映之后，一炮打響，賣座極佳，產(chǎn)生了很大的轟動效應，張愛玲也乘勢把《不了情》的電影劇本改寫為中篇小說《多少恨》，于1947年初夏登載在�；閷嶋H主編的《大家》月刊上，36年后又收入了臺灣皇冠出版社出版的小說電影劇本集《惘然記》�！ ∩；～@得了與張愛玲聯(lián)手創(chuàng)作電影《不了情》的碩果以后，并不滿足，他隨即又邀請張愛玲繼續(xù)合作，再寫一個電影劇本，并提出了創(chuàng)新的構(gòu)想。張愛玲對桑弧的建議欣然應允，即一氣呵成，完成了劇本。這個劇本就是隨后被�；“嵘香y幕的《太太萬歲》�！ ∨c《不了情》的悲情格調(diào)相反，《太太萬歲》是一出世俗氣息較濃的輕喜劇。其主角陳思珍是一個精明能干，八面玲瓏的家庭主婦，她想方設(shè)法使吝嗇勢利的父親出錢資助丈夫唐志遠辦起了公司，可是唐志遠發(fā)財以后，卻移情別戀于一個交際花，唐母也開始對她多方責難，但她在忍氣吞聲的生活中，仍然幫助面臨公司破產(chǎn)的唐志遠渡過了難關(guān)，同時巧妙地制服了交際花的敲詐，并促進了其弟與小姑的婚姻，最后終于贏得了丈夫的回心轉(zhuǎn)意，兩人重歸于好。為了吸引觀眾，張愛玲把這一出家庭生活喜劇寫得流暢風趣，編入了一連串的誤會巧合和逗笑的噱頭，而�；【杉氈碌膶а莺褪Y天流、張伐、石揮、上官云珠、韓非等人生動靈活的表演，則把張愛玲創(chuàng)造的這些紙上的“熱鬧”妥貼地轉(zhuǎn)化為銀幕上觀眾喜聞樂見的畫面，據(jù)說《太太萬歲》上映的時候，觀眾的笑聲不斷。 上海解放初期，主管文藝的夏衍極為看重張愛玲的才華，很想安排她去自己兼任所長的上海電影劇本創(chuàng)作所擔任編劇，可是，夏衍一時未能如愿。而張愛玲當時雖然出席了上海第一屆文藝工作者代表大會，并在龔之方奉夏衍之命所辦的《亦報》上發(fā)表了長篇小說《十八春》和中篇小說《小艾》，但她還是深感不合時宜，很快去了香港，當然也就不能在新中國電影界展露其才了，夏衍聽到這個消息后，直嘆可惜�！ ≡诟燮陂g張愛玲與香港電影懋業(yè)公司建立了十分密切的電影創(chuàng)作合作關(guān)系�！半婍笔俏辶甏愀垭娪敖缱钣袑嵙Φ碾娪肮局�。張愛玲經(jīng)摯友宋淇的鼎力相助，與“電懋”合作了近10年之久，而且一直比較順利。她最初為“電懋”所寫的電影劇本《情場如戰(zhàn)場》是根據(jù)美國麥克斯、舒爾曼創(chuàng)作的舞臺劇《溫柔的陷阱》改編的，其主要劇情是圍繞著幾位都市未婚男女之間陰錯陽差，好事多磨的戀愛糾葛展開的，同《太太萬歲》一樣，《情場如戰(zhàn)場》也有著鮮明的世俗喜劇色彩，只是比前者多了一些都市白領(lǐng)階層談情說愛的浪漫情調(diào)。這個劇本于1957年?一說為1956年?拍成電影，據(jù)說上映后打破了當時香港國語片的賣座紀錄�！ ∫院螅瑥垚哿嵊纸舆B為“電懋”編寫了《人財兩得》、《桃花運》1958年、《南北一家親》1962年、《小兒女》1963年、《一曲難忘》1964年、《南北喜相逢》1964年、《魂歸離恨天》1965年等劇本，這些作品大多沿襲了張愛玲以往電影劇本創(chuàng)作的套路，以婚姻戀愛為經(jīng)，世態(tài)人情作緯，演示出一個個世俗男女悲歡離合的言情故事，由于張愛玲對所寫的人物及其生活十分熟悉，又掌握了豐富的編劇經(jīng)驗和技巧，所以她所寫的這些劇本，凡是攝制完成上映的，都很叫座。其中如《小兒女》，獲1963年臺灣金馬獎優(yōu)秀劇情片獎，《南北喜相逢》等，還由宋淇執(zhí)筆改為粵語版本，吸引了許多說粵語的觀眾，更加擴大了影片的影響，張愛玲因此而成了當時海外華語電影界大受歡迎的名編劇�！ 垚哿針芬鉃椤半婍本巹”荆半婍币埠苌拼�，她為“電懋”所寫的劇本，差不多都拍成了電影。絕無僅有的例外是1965年張愛玲編寫的劇本《魂歸離恨天》，它還沒有來得及交到導演手上，“電懋”就因董事長兼總經(jīng)理陸運濤遭遇空難，而于同年3月改組為國泰機構(gòu)(香港) 有限公司。從此，張愛玲便脫離與“電懋”的合作關(guān)系，也永遠離開了電影創(chuàng)作領(lǐng)域，她此后直到1995年9月去世，再也沒有寫過電影劇本，《魂歸離恨天》成了她為“電懋”編寫的最后一個電影劇本，也成了她整個寫作生涯中涉筆電影創(chuàng)作的最后成果�！ �?摘自《名家》2000年第5期力紅文?
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