我給這本書定下的書名有點(diǎn)抽象，但也可以顧名思義，它觸及了這個(gè)世界的兩側(cè)。一側(cè) 是城市，一側(cè)是鄉(xiāng)村，這是一種對世界的片面和簡單的排列方法。先說說有關(guān)鄉(xiāng)村的部分。 細(xì)心的讀者可以發(fā)現(xiàn)其中大部分故事都以楓楊樹作為背景地名，似乎刻意對福克納的“約克 納帕塌法”縣東施效顰。在這些作品中我虛擬了一個(gè)叫楓楊樹的鄉(xiāng)村，許多朋友認(rèn)為這是一 種“懷鄉(xiāng)”和“還鄉(xiāng)”情緒的流露。楓楊樹鄉(xiāng)村也許有我祖輩居住地的影子，但對于我那是 飄浮不定的難以再現(xiàn)的影子。我用我的方法拾起已成碎片的歷史，縫補(bǔ)綴合，這是一種很好 的小說創(chuàng)作的過程，在這個(gè)過程中我觸摸了祖先和故鄉(xiāng)的脈搏，我看見自己的來處，也將看 見自己的歸宿。正如一些評論所說，創(chuàng)作這些小說是我的一次精神的“還鄉(xiāng)”。
《１９３４年的逃亡》是我生平第一個(gè)中篇小說，寫于一九八六年秋冬之季�，F(xiàn)在讀者 有諸多不滿之處，但它對于我有一份特殊的意義。
現(xiàn)在說說世界的另一側(cè)，這些有關(guān)城市生活的小說，《燒傷》等三個(gè)短篇是九二年的新 作，《平靜如水》等四個(gè)中篇寫于八七或八八年。這是一些關(guān)于青春期、孤獨(dú)、迷惘、愛 情、失落、尋找的半流行小說。之所以自詡為“半流行”，是因?yàn)檫@些作品都有上述流行而 通俗的故事線索和內(nèi)核，也正是這些作品為我獲取了最初的較廣泛的讀者。
我真實(shí)的個(gè)人生活的影子飄蕩在這些城市青年中，亦真亦幻，透過它我做了一些個(gè)人生 活的記錄，有關(guān)青春和夢想，有關(guān)迷惘和尋找，有關(guān)我自己、我的朋友和在城市街道擦肩而 過的陌生青年。我把這兩類作品收進(jìn)《世界兩側(cè)》中，就像一個(gè)花匠把兩種不同的植物栽在 一個(gè)園子里，希望它們看上去和諧而豐富。人們就生活在世界的兩側(cè)，城市或者鄉(xiāng)村，說到 我自己，我的血脈在鄉(xiāng)村這一側(cè)，我的身體卻在城市那一側(cè)。
作者簡介：
蘇童，1963年生于蘇州，先后就讀于齊門小學(xué)和蘇州39中，1980年考取北京師范大學(xué)中文系。1983年，還在讀大三的蘇童在《青春》雜志發(fā)表處女作《第八個(gè)是銅像》。1984年，畢業(yè)分配到南京藝術(shù)學(xué)院工作，擔(dān)任工藝系的輔導(dǎo)員。1985年底，被《鐘山》雜志招納到麾下，成為《鐘山》雜志最年輕的編輯。1986年，與自己的青梅竹馬的女同學(xué)魏紅結(jié)婚。1987年，蘇童發(fā)表《1934年的逃亡》而一舉成名。1989年，在《收獲》雜志發(fā)表個(gè)人最著名的代表作《妻妾成群》，被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，并獲提名奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。90年代之后開始創(chuàng)作長篇小說，先后發(fā)表了《米》，《我的帝王生涯》，《城北地帶》，《菩薩蠻》等。2005年發(fā)表長篇小說《碧奴》，大獲好評。2009年發(fā)表《河岸》，獲第三屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)和第八屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出作家獎(jiǎng)，被蘇童認(rèn)為是自己目前為止最好的作品。
