金基德，這位韓國(guó)電影界的傳奇人物，如何從“草根一族”一步步成為韓國(guó)媒體眼中的“21世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)潛力的導(dǎo)演”？如何“高效率”地制作“低成本”且獲國(guó)際大獎(jiǎng)的影片？成功的訣竅是什么？……金基德導(dǎo)演和多位韓國(guó)著名影評(píng)人、明星將在書(shū)中為讀者一一解惑，展現(xiàn)一個(gè)立體的、真實(shí)的金基德。
本書(shū)由四個(gè)部分構(gòu)成，內(nèi)容豐富翔實(shí)：第一部分“金基德如是說(shuō)”，金基德動(dòng)情自述從韓國(guó)社會(huì)最底層到“當(dāng)今韓國(guó)電影的國(guó)際代言人”的艱難歷程；第二部分“閱讀金基德”，韓國(guó)資深影評(píng)人對(duì)金基德作品的深刻解讀，以此透視金基德的內(nèi)心世界；第三部分“眾說(shuō)紛紜金基德”，曹在顯等著名韓國(guó)影星及金基德劇組成員披露拍攝細(xì)節(jié)，從中得以窺探金基德在片場(chǎng)的獨(dú)特處理手法；第四部分“附錄”中包括金基德的研究資料，以及金基德第一部獲獎(jiǎng)劇本《擅自穿越》——金基德作品的本源。
作者簡(jiǎn)介：
金基德：韓國(guó)著名電影導(dǎo)演，被韓國(guó)媒體譽(yù)為“21世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)潛力的導(dǎo)演”，他善于“高效率”地制作“低成本”且榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)的影片。他沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的影視教育，曾被拒于韓國(guó)電影“制度圈”之外，但他憑著不懈地努力與執(zhí)著的信念，成為當(dāng)今韓國(guó)電影的國(guó)際代言人。他的作品在
目錄：
序一“晤會(huì)”金基德范小青
序二為何選擇金基德？鄭圣一
【金基德如是說(shuō)】
訪談：金基德的自我告白
孱弱男子的駭人之力金敬/金基德
隨筆：金基德筆下的金基德
于我，電影即斗爭(zhēng)金基德
作家論：透視金基德
盡享你的“罪”意識(shí)鄭圣一
對(duì)話：當(dāng)張正日遇到金基德
張正日的13問(wèn)，金基德的11答張正日/金基德
【閱讀金基德】
金基德作品論之《鱷魚(yú)》
《鱷魚(yú)》——失敗之歌，或曰反語(yǔ)？許文永
金基德作品論之《野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)域》序一“晤會(huì)”金基德范小青
序二為何選擇金基德？鄭圣一
【金基德如是說(shuō)】
訪談：金基德的自我告白
孱弱男子的駭人之力金敬/金基德
隨筆：金基德筆下的金基德
于我，電影即斗爭(zhēng)金基德
作家論：透視金基德
盡享你的“罪”意識(shí)鄭圣一
對(duì)話：當(dāng)張正日遇到金基德
張正日的13問(wèn)，金基德的11答張正日/金基德
【閱讀金基德】
金基德作品論之《鱷魚(yú)》
《鱷魚(yú)》——失敗之歌，或曰反語(yǔ)？許文永
金基德作品論之《野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)域》
金基德原型，其散落的意象和獨(dú)白金奉錫
金基德作品論之《藍(lán)色大門》
再看《藍(lán)色大門》康漢燮
金基德作品論之《藍(lán)色大門》
底層女性失敗的連鎖日記，抑或超前抵達(dá)的最后關(guān)口金志勛
金基德作品論之《漂流欲室》
“垂釣”教育，以傷痛締結(jié)關(guān)系白文臨
金基德作品論之《漂流欲室》
凡常感、猶豫和沉默劉運(yùn)勝
金基德作品論之《實(shí)際狀況》
鱷魚(yú)的白日夢(mèng)文一平
金基德作品論之《收件人不詳》
雜種、殘疾和被迫害者的書(shū)信金永鎮(zhèn)
金基德作品論之《收件人不詳》
釘釘子的人，最終被釘黃真美
金基德作品論之《壞小子》
請(qǐng)讓我回去，肉身和靈魂的性錯(cuò)位金敬旭
金基德作品論之《壞小子》
皮開(kāi)肉綻，卻了無(wú)痛感：以金基德的《壞小子》為中心曹河亨
訪談：鄭圣一問(wèn)，金基德答
鄭圣一遇見(jiàn)金基德鄭圣一/金基德
金基德作品論之《海岸線》
從一而終的海兵，永劫不復(fù)的幽靈鄭圣一
金基德作品論之《春夏秋冬又一春》
《春夏秋冬又一春》和電影的自然主義樸成樹(shù)
【眾說(shuō)紛紜金基德】
“突破極限”的金式風(fēng)格南東哲/曹在顯
看似粗暴，其實(shí)卻暗含一種感化南東哲/方恩珍
金基德電影還在不斷發(fā)展中南東哲/李承載
沒(méi)有修飾和技巧，但給人印象至深鄭基英/黃喆炫
一貫的風(fēng)格，從痛苦中走來(lái)鄭基英/慶敏浩
他融會(huì)了藝術(shù)家和科學(xué)家等諸多最富經(jīng)驗(yàn)性的想像力鄭基英/樸浩俊
一股牛勁造就了他鄭基英/徐延珉
情結(jié)，了不起的個(gè)人情結(jié)造就了今天的金基德導(dǎo)演鄭基英/徐情
【附錄：金基德研究資料】
電影劇本：《擅自穿越》
金基德電影資料
參考資料
論文、單行本、季刊、期刊資料
作者簡(jiǎn)介：
這是至今為止惟一一本關(guān)于韓國(guó)導(dǎo)演金基德的書(shū)，當(dāng)然在網(wǎng)站上輸入金基德三個(gè)字，可以出現(xiàn)很多相關(guān)報(bào)道，而對(duì)于喜歡金基德或者對(duì)金基德有興趣的人來(lái)說(shuō)，這都是本非常值得一看的書(shū)�！缎戮﹫�(bào)》序一“晤會(huì)”金基德
關(guān)于金基德，很多話想說(shuō)，但就在落筆的一瞬間又不知該從何說(shuō)起。電腦里鍵入他的名字，顯示出的卻是“禁忌的”這三個(gè)同音字，不禁啞然失笑。生活中的某些陰差陽(yáng)錯(cuò)恍若命定，常驚得人錯(cuò)愕無(wú)語(yǔ)。
金基德，恐怕是古今中外評(píng)價(jià)差異最大者中的一位。在韓國(guó)大眾眼里，金氏無(wú)疑是異類，是嘩眾取寵、一時(shí)得逞的跳梁小丑。而在西方，金基德儼然是登得大雅之堂的韓影主力，甚至是東方美的又一代言人。在中國(guó)，金氏名字更是響當(dāng)當(dāng)，知其者、懂其者、服其者甚眾�？芍^韓國(guó)電影中最不容忽視、粉絲最多、特點(diǎn)最鮮明的一位電影作者。中國(guó)影迷不僅理所當(dāng)然地將之視為韓國(guó)藝術(shù)電影的領(lǐng)軍人，更將其影像美中蘊(yùn)含的哲學(xué)韻味上升至東方美學(xué)的新經(jīng)典。這樣的金基德，注定是獨(dú)行不羈的。他曾“口出狂言”地駁斥韓國(guó)媒體：“你們將在若干年我死后爭(zhēng)相觀看我的電影，并積極推翻現(xiàn)行定論�！币粋�(gè)人如若能讓一個(gè)民族或說(shuō)一個(gè)時(shí)代集體反思，無(wú)論結(jié)局何如，他的影響力無(wú)疑是偉大的！
其實(shí)，我并不是個(gè)從頭至尾的“金迷”。剛開(kāi)始接觸他的電影時(shí)，我甚至有種將其定為“人渣”的不可遏制的厭惡。怎么會(huì)有這樣一號(hào)導(dǎo)演如此粗魯、如此殘暴地侮辱、賤視女性？無(wú)論《壞小子》、《雀籠小旅館》還是《漂流欲室》、《海岸線》，都令人氣憤填膺無(wú)可忍受。懷揣這種憤懣與不解的我到了韓國(guó)，隨著對(duì)韓土韓風(fēng)了解的加深，我對(duì)韓國(guó)電影的理解與評(píng)價(jià)也逐漸有了轉(zhuǎn)變。某天深夜，當(dāng)我偶然在有線電視頻道重看《壞小子》時(shí)，驚訝地發(fā)覺(jué)自己對(duì)金氏不再那么深惡痛絕了。當(dāng)然，我在變，他也在變�！洞合那锒忠淮骸返耐瞥觯钗覍�(duì)金基德導(dǎo)演有了全新的認(rèn)識(shí)，之后的《空房間》和《撒瑪利亞女孩》雖依然劍走偏鋒，但格調(diào)溫婉清淡了許多。再之后的《時(shí)間》、《呼吸》更是將絕望埋得低調(diào)，將破碎撕得深沉，甚至《空房間》后出現(xiàn)的小小不言的荒誕喜劇因子也更加借力發(fā)威。我開(kāi)始迷戀上了外表日漸平和的金基德電影，緣由很簡(jiǎn)單：最少的語(yǔ)言、最深的抵抗和最令人難以料想的結(jié)局！
說(shuō)到此，我忽然想起了另兩位跟金基德有丁點(diǎn)兒關(guān)聯(lián)的韓國(guó)影壇前輩。一位也叫“金基德”，是活躍于1960年代的老導(dǎo)演。那時(shí)候韓國(guó)電影處于中興期，無(wú)論產(chǎn)量還是占有率都締造了歷史最高峰。這位老金導(dǎo)演以拍攝青春片見(jiàn)長(zhǎng)，代表作是1964年的《赤腳的青春》。他和小金導(dǎo)演最相同之處除了姓名外（韓文完全一樣），還有拍片的速度。老金年產(chǎn)多則8部，少則2部，20年的職業(yè)生涯累積了70多部片的驕人成績(jī)。這和以“多快好省”著稱的金基德導(dǎo)演極為相似，自1996年起，金基德幾乎年1部從未停手，至今已有了15部作品。而這對(duì)于其他導(dǎo)演而言，幾乎是不可能的。
另一位由金基德導(dǎo)演聯(lián)想到的影壇前輩叫“金綺泳”，韓文拼寫(xiě)與發(fā)音都和金基德導(dǎo)演只有一字之差。這位金導(dǎo)演亦是韓國(guó)電影史上響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩Ｋ臄z于1960年的電影《下女》去年被林常樹(shù)導(dǎo)演翻拍（全度妍主演）后再次掀起了影壇不倫之戀熱風(fēng)，并入圍今年戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。金綺泳導(dǎo)演多才多藝，甚至可謂奇情大膽，他在20世紀(jì)六七十年代拍攝了一系列“女性片”，如《下女》、《火女》、《蟲(chóng)女》、《水女》等，深受觀眾追捧。他的電影從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，并結(jié)合奇幻（Fantastic）元素，最終發(fā)展出了自成體系的魔幻現(xiàn)實(shí)主義（MagicRealism）風(fēng)格。之所以將金綺泳導(dǎo)演和金基德導(dǎo)演在此相提并論，不僅由于兩者姓名上的相似，更緣于兩人電影中對(duì)女性性元素的“偏愛(ài)”以及對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的個(gè)人化修改都令人側(cè)目。
當(dāng)然我對(duì)金基德導(dǎo)演直接或間接的認(rèn)識(shí)中還包含有一些更私人化的信息，比如他性格很單純，說(shuō)話很直接，反應(yīng)很靈敏，與媒體接觸時(shí)也不乏一絲對(duì)抗般的傲慢。還聽(tīng)說(shuō)他身體很強(qiáng)健，對(duì)后輩很提攜，同時(shí)對(duì)女性的喜愛(ài)也毫不遮掩……這樣的一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的金基德，讓很多影迷歡喜，也讓不少人皺眉。但就是這個(gè)體制外的勇敢者，讓電影有了另一種表情達(dá)意的途徑，也使電影語(yǔ)言更顯單純。對(duì)金基德的理解、對(duì)金基德電影的愛(ài)，讓我的電影觀和愛(ài)情觀更加豁然。所以這本書(shū)表面讀來(lái)是本電影著作，實(shí)際上卻能幫助我們化解心中固有的傲慢與偏見(jiàn)，甚至悟出另一種大愛(ài)。
感謝在這本書(shū)冗長(zhǎng)的翻譯過(guò)程中給予我?guī)椭呐笥褌�。美麗的超二小姐，親愛(ài)的文偉、治允前輩以及宗志敏、王清芳、董小嬌和李艷，感謝你們對(duì)本書(shū)作出的貢獻(xiàn)。還有TOM&JUDY，沒(méi)有你們的支持，想必這本書(shū)的面世還要晚。
最后，感謝所有和我一樣喜歡金基德電影的朋友們！
范小青
2010年8月8日于北戴河
序二為何選擇金基德？
第一次接觸金基德電影是《鱷魚(yú)》。同年，我還看到了洪尚秀導(dǎo)演的《豬墮井的那天》。回想起來(lái)，這兩人同時(shí)在韓國(guó)影壇展露鋒芒，似乎是件意義深遠(yuǎn)的事情。我相信，如果對(duì)此二人作一番比較討論，應(yīng)該可以引出許多當(dāng)代社會(huì)話題。
但是，相較于洪尚秀的低調(diào)，金基德在公眾眼中則顯得分外“突出”——甚至可以說(shuō)完全被誤解了。這種誤解一方面源自他的電影，另一方面則是由于他的特殊生活經(jīng)歷：在學(xué)歷至上的社會(huì)里，雖然并非所有人都能夠進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)，但金基德初中畢業(yè)后就停止接受教育，這不能不算特殊。而說(shuō)到韓國(guó)的義務(wù)兵役，在大部分男性都因迫于無(wú)奈而不得不去“做壯丁”時(shí)，金基德卻主動(dòng)請(qǐng)纓加入海兵隊(duì)，無(wú)疑是標(biāo)新立異之舉。韓國(guó)的出國(guó)留學(xué)人員雖多，但一開(kāi)始就抱著空手而歸目的的人卻可謂鳳毛麟角。因?yàn)檫@是尊崇大國(guó)主義（崇美）者們掌控的國(guó)家，他們相信國(guó)外的學(xué)位能將該國(guó)的學(xué)問(wèn)也一并帶回來(lái)。在擁戴復(fù)雜訓(xùn)練和系統(tǒng)培訓(xùn)的忠武路制度圈中，一個(gè)幾乎沒(méi)接受過(guò)任何電影教育的人能成為導(dǎo)演實(shí)屬罕見(jiàn)。在執(zhí)導(dǎo)處女作后不到十年，金基德已經(jīng)推出了九部電影。無(wú)論如何，他是一個(gè)勤勉的人，也是一個(gè)有著許多故事的人。
以上種種，都造成了大家對(duì)金基德的誤解。因此，在接到這一出版提案時(shí)，我尤感興味。我并不希望本書(shū)僅僅是正反兩方的論戰(zhàn)場(chǎng)，抑或是歌功頌德的“龍飛御天歌”，又或者是盲目敵意的非難。我們真正的目的在于：了解金基德�；蛟S有點(diǎn)兒夸張，但我還是想在此引用法國(guó)哲學(xué)家喬治•巴塔耶（GeorgesBataille）的話：“了解薩特非常重要�！币�?yàn)樗_特并非怪物，而是人。只有了解這樣一個(gè)人，才能更好地了解孕育他的法國(guó)革命時(shí)代。因此，我們要了解我們所處的時(shí)代，了解金基德亦是非常重要！
本書(shū)第一部分內(nèi)容即是以此為目的展開(kāi)的。在金敬筆下呈現(xiàn)出一個(gè)完整的金基德，這位人物專欄作家在與金基德導(dǎo)演對(duì)話之后，才發(fā)現(xiàn)自己憑電影所作的猜想與真實(shí)的金基德委實(shí)有一定距離。要十分感謝的是，張正日作家特地從大田趕到首爾與金基德導(dǎo)演會(huì)面（據(jù)說(shuō)除非有極其特殊的情況，否則此人不離大田寸步，因?yàn)樵谒磥?lái)，首爾比巴黎還遠(yuǎn)）。兩位不同領(lǐng)域藝術(shù)家的精彩交流，無(wú)疑為我們的想像力拓展了空間。此外，金基德的隨筆也會(huì)讓讀者對(duì)這位導(dǎo)演產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，從而對(duì)他的憤怒重新深思。即使你不是一個(gè)對(duì)電影特別關(guān)心的人（也許只是偶爾看看電影，感受一下文化氛圍，并不是一個(gè)深入剖析電影的人），以上三部分內(nèi)容也足以讓你看清一個(gè)歷經(jīng)40年，從韓國(guó)社會(huì)的最底層逐步上升到今天這一位置的男人的悲痛生活，深刻體會(huì)其必然的、無(wú)可逃避的、只能直面的哀傷和痛苦。我在閱讀這些文章的時(shí)候是非常悲痛的，對(duì)曾經(jīng)無(wú)法逃避現(xiàn)實(shí)而只能茍延殘喘的我而言，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地思考另一個(gè)與自己生于相同年代的人的生活，實(shí)在是非常重要。因?yàn)椋?960年代和生于1970年代從根本上是不同的。前者在20歲之前，不得不與樸正熙生活在一起，而樸正熙的經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)政策讓我們處于文化沙漠地帶。1979年10月26日，樸正熙被暗殺。第二年，光州爆發(fā)大屠殺事件。此后十多年，重獲新生的我們就這樣“卑怯”地生存了下來(lái)。金基德也是經(jīng)歷過(guò)這些艱險(xiǎn)活下來(lái)的人。不過(guò)，我們常常是站在高處想，站在高處向下看，而金基德卻是自下向上看。這一視覺(jué)方向很重要。站在高處看的電影主題往往會(huì)變形，接下來(lái)的新一代就在這種變形的虛氣里成長(zhǎng)。而金基德卻一路仰望著走了過(guò)來(lái)。他創(chuàng)作了我們文化上未曾嘗試過(guò)的電影主題，那是他的生活經(jīng)歷所賦予他的。正因如此，金基德電影的出現(xiàn)，才使得韓國(guó)電影開(kāi)始能夠從整體上描繪以往時(shí)代所經(jīng)歷的真實(shí)生活。而這些文章將成為金基德（的電影）的另一個(gè)起始坐標(biāo)。
本書(shū)第二部分內(nèi)容由金基德電影的評(píng)論文章組成。之前已經(jīng)談及，我并不想這些文章變成贊賞和反對(duì)兩派的爭(zhēng)論場(chǎng)地。人類漸漸變得越來(lái)越野蠻，喜歡觀賞搏斗的場(chǎng)景。金基德的電影是個(gè)很好的競(jìng)技場(chǎng)，但那又有什么意義呢？它能帶給我們什么？每次看他的電影，我便感到悲傷。不過(guò)，我從未想過(guò)要去和那些無(wú)視我的悲傷、覺(jué)得好笑的人作一番理論，而只是好奇他們覺(jué)得可笑的理由。因?yàn)�，這可以看到他們生活的內(nèi)在。當(dāng)然，也會(huì)有人感覺(jué)憤怒，而我則比較疑惑他們憤怒的緣由。雖然我不會(huì)有類似憤怒和斗爭(zhēng)的想法，但我會(huì)試圖去理解這種憤怒。那么，憤怒的朋友們，當(dāng)你們?cè)谧x我的文章時(shí)，假使能夠暫且收起憤怒而理解一下我的悲傷，這便再好不過(guò)了。我在以相反的方式閱讀著你們的文章（事實(shí)上，閱讀不帶任何感情色彩的文章才真是枯燥無(wú)味）。這些文章就應(yīng)該以這種方式進(jìn)行解讀。這些文章一方面是作者對(duì)金基德電影的理解，同時(shí)也是作者以自己的獨(dú)有方式對(duì)由金基德引起的話題所作出的回應(yīng)。因此，通過(guò)金基德一窺現(xiàn)今韓國(guó)那些以自己獨(dú)有方式思考電影的人們的內(nèi)在生活風(fēng)景，才是最重要的。
本書(shū)的第三部分內(nèi)容是《Cine21》雜志社的南東哲和《首映》（Premier）雜志社的鄭基英對(duì)和金基德一起共同工作過(guò)的演員和劇組成員的對(duì)話訪談錄。通過(guò)他們能了解金基德在工作現(xiàn)場(chǎng)的狀態(tài)，如果從中能窺探到他的一些獨(dú)特處理手法自然更好。其實(shí)，理解一個(gè)導(dǎo)演最好的方式就是跟他一起拍攝一部電影。因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)你可以看到導(dǎo)演的態(tài)度和想法。法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦•特呂弗（FrançoisTruffaut）曾說(shuō)：假如在拍攝現(xiàn)場(chǎng)你都無(wú)法理解一個(gè)導(dǎo)演，那實(shí)際上便不存在能夠理解他的任何途徑了。
書(shū)中的最后部分，即附錄包括了一些參考資料，專門為想更多地了解金基德的讀者而提供。其中也收錄了很多在編寫(xiě)本書(shū)時(shí)參考的網(wǎng)站地址（在網(wǎng)上輸入金基德或其電影名稱進(jìn)行搜索，得到的資料多得也夠?qū)懸槐緯?shū)了，但編者在此只收入了一些有資料價(jià)值的內(nèi)容）。在此有一點(diǎn)希望讀者能給予諒解的是，網(wǎng)站本來(lái)就生命力短暫，可能某一天便會(huì)悄無(wú)聲息地消失，因此并不敢保證所有的網(wǎng)址在讀者點(diǎn)擊的那一刻都一定能夠打開(kāi)�；蛟S一段時(shí)間之后，在本書(shū)出增訂版時(shí)，說(shuō)不定這部分內(nèi)容也要全部進(jìn)行更新。附錄還包括金基德創(chuàng)作的劇本《擅自穿越》，此劇本在電影振興公社劇本征集中獲獎(jiǎng)。截至目前金基德還沒(méi)有將這個(gè)劇本搬上銀幕，但要說(shuō)到《鱷魚(yú)》“以前”的作品，這也應(yīng)當(dāng)算是了。仔細(xì)閱讀該作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩點(diǎn)讓人驚異之處：第一，你會(huì)吃驚于金基德從一開(kāi)始出發(fā)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了前面；第二，他從一開(kāi)始就給自己定下了主題，并從此固守重復(fù)著相同的故事。
大家都說(shuō)圖書(shū)出版市場(chǎng)是地獄，這其中電影書(shū)籍出版市場(chǎng)實(shí)際上更與墳冢無(wú)異。電影觀眾雖然在增長(zhǎng)，卻總覺(jué)得他們和讀書(shū)有著莫名的宿仇（并非本人所言，而是引自出版社營(yíng)業(yè)部長(zhǎng)之笑談）。或許這是事實(shí)吧。在這里要感謝出版金基德導(dǎo)演一書(shū)的“幸福讀書(shū)出版社”，在此期間和各位作者同仁結(jié)下的友情將會(huì)讓人銘記，金基德導(dǎo)演的善意態(tài)度對(duì)于編寫(xiě)本書(shū)也給予了莫大的幫助，同時(shí)還要感謝提供照片材料的LJ電影公司（LJFilm）。最后期待金基德導(dǎo)演能夠拍出更好的電影，讓我們?cè)诙唐趦?nèi)能夠看到此書(shū)的增訂版。翹首企盼金基德導(dǎo)演的下一部作品出現(xiàn)。
鄭圣一代本書(shū)所有作者作序
在所有人都熱得要中暑的2003年8月
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