《大明》是一部具有創(chuàng)新性和可讀性的歷史讀物，通過豐富的圖像和實物材料，呈現(xiàn)了中國歷史上的一個文化高峰——明朝。前七章分別討論明代視覺文化和物質(zhì)文化中的七個側(cè)面，為現(xiàn)代讀者進(jìn)入明代歷史提供了一組新穎的切入點：有關(guān)“動”與“止”的觀念，有關(guān)圖像與知識的分類，有關(guān)文字書寫的位置和特色，有關(guān)空間和時間、娛樂和武力的視覺表達(dá)……第八章則討論了明代滅亡之后的“明代”，即明代的圖像和物品如何被重新編排、重新想象。作者把全書比作一幅繪有八個段落的長卷，并非鉅細(xì)靡遺，但具典型性。 書中的199幅插圖選自世界范圍內(nèi)的公私收藏，既有大量書畫、瓷器，也有兵器、家具、服飾、貨幣、絲織品、書籍印刷品。然而，作者無意寫作一部把各種不同材質(zhì)、形式、尺寸的藝術(shù)品串聯(lián)在一起的“明代藝術(shù)全史”，而是試圖在明代各種藝術(shù)品、物品之間找到關(guān)聯(lián)，把它們激活，讓這些曾經(jīng)被觀看、觸摸、使用的物品重現(xiàn)明代人的視覺體驗，由此展現(xiàn)一個真實可感、可與現(xiàn)代人對話的大明王朝。
《大明》是一部具有創(chuàng)新性和可讀性的歷史讀物，通過豐富的圖像和實物材料，呈現(xiàn)了中國歷目前的一個文化高峰——明朝。前七章分別討論明代視覺文化和物質(zhì)文化中的七個側(cè)面，為現(xiàn)代讀者進(jìn)入明代歷史提供了一組新穎的切入點：有關(guān)“動”與“止”的觀念，有關(guān)圖像與知識的分類，有關(guān)文字書寫的位置和特色，有關(guān)空間和時間、娛樂和武力的視覺表達(dá)……第八章則討論了明代滅亡之后的“明代”，即明代的圖像和物品如何被重新編排、重新想象。作者把全書比作一幅繪有八個段落的長卷，并非鉅細(xì)靡遺，但具典型性。書中的199幅插圖選自世界范圍內(nèi)的公私收藏，既有大量書畫、瓷器，也有兵器、家具、服飾、貨幣、絲織品、書籍印刷品。然而，作者無意寫作一部把各種不同材質(zhì)、形式、尺寸的藝術(shù)品串聯(lián)在一起的“明代藝術(shù)全史”，而是試圖在明代各種藝術(shù)品、物品之間找到關(guān)聯(lián)，把它們激活，讓這些曾經(jīng)被觀看、觸摸、使用的物品重現(xiàn)明代人的視覺體驗，由此展現(xiàn)一個真實可感、可與現(xiàn)代人對話的大明王朝。
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