本書出版后連續(xù)五年占據(jù)《紐約時報》暢銷書榜，迄今已在英國、德國、意大利、法國、西班牙、巴西、韓國、日本、丹麥、荷蘭、中國、以色列、塞爾維亞、芬蘭、挪威等30多個國家出版，全球銷量超過900萬冊，同名電影入圍2014年“奧斯卡金像獎”、“金球獎”。
榮獲獎項：
美國圖書館協(xié)會“PINTZ獎”
美國“鵝毛筆獎”**青少年／成人小說提名
邦諾書店“發(fā)現(xiàn)新人獎”
凱瑟琳米歇爾青年作家獎
南非年度**平裝書“波克獎”
“全國猶太圖書協(xié)會”小說獎
澳大利亞圖書產(chǎn)業(yè)獎
本書簡介：
1939年的德國，9歲的小女孩莉賽爾和弟弟被迫送往慕尼黑遠郊的寄養(yǎng)家庭。6歲的弟弟不幸死在了路途中。在冷清的葬禮后，莉賽爾意外得到她的第一本書《掘墓人手冊》。
這將是14本給她帶來無限安慰的書之一。她是個孤苦的孩子，父親被打上了共產(chǎn)主義者的烙印，被納粹帶走了；母親隨后也失蹤了。在彈奏手風琴的養(yǎng)父的幫助下，她學會了閱讀。盡管生活艱苦，她卻發(fā)現(xiàn)了一個比食物更難以抗拒的東西——書。她忍不住開始偷書。莉賽爾，這個被死神稱為“偷書賊”的可憐女孩，在戰(zhàn)亂的德國努力地生存著，并不可思議地幫助了周圍同樣承受苦難的人們。
最后，偷書賊寫了一本《偷書賊》——自己的故事，她在書中最后寫道：
“我討厭文字，我也喜愛文字。我希望我發(fā)揮了文字的力量�！�
這是個講述書是如何振奮靈魂的令人難忘的故事。
作者簡介：
馬克斯蘇薩克1975年出生于悉尼，父母分別為奧地利及德國后裔。他是當代澳大利亞文學界獲獎最多、讀者群最廣的作家�！锻禃\》的故事源自二戰(zhàn)時他父母親睹的慘狀和悲劇。蘇薩克說，父母講述的這些情節(jié)他一直記在心里，他知道總有一天會把這些故事寫成書。伴隨著《偷書賊》的出版，他被澳大利亞和美國的文學評論家稱之為“文學現(xiàn)象”。
目錄：
序幕堆積如山的瓦礫廢墟第一章掘墓人手冊第二章聳聳肩膀第三章我的奮斗第四章監(jiān)視者第五章吹口哨的人第六章夢的挑夫第七章杜登德語辭典第八章擷取文字的人第九章最后的人間陌路人第十章偷書賊尾聲最后的色彩這個故事會改變你的生命。（莉賽爾展現(xiàn)一種無可置疑的人性希望，在戰(zhàn)火、貧困、殘酷的環(huán)境中可以仰賴的希望�！都~約時報》
引人入勝、力道強大的敘事……若沒了文字，我們?nèi)祟愂裁匆膊皇�！死亡，不再狂傲！——《華盛頓郵報》
一個獨特的故事�！乜巳R大學圖書館館長法蘭西絲卡戈史密斯
足以和《安妮的日記》與《夜》等書并列經(jīng)典作品之林！書中的哀愁與悲劇，像黑白電影一般掠過讀者眼前……不斷擾動著讀者的心緒，又充滿無窮的詩意美感�！督袢彰绹鴪蟆�
本書足以和馮內(nèi)古特的《第五號屠宰場》里面肅穆、安慰人心的黑色幽默相提并論�！稌r代》雜志
高貴、省思、感人、美麗，不可錯過。——《科克斯書評》
一大成就，不論是篇幅或主題，都在挑戰(zhàn)讀者�！冻霭嫒酥芸�
年度最值得期待的作品�！度A爾街日報》
《偷書賊》這個故事乃是對于生命、文字所發(fā)出的禮贊，令人不僅想讀它，更會永遠記得它�！短柦请s志》（美國權(quán)威青少年文學期刊）這個故事會改變你的生命。（莉賽爾展現(xiàn)一種無可置疑的人性希望，在戰(zhàn)火、貧困、殘酷的環(huán)境中可以仰賴的希望�！都~約時報》
引人入勝、力道強大的敘事……若沒了文字，我們?nèi)祟愂裁匆膊皇�！死亡，不再狂傲！——《華盛頓郵報》
一個獨特的故事。——柏克萊大學圖書館館長法蘭西絲卡戈史密斯
足以和《安妮的日記》與《夜》等書并列經(jīng)典作品之林！書中的哀愁與悲劇，像黑白電影一般掠過讀者眼前……不斷擾動著讀者的心緒，又充滿無窮的詩意美感�！督袢彰绹鴪蟆�
本書足以和馮內(nèi)古特的《第五號屠宰場》里面肅穆、安慰人心的黑色幽默相提并論�！稌r代》雜志
高貴、省思、感人、美麗，不可錯過�！犊瓶怂箷u》
一大成就，不論是篇幅或主題，都在挑戰(zhàn)讀者。——《出版人周刊》
年度最值得期待的作品�！度A爾街日報》
《偷書賊》這個故事乃是對于生命、文字所發(fā)出的禮贊，令人不僅想讀它，更會永遠記得它�！短柦请s志》（美國權(quán)威青少年文學期刊）
獨樹一格的故事敘述�！秾W校圖書館月刊》重點推薦
這么感人的小說，會讓好多讀者熱淚盈眶�！缎瞧谌摘毩蟆�
作者的說故事技巧高超，故事非凡又催人熱淚，一氣呵成�！缎l(wèi)報》
了不起！這么美、這么令人激動的故事，讀完后如余音繞梁三日，讓人感同身受�！缎瞧谌针娪崍蟆�
一個引人入勝又賺人熱淚的小說……會在讀者心頭縈繞不去。本書簡直到了完美的境地�！禫OYA》（美國唯一針對以青少年為工作領(lǐng)域之圖書館、教育工作者所發(fā)行的刊物）
這本書太特別了，一開頭就深深吸引了我�！瓡凶钜巳雱俚木褪墙Y(jié)構(gòu)。死神這個敘事者不斷穿梭時空，在故事現(xiàn)場和當代的讀者面前敘述故事的發(fā)展、人物的結(jié)局……——教育學家蘇茜王爾德發(fā)表于《兒童文學》雜志
本書的人物立體活潑，故事情節(jié)感人至深，不但會令閱讀經(jīng)驗豐富的青少年讀者喜愛，更會受到成人讀者的歡迎。書評家認為這本小說將“書”這個物品轉(zhuǎn)化成為無價寶藏，一定能受到讀者的歡迎�！稌灐冯s志
這個故事里的人物角色非常吸引人，除了“文字的力量”這個重要意義之外，更是一個小女孩勇敢面對殘酷環(huán)境、找到人性關(guān)懷的感人故事�！稌俊�
這是一個關(guān)于文字飼養(yǎng)人類靈魂的奇書，它永不會被忘記�！稌觥肥堑�，這是一個光輝的事業(yè)。
不過，我必須馬上澄清一件事：她偷了第一本書后，又隔了一段時間才偷第二本書。需要指出的第二點是：第一本書是從雪地里偷來的，而第二本書是從火里偷出來的。還有一點不可否認，有些書是別人送給她的。她總共有十四本書，不過在她看來，她的寫作主要是受到其中十本書的影響。這十本書里有六本是偷來的。另外四本中，一本是在廚房餐桌上撿到的，兩本是躲在她家的猶太人給她寫的，還有一本是在一個陽光普照、溫暖宜人的下午來到她手上的。
莉賽爾開始寫作時，她絞盡腦汁地回憶，到底是從什么時候起，書籍和文字對她不僅是一部分，更成為生命的全部的？是從她第一次把目光投到那一排排書架上開始的嗎？是從飽受折磨的馬克斯·范登伯格隨身攜帶著阿道夫·希特勒的《我的奮斗》來到漢密爾街時開始的？是從在防空洞里朗讀故事的時候開始的嗎？是從猶太人最后一次去達豪游街時開始的嗎？還是從讀《擷取文字的人》一書開始的呢？也許，對于她是何時何地開始對書籍和文字感興趣的，沒有一個準確的答案。不管是哪種情況，我都無從知曉。在我們把這些事情弄清楚之前，先得看看莉賽爾·梅明格是怎么開始在漢密爾街的新生活的，還有她是怎么成了一頭小母豬的。
她到漢密爾街時，我們能清清楚楚地看到她手上由于大雪和嚴寒造成的凍傷。她那麻稈似的腿，衣架子一樣的手臂都顯示出嚴重的營養(yǎng)不良，連她勉強擠出的微笑都帶著忍饑挨餓的痛苦。
她的頭發(fā)是典型的日耳曼人的金發(fā)，可那雙深棕色的眼睛就太危險了。
那時，棕色眼睛的德國人可不受歡迎。她的眼睛可能是來自父親的遺傳，不過她不能肯定，因為她連父親的模樣都記不清了。她只記得與父親有關(guān)的一件事情，那是她無法理解的一個詞，是一個標志。
一個奇怪的稱畔共產(chǎn)主義分子。
過去的幾年里，這個字眼曾經(jīng)幾次傳到她耳朵里。
在那些擁擠不堪的臨時寄宿屋里，人們總愛問東問西�？倳腥颂岬竭@個字眼，這個奇怪的字眼。它仿佛站在墻角，在黑暗中注視著他們。它穿著外衣，穿著制服。無論他們到哪兒，只要一提到她父親，就會出現(xiàn)這個字眼。她問媽媽這個詞到底是什么意思，卻被告知這個字眼無關(guān)緊要，用不著為此擔心。在一處寄宿點里，有個身體狀況比較好的女人打算教孩子們寫字，用木炭在墻上寫字。莉賽爾想問問她這個詞的含義，可最終沒有實現(xiàn)這個愿望。一天，那女人被帶去接受審查，就再也沒回來。
莉賽爾到達慕尼黑的時候，朦朦朧朧地感覺到自己有指望活下去了，但這并不能給她帶來安慰。要是媽媽愛她的話，怎么會把她留在別人家里呢？為什么？為什么？為什么？事實上，她知道答案，當然這無關(guān)緊要。她清楚擺在他們面前的現(xiàn)實：媽媽經(jīng)常病怏怏的，他們一直都沒有錢治病。她完全明白這一點，但這不意味著她必須接受這一現(xiàn)實。不管媽媽多少次說過愛她，把她送走是愛她的表現(xiàn)，但她無法接受。毋庸置疑，她是一個被丟掉的瘦骨伶仃的孩子，獨自和幾個陌生人生活在一個陌生的地方，獨自一人。
休伯曼一家的小房子像鴿子籠一樣。他們只有幾個房間，一間廚房，一間與鄰居共用的廁所。屋頂是平式的，還有一間用于儲藏的半地下室。地下室的深度不夠，在1939年使用還不成問題，可到1942和1943年的時候就不行了。那時，空襲警報一響，他們就得沖到大街另一頭一個更堅固的防空洞里去躲避空襲。
最初，莉賽爾印象最深刻的是那些臟話。這些話反復出現(xiàn)，言辭激烈。每句話里都帶有豬玀、母豬、豬頭，或是蠢貨這樣的字眼兒。我得向那些不熟悉這些俗語的人做個解釋。豬玀當然指的是豬，母豬是用來斥責、痛罵或者就是用來羞辱女性的。豬頭是用在男性身上的、意思相同的字眼兒。蠢貨，這個詞是男女通用的，沒有性別的差異。
……P19－20
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