《命運的面孔》的寫作從主人公馮曉楓蹲監(jiān)開始，到她被槍斃時結(jié)束。整個《命運的面孔》的故事與情節(jié)全都通過馮曉楓的“心理時空”來一一展現(xiàn)，正如王海玲在小說中寫道：“在囚禁的日子，在時間無比緩慢挪動的日子，馮曉楓陷入追憶往事的羅網(wǎng)，亂麻般的往事在追憶中逐漸清晰……”在這里，“時間無比緩慢挪動”當然指的是人的心理時間，而“往事的羅網(wǎng)”卻形成了人物或者是小說一個特定的心理空間。于是，連續(xù)的、一維的時間被打破和肢解，全都零零星星地化為現(xiàn)在，化為一幅自動涌現(xiàn)的、共時的空間圖景。王海玲一反慣常的寫作手法，采用電影或電視中常用的“分鏡頭”技法來取代全知全能角度的敘述手法，由每一個分鏡頭來敘述每一場景中發(fā)生的故事。但王海玲并不是像電影或電視那樣先拍分鏡頭，然后進行剪輯、加工和制作，而是打破各個分鏡頭的時空順序，然后再按照自己獨特的構(gòu)思和設計重新排序，盡可能呈現(xiàn)各個分鏡頭的原貌。同時，在每一章中，王海玲又打破敘述者的時空世界，不斷地采取“場景轉(zhuǎn)移”法，迫使讀者跟著敘述者的意識流動進行緊張的自由聯(lián)想，使讀者在不知不覺中步入了作者的時空之中。在采用“場景轉(zhuǎn)移”法時，王海玲大多是由“現(xiàn)在”（馮曉楓正在服刑狀態(tài)）轉(zhuǎn)到“過去”（馮曉楓服刑時產(chǎn)生的種種回憶狀態(tài)），然后再從“過去”回到“現(xiàn)在”。但也有時是從“現(xiàn)在”轉(zhuǎn)到“過去”，然后再回到對另外一個“過去”的回憶。這種寫作手法正是王海玲的“過去”只含于“現(xiàn)在”的別具一格的時空意識使之然。
作者簡介：
王海玲，中國作協(xié)會員，國家一級作家，廣東省文學院簽約作家。1980年開始發(fā)表作品，著有中短篇小說集《情有獨鐘》、《在特區(qū)嘆世界》；長篇小說《熱屋頂上的貓》、《何家芳情事》、《所有子彈都有歸宿》等；1998年參加《鐘山》、《大家》、《作家》、《山花》等刊物舉行的聯(lián)網(wǎng)四重奏，所發(fā)中篇小說為《小說月報》、《中篇小說選刊》、《作品與爭鳴》等刊物多次轉(zhuǎn)載，獲得多種文學獎。
目錄：
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章第一章
囚室的窗口嵌著粗粗的鐵條，陽光將鐵條的形狀克隆在地上，是那種最普通最缺乏想象力的樣式，等距離的豎條中嵌著一道橫條，和遙遠歲月的另一個窗口在視覺上完全等同。囚室四壁皆空，望之令人生厭，惟獨那扇高高懸掛的鐵窗在一片暗黃色中打破了視線的沉悶，成為馮曉楓目光停留之處。馮曉楓愈是長久地注視這扇簡陋的鐵窗，愈是心生疑惑和驚異，對于她，此窗和彼窗這種戲劇性的等同意味著什么呢？她人生的帷幕已經(jīng)隨著那件事的發(fā)生以及無可更改而迅疾落下……當“帷幕”這個詞出現(xiàn)在馮曉楓思維時，馮曉楓的嘴角有一個細微的往上牽引的動作，一絲難以察覺的微笑出現(xiàn)在她蒼白而姣好的臉龐。馮曉楓想“帷幕”這個詞對于她這個戲劇演員來說具有雙重的意義，一方面是真正意義的“帷幕”，紫紅色的絲絨，波浪似的折皺，沉重地由高處墜下……一方面是虛幻意義的“帷幕”，表示人生的終結(jié)，寓意永遠的謝幕……現(xiàn)在，這有著雙重意義的帷幕已經(jīng)落下，以一種猝不及防的速度，就好像劇團有次彩排，拉幕布的繩索突然脫落，幕布以一種顛覆的速度合攏一般……由于是白天，突然顛覆的幕布阻絕了光源，舞臺陷入黑暗中，馮曉楓正甩著水袖，她身邊的演員在瞬間的驚異下隨即爆發(fā)出快意的笑聲，都是訓練有素的嗓子，不約而同笑起來，仿佛敲響了群鐘。等幕布再次拉開，滿臺演員亂哄哄的，只有馮曉楓指若蘭花，身段和表情依然停留在劇情中斷之處。
……
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