一戰(zhàn)前時值“美好年代”的歐洲，年輕的皮特巴羅爾擁有迷人的外表和機(jī)靈的頭腦，為了不辜負(fù)這種天賦，皮特來到阿姆斯特丹，在馬騰弗穆倫-西克茨家的豪華宅邸中找到了一份家庭教師的工作，開始了他野心勃勃的人生冒險(xiǎn)家之旅。不過，與女主人的危險(xiǎn)游戲幾乎使他苦心規(guī)劃的錦繡前程毀于一旦……
《尋歡作樂者的歷史》是一部集傳統(tǒng)和現(xiàn)代于一身的出色作品，小說不但具有18世紀(jì)英國小說的傳統(tǒng)特色，在寫作手法上更是大量采用了閃回、穿插和蒙太奇等現(xiàn)代小說的敘述手法。小說主人公皮特巴羅爾與王爾德筆下《道連格雷的畫像》中道連格雷十分相似，可以看作是一部向王爾德致敬的作品。
作者簡介：
理查德梅森（1978—），英國小說家和慈善家。梅森出道較早，二十一歲時就出版了他的處女作《溺水的人》（TheDrowningPeople），已被譯成了二十二種文字，在全球銷售三百多萬冊，并獲得意大利格林扎那卡弗文學(xué)獎的最佳處女作獎。此后，梅森以大致每三年一本的速度又先后出版了三部小說：《我們》（Us,2005）、《發(fā)光的房子》（TheLightedRooms,2008）和這部《尋歡作樂者的歷史》（HistoryofaPleasureSeeker，2011）。
作為慈善家，梅森創(chuàng)建了凱梅森基金會以紀(jì)念在他小的時候就去世的姐姐。該基金會旨在讓南非的年輕人能夠接受最好的教育，因而得到了諾貝爾和平獎獲得者德斯蒙德圖圖大主教的贊助。
前言譯者序
孫勝忠
一、梅森其人其作譯者序
孫勝忠
一、梅森其人其作
理查德梅森（1978-）是一位年輕的英國小說家和慈善家。他出生在南非東北部的約翰內(nèi)斯堡，10歲時隨父母移居英國。他先后在伊頓和牛津大學(xué)新學(xué)院（NewCollege,Oxford）接受教育，現(xiàn)住在美國紐約市。作為小說家，梅森出道較早，他的第一部小說《溺水的人》（TheDrowningPeople,1999）早在他上牛津大學(xué)之前，在18歲時就已完成，并在他21歲上大學(xué)一年級時出版，該小說現(xiàn)已被譯成了22種文字，在全球銷售300多萬冊，并獲得意大利格林扎那卡弗文學(xué)獎的最佳處女作獎（theItalianGrinzaneCavourPrizeforBestFirstNovel）。此后，梅森以大致每三年一本的速度又先后出版了三部小說：《我們》（Us,2005）、《發(fā)光的房子》（TheLightedRooms,2008）和這部《尋歡作樂者的歷史》（HistoryofaPleasureSeeker，2011）。作為慈善家，梅森創(chuàng)建了凱梅森基金會以紀(jì)念在他小的時候就去世的姐姐。該基金會旨在讓南非的年輕人能夠接受最好的教育，因而得到了諾貝爾和平獎獲得者德斯蒙德圖圖大主教（ArchbishopDesmondTutu）的贊助。2008年，梅森在南非的東開普省敦加谷（TungaValley）36公頃的土地上創(chuàng)立了盧盧瑟工程（ProjectLulutho），盧盧瑟提供技術(shù)轉(zhuǎn)讓和就業(yè)機(jī)會，并幫助恢復(fù)遭到破壞的生態(tài)系統(tǒng)，保護(hù)東開普的景觀�，F(xiàn)在，盧盧瑟已經(jīng)是一個知名的信托和公益組織。2010年，梅森在南非開普敦獲得了亞瑟羅慈善獎(InyatheloPhilanthropyAwards)的嘉獎。
二、作為成長小說的《尋歡作樂者的歷史》
《尋歡作樂者的歷史》講述的是主人公皮特巴羅爾浪漫的成長經(jīng)歷。故事發(fā)生在歐洲所謂的“美好年代”（belleépoque），即第一次世界大戰(zhàn)(1914-1918)前生活安定舒適的時期(1900-1914)。小說回溯到19與20世紀(jì)之交，重點(diǎn)敘述1907年紐約的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，再到開往開普敦的豪華班輪上主人公的遭遇。據(jù)此，小說分為兩個部分，第一部分題為“鍍金曲線”，主要講述的是1907年發(fā)生在阿姆斯特丹的故事；第二部分是“歐仁妮皇后號”，篇幅不到全書的三分之一，敘述了主人公皮特在前往開普敦游輪上發(fā)生的事情。這兩部分描述了皮特離開家庭之后的兩個階段，而在這個冒險(xiǎn)過程中，皮特分別與兩個女人卷入情愛之中。前者是他為其兒子當(dāng)家庭教師的那個家庭的女主人，年近46的雅克比納弗穆倫-西克茨；后者是他在歐仁妮皇后號游輪上邂逅的喜歌劇合唱隊(duì)的歌手，26歲的斯泰西梅多斯。皮特與二者都發(fā)生了關(guān)系，但性質(zhì)不同。他與雅克比納之間純粹是相互利用的關(guān)系，而他同斯泰西卻可能是一種愛情，這不僅在于他們年齡相仿，更重要的是，最后他們打算結(jié)婚并準(zhǔn)備一起干一番事業(yè)。從皮特由相對閉塞的萊頓來到阿姆斯特丹這個大都市，他所遭遇的兩次性質(zhì)不同的情愛以及小說開放式的結(jié)局等因素來看，《尋歡作樂者的歷史》可稱為是一部成長小說。
杰羅姆巴克利在《青年時節(jié)——從狄更斯到戈?duì)柖〉某砷L小說》（SeasonofYouth:TheBildungsromanfromDickenstoGolding,1974）中有一個著名的成長小說的定義，勾勒出了成長小說情節(jié)模式：
一個有些敏感的孩子在鄉(xiāng)村或一個鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)上成長，在那里他發(fā)現(xiàn)自由的想象受到社會和理智的束縛。他的家人，尤其是他的父親，頑固地反對他富有創(chuàng)造性的直覺和奇想……。于是，有時是在很小的時候，他就離開了家庭這個壓抑的環(huán)境（還有相應(yīng)的天真），獨(dú)自在城里闖蕩……。在那里，他真正的“教育”開始了，不僅是為職業(yè)做準(zhǔn)備，而且——通常更重要的——是他對都市生活的直接體驗(yàn)。后者至少包括兩場戀愛或性的遭遇，一個粗俗沉淪（debasing），一個激越飛揚(yáng)（exalting），并要求主人公在這個和其它方面重估其價值觀。到他做出決定……那種他能夠堂皇地決定融入現(xiàn)代社會的時候，他已經(jīng)超越了青春期，進(jìn)入了成年。
據(jù)此，我們來看看《尋歡作樂者的歷史》中主人公的人生遭際。皮特來到阿姆斯特丹，感覺到他正從家鄉(xiāng)狹隘的小世界邁向他向往的新世界：“在他的腦海里，他正在走出萊頓，走出皮特斯克霍夫街上赫爾曼巴羅爾的那間幽暗的小房子，以及與其相應(yīng)的大學(xué)職員生活。” 而到弗穆倫-西克茨家當(dāng)家教僅僅是他更大目標(biāo)的一個跳板，因?yàn)椤耙泼衩绹唾嵰淮蠊P錢是他計(jì)劃接下來的幾個步驟�！保�18）這符合成長小說主人公從相對偏狹的地方到都市獨(dú)自闖蕩的特點(diǎn)。成長小說中的男主人公鮮有良好父子關(guān)系的，這部小說也不例外。皮特對母親懷有深厚的感情，但對其父親絲毫沒有留戀之情，早就厭煩了為他做的那些無聊的工作，甚至為能遠(yuǎn)離他的父親而謝天謝地：“十一個月以來，他只有在因離開赫爾曼巴羅爾而心存感激的時候才會想起他�！保�207）在小說中我們還不難看出，皮特與雅克比納及斯泰西的關(guān)系說明他遭遇的正是“粗俗沉淪”型和“激越飛揚(yáng)”型兩次情愛。可以說通過這兩次情愛，皮特為融入社會做好了準(zhǔn)備，因?yàn)樾≌f結(jié)束時皮特與斯泰西都堅(jiān)信“我們在一起一定會比分開做得更好�！保�280）在他們瘋狂做愛三天之后，第四天早晨斯泰西說“我一定會懷孕的，”此時，皮特的回答是“那么我們必須立即結(jié)婚�！保�279-280）由此可見，他們的感情是真摯的，至少是負(fù)責(zé)任的。而且他們之間的關(guān)系一開始就建立在誠實(shí)的基礎(chǔ)之上。面對斯泰西的質(zhì)疑，“他決定一開始就不撒謊。”（275）于是，皮特將自己如何混入頭等艙，如何與格魯尼伯杰廝混并因此得到一千英鎊，以及他在紳士運(yùn)河605號因與雅克比納的關(guān)系被逐出等情況都和盤托出，而斯泰西也向他坦承了她在紐約如何被那個法國子爵誘奸而離家出走及她在歌劇院的情況�！斑@種冒險(xiǎn)的誠實(shí)結(jié)下了不解之緣，而性交……加強(qiáng)和鞏固了這種緣分�！保�279）他們的過去雖然不堪，但坦誠相見是愛的基礎(chǔ)。這些都說明《尋歡作樂者的歷史》符合巴克利所說的成長小說的典型特征。
此外，如下幾點(diǎn)從不同的側(cè)面說明了《尋歡作樂者的歷史》的成長小說特征。其一，這部小說帶有流浪漢小說的典型特征，而后者恰恰是成長小說的前身；其二，小說臨近結(jié)束時，瀕臨絕境的皮特在盤算著如何在開普敦賺錢過奢侈的生活，作者草草交代了一下他與斯泰西對未來的打算后，就簡單地以“待續(xù)”結(jié)束了這部小說�！皳Q言之，這部小說就如同它開始一樣結(jié)束了�！� 這種開放的結(jié)局也是成長小說的一個突出特點(diǎn)。其三，成長小說中的主人公常有更換姓名的情形，塞林格（JeromeDavidSalinger,1919—2010）的著名成長小說《麥田里的守望者》（TheCatcherintheRye,1951）中的霍爾頓撒謊的本領(lǐng)不亞于馬克吐溫（MarkTwain,1835-1910）的《哈克貝里費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》（AdventuresofHuckleberryFinn,1883）中的哈克。他可以隨口給自己編造一個假名。例如，霍爾頓在火車上對他的同學(xué)歐納斯特摩羅的母親謊稱自己叫魯?shù)罓柗蛳艿�；他在夜總會又告訴那幾個姑娘說他叫吉姆斯梯爾。而這部小說中的主人公皮特改變姓名更有象征意味，在阿姆斯特丹探險(xiǎn)之旅失敗后，皮特決定啟用他母親早就給他準(zhǔn)備好的一個以“皮埃爾巴羅爾”的名字辦理的法國護(hù)照，這是“一個更深刻的贖罪方式：與他過去的自己斷絕關(guān)系，重新開始。”（210）借此，“他要把他蒙垢的身份換成一個嶄新的”，（210-211）再次踏上他的人生探索之旅。到達(dá)開普敦后，他對斯泰西梅多斯就正式啟用了這個名字。（273）在歐仁妮皇后號船上，他為了能從二等艙混入頭等艙，他又盜用了一個紈绔子弟弗雷德里克范西格倫的名字，因?yàn)楹笳咴祰u要坐這個豪華游輪。
根據(jù)巴克利的定義及上述幾個特點(diǎn)分析，這些無不說明《尋歡作樂者的歷史》是一部成長小說。
三、主要人物及小說的主題
下面我們來看看小說中的幾個主要人物形象及其對小說主題的揭示：
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主人公皮特是一個野心勃勃的追夢人和人生道路的探索者，一個貌似征服者而又往往處于被征服乃至被玩弄的狀態(tài)。皮特的野心從一開始就暴露無遺，“迪迪埃經(jīng)常鄙視他為之服務(wù)的家庭，而皮特卻在他們過度放縱的生活中發(fā)現(xiàn)了某些高貴的東西。他不指責(zé)他們，因?yàn)槿绻麑碛幸惶焖锌赡艿脑�，他打算模仿他們。”�?6）這說明皮特從心底里向往這種生活，并打算擁有馬騰弗穆倫-西克茨家的這種奢華生活。為實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)，他把性與愛多半當(dāng)作是他向社會上層攀爬的一個工具或途徑，即便他對斯泰西的追求一開始也是在走投無路的情況下欲尋找一個依靠而已：“他在開普敦到底要干什么呢？他所能想到的無非就是與梅多斯小姐相會，在他所面對的所有不確定的因素中，他唯獨(dú)對此有極大的信心�！彼驹谝训竭_(dá)開普敦的游輪甲板上，“在他面前是一個混亂的港口——陌生而充滿活力且完全漠視他的存在�？克Ｏ碌腻X他只能勉強(qiáng)生存兩周。然后怎么辦呢？他不知道而且更不敢想。”（270-271）正是處在這種絕望的境地，皮特再次遇到斯泰西，他仿佛抓到了一根救命稻草，于是跟她一起住進(jìn)了賓館。
小說開始時，皮特正處于從懵懂少年跨入成年的過渡時期：“少時的經(jīng)歷已讓皮特巴羅爾明白，對于大多數(shù)女人還有許多男人來說，他都具有極大的誘惑力。他已長大，足以對這一優(yōu)勢抱務(wù)實(shí)的態(tài)度，又尚年輕還不夠穩(wěn)重，但已老練得足以能料想到在這方面，就如同在其他方面一樣，這或許就是決定性的。”（3）小說的這個開頭頗為典雅，可謂字斟句酌，甚至帶有雕琢的痕跡。寥寥數(shù)語不僅勾勒出主人公的主要性格特征，而且略帶某種譏諷和矛盾的意味。這一張力頓時吊起讀者的胃口，同時也為小說的情節(jié)發(fā)展及人物的命運(yùn)埋下了伏筆。
實(shí)際上，皮特從小就會用火辣辣的目光勾引女孩，對她媽媽最漂亮的學(xué)生們就曾干過，現(xiàn)已習(xí)以為常了�！霸谒邭q生日前的兩個星期，”他就與一位34歲的女中音歌手上過床。（62）從17歲開始他變得越來越放肆，而且這種慣用的伎倆效果明顯，首次用這種方法勾引雅克比納就令她呼吸發(fā)生了變化，他自己也心跳加快，但此前“他還從來沒有把他的這些策略用在一個貴婦人身上，也沒有在一個如此充滿著潛在禍端的情形下用過�！保�14）這不僅是他自己的擔(dān)心，也是不詳?shù)念A(yù)兆�，F(xiàn)在已24歲的皮特是個迷人的小伙子，因?yàn)樗浅錾碛诜▏哪赣H從小就培養(yǎng)他欣賞古典音樂，品嘗美酒佳肴以及追求其它享樂的品味和技巧。他就這樣在似懂非懂的狀態(tài)下開啟了人生探索之旅，而且一開始就擺出要與上流社會爭取同等地位的姿態(tài)，決定在進(jìn)入弗穆倫-西克茨家時“他要像身份相同的人那樣敲宅子的前門，而不是敲仆人們進(jìn)入的門�！保�3）因此，小說開門見山，道出了主人公大致成型的世界觀和矛盾復(fù)雜的心理狀態(tài)以及他奮斗的方向——步入上流社會。而要達(dá)到進(jìn)入都市，躋身上流社會的目的，金錢是必不可少的。在他給雅克比納別有用心地彈奏《卡門》中的一段音樂時，他心里想的是如何通過捕獲她從而達(dá)到積聚財(cái)富的目的：“彈的時候，他想起了那個在結(jié)束時上臺的走私販，低聲說道只要他們慎重行事財(cái)富就在等著。這恰恰是他在以溫柔而放縱的魔法給他的獵物灌藥時的感覺�！保�15）這表明他認(rèn)為只要自己小心就能等到命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，并十分清醒地意識到他在給雅克比納施魔法，引誘她，而且很明顯，雅克比納就是皮特意欲誘捕的獵物。成功進(jìn)入豪宅后，他的野心以及他自以為是的成功之道便一覽無遺：“那些他如此秘而不宣地懷揣的野心——旅行和安逸還有講究；永遠(yuǎn)逃脫年少時那窮酸的文雅——現(xiàn)在似乎都有可能了，這些都是靠他自己按照本能行事的決心從虛幻的王國里攫取的�！保�17）
按本能行事可以說是皮特的性格特征，本能在一定程度上也確實(shí)將他逐步引向自己的目標(biāo)。青少年時期家境的困窘使皮特竭力想擺脫這種環(huán)境。（208）他從小就生活在幻想中，并決心按照本能行事，改變現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)自己過上流社會生活的夢想。這在小說的第二部分“歐仁妮皇后號”中表現(xiàn)得尤為明顯：“皮特對體驗(yàn)當(dāng)下有一種超乎尋常的天賦�，F(xiàn)在因一門心思想著將來或過去而煩惱似乎是一種浪費(fèi)。他有權(quán)自由享用這艘世界上最好的船，有衣服、懂禮儀來享受這個光彩奪目的世界而不被人發(fā)現(xiàn)。誰知道啥時這種情況會再次出現(xiàn)？他決心深深地飲下這杯快樂之酒然后匆匆趕路�！保�247）實(shí)際上，他選擇到開普敦本身就是本能使然。當(dāng)杰伊格魯尼伯杰指出他本應(yīng)該選擇紐約的時候，他說：“那是我的第一個想法。當(dāng)我得知船要到這里來時我選擇了開普敦。我想乘坐她航行�！保�260）這說明他的人生規(guī)劃并非十分具體明確，到開普敦似乎只是為了乘坐歐仁妮皇后號豪華游輪一游，這看似視人生為兒戲的話恰恰說明了皮特的性格特征——憑本能行事、及時行樂和向往上流社會。
皮特不僅對享樂有一種本能的鑒賞力，而且也有追求快樂的天賦。這些與他的母親尼娜有著密切的關(guān)系，可以說尼娜是皮特的人生引路人。她不僅在他小時候就培養(yǎng)他的音樂才能，而且在他只有15歲的時候，她就帶著他前往巴黎。在那里，他不僅見識了都市的繁華，更主要的是他接受了“平起平坐”的教育，尼娜告訴他：“你必須要以同等身份的人面對這個世界，”（212）這也就是在小說開頭他初進(jìn)弗穆倫-西克茨家時一再決定要走前門而不是仆人們進(jìn)的門的緣故。不僅如此，她還教這個15歲的少年如何像紳士一樣取悅女人：“她教皮特如何一邊在吃海鮮午餐時喝一杯夏布利酒，一邊款待一位漂亮的女士”。（212）雖然他在履行家庭教師角色方面進(jìn)展緩慢，但基于他已故的母親給他打造的鑒賞品味，他很快就扮演起上流社會的角色。五光十色的上流社會很快改變了他的人生軌跡，同時他也改變了他周圍的人的生活。
皮特與其母親的關(guān)系有點(diǎn)類似勞倫斯（D.H.Lawrence,1885-1930）的小說《兒子與情人》（SonsandLovers,1913）中保羅莫雷爾與其母親的關(guān)系。莫雷爾太太在與丈夫新婚的激情退去之后就開始厭惡甚至仇恨起丈夫，于是把感情轉(zhuǎn)向了兩個兒子，先是大兒子威廉，威廉死后，她將全部的愛與希望都寄托在小兒子保羅身上，二者形成了一種畸形的依戀關(guān)系。與此相似，尼娜米肖原本希望把丈夫赫爾曼巴羅爾塑造成一個既“堅(jiān)定不移”又“有情趣的伴侶”，但很快她就明白他不是她想象中的男人，也無法改變他。遭受幻滅沉重打擊的尼娜在不意間就將自己對丈夫的不滿傳給了兒子，于是，8歲的皮特就開始模仿他父親打鼾、說夢話和上廁所等不雅的樣子以取樂。而尼娜卻把全部的感情投在兒子的身上，“為了教育她的兒子過上她曾瞥見而又失去的生活，她已經(jīng)施展了她全部的本領(lǐng)�！保�208-209）不僅如此，35歲的尼娜帶著15歲的兒子逃往巴黎，打算離開她的丈夫，“她把十六年的積蓄花在了與她兒子一起度過的五天高級享樂上，”期間，他們大部分時間“完全是獨(dú)處，就像在戀愛中一樣沉浸在彼此之中�！保�211-212）由此可見，皮特與保羅一樣也有戀母情結(jié)的傾向，甚至還有雙性戀的傾向�？傊�，在他身上，我們既可以看到流氓無賴的品性，又不免對他產(chǎn)生同情，因?yàn)樵谝欢ǔ潭壬�，與其說他是尋歡作樂者，還不如說他是被尋歡者。但凡此種種，都與他的野心有關(guān)。
�。ǘ┢ぬ嘏c弗穆倫-西克茨一家之間的階級沖突
小說中的階級沖突十分明顯，皮特與弗穆倫-西克茨一家之間自始至終存在著一道難以逾越的鴻溝。這個家庭富甲一方，地位顯赫，主人馬騰是酒店業(yè)大亨，并像西方許多富人一樣，也在做一些慈善事業(yè)：“這家人住在阿姆斯特丹最著名運(yùn)河的最氣派的一段上。皮特從報(bào)紙上了解到，馬騰弗穆倫-西克茨給住在貧民窟的人分發(fā)面包，并在將清潔的飲用水引進(jìn)城市最貧困地區(qū)方面發(fā)揮過作用。他知道他擁有全國最豪華的賓館和許多家橫跨歐洲的類似的公司�！保�3-4）地位如此懸殊，以至于馬騰一家總是以居高臨下的姿態(tài)對待皮特，正如他住的房間上方那幾盞吊燈一樣：“在他的上方，一盞由五個鍍金的獅身鷲首的怪獸構(gòu)成的枝形吊燈輕蔑地看著他，仿佛每個長著翅膀的獅子都能看穿他的靈魂，并對它們在那里看到的一切不以為然。”（8）這五個“獅身鷲首的怪獸”仿佛代表著這個家庭的五個成員——馬滕及其妻子，兩個女兒（康斯坦斯和路易莎）及兒子埃格伯特。即便是與皮特私通的雅克比納也不例外，因?yàn)樵谒劾铮ぬ刂徊贿^是她發(fā)泄情欲的工具而已。而皮特與之發(fā)生關(guān)系，除了生理上的原因外，更重要的是他的征服欲——征服位居其上的人。
皮特十分清楚他與弗穆倫-西克茨一家之間社會等級的差距，正如他在婉拒路易莎的求婚時所說的，“你父親絕不會允許這件事。我來自一個截然不同的階層�！保�190）但在內(nèi)心深處皮特并不認(rèn)同這種社會等級，當(dāng)皮特初進(jìn)這家豪宅并發(fā)現(xiàn)他所住的房間與客廳的巨大差異時，小說這樣寫道：“這明擺著在告訴他，客廳的榮華是留給地位比他優(yōu)越而顯赫的人的；但由于皮特巴羅爾對他與生俱來的價值有一種強(qiáng)烈的意識，所以他對這種判斷不以為然，并決心征服那個其天賦決定了其有特權(quán)自由使用這個宅子的人�！保�8）這段心理描寫可以說是小說的點(diǎn)睛之筆，因?yàn)樗莱隽诉@部小說的兩大主題——階級沖突與征服。出身低微的皮特一開始就決心報(bào)復(fù)和征服自己的主人，這令人不禁想起斯丹達(dá)爾（Stendhal,1783-1842）的《紅與黑》（LeRougeetleNoir,TheRedandtheBlack,1830）中那個“少年野心家”于連。像皮特一樣，于連出身低微，是來自小城一個木匠的兒子，但也年輕英俊、意志堅(jiān)強(qiáng)、精明能干，從小就希望借助個人奮斗躋身上流社會。他的人生第一步也是當(dāng)家庭教師，為此，他來到市長家并與市長夫人之間產(chǎn)生了暖味關(guān)系。這兩部小說都深刻揭示了社會不同階層之間錯綜復(fù)雜的矛盾關(guān)系，都是因階級差別造成年輕主人公產(chǎn)生對上層社會的報(bào)復(fù)心理。
皮特的報(bào)復(fù)和征服心理在小說中有具體的表現(xiàn)和行動，他首先針對的是這家的女主人，因?yàn)檎鞣怂彩菍δ兄魅说膱?bào)復(fù)。雅克比納對她的婚姻生活極其不滿，因?yàn)椤霸谏倥畷r代她所想象的生活根本不像她現(xiàn)在所擁有的�！保�14）當(dāng)皮特“甜美地、意味深長地”彈著肖邦的第二小夜曲時，雅克比納幾乎麻木的心靈被深深地打動了：“他是對的：已經(jīng)有多年沒有人旨在讓弗穆倫-西克茨太太快樂而打動過她。雅克比納幾乎不再為這一可悲的情況感到憂傷了，但在這樣一個俊美的小伙子面前，這強(qiáng)烈地打動了她。她走近，為了更好地看他。皮特的臉有男人的氣派但卻優(yōu)雅，水淋淋的紅唇讓她想起她丈夫干巴巴的輕吻。”（13）這還勾起了她對失去的青春的懷念之情：“雅克比納對失去青春機(jī)遇的懷舊之情伴隨著每一個音符在增強(qiáng)�！保�14）他性感的外表——男子漢“氣派但卻優(yōu)雅的”臉，“水淋淋的紅唇”，（13）“肩膀上的肌肉”，俯身鋼琴時“襯衫貼在背上的樣子”（14）——顯然激起了雅克比納的情欲，令她不禁在皮特與她丈夫之間進(jìn)行對比。
在皮特的勾引和其外表的吸引下，雅克比納被壓抑已久的情欲終于爆發(fā)，投入了皮特的懷抱，進(jìn)入所謂的“純真狀態(tài)”。但此情此景僅限于他們處于“自然”狀態(tài)下。當(dāng)他們從“天真”或“自然”的迷情世界回到現(xiàn)實(shí)中時，他們依然是屬于兩個世界中的人，一切再次立刻發(fā)生逆轉(zhuǎn)：“隨著歡愉的消散，其對抗現(xiàn)實(shí)的保險(xiǎn)也解除了。雅克比納是首先恢復(fù)理智的，并把皮特從她身上推開�！保�184）面對紛至沓來的各種現(xiàn)實(shí)情況，她略加思考便干練地處理好一切，“恢復(fù)了她泰然自若的神態(tài)�！毖趴吮燃{此前還沒有在鏡子中仔細(xì)地端詳過自己的身體，“唯恐她會發(fā)現(xiàn)變老和衰敗
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