我們生活的這個世界充滿了未知，而未知中又常帶著危險。人心險惡的時候、貪婪的時候，是連孩子也不放過的。父親雷澤寬兩歲的兒子丟了，于是他穿越大半個中國開始了長達十五年的尋子之路。途中雷澤寬遇到了警察也遇到路人，偶然一次修車經(jīng)歷讓他遇到了幼時被拐的修車小伙子曾帥，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。在雷澤寬的幫助下，曾帥找到了親生父母，終于擺脫了“黑人”的身份�？墒鞘迥昵皝G失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的兒子，他繼續(xù)上路，因為“只有在路上，我才覺得，自己是一個父親……”
作者簡介：
彭三源，著名影視劇編劇。1992年畢業(yè)于首都師范大學教育心理系，2002年畢業(yè)于北京電影學院導演進修班，中國作家協(xié)會會員。著有散文集《苦水玫瑰》、長篇小說《北京生活》；創(chuàng)作長篇電視連續(xù)劇《海棠依舊》《九九歸一》《都市麗人行》《青鳥的天空》《今生是親人》《手心手背》《靠近你，溫暖我》和《半路夫妻》《親兄熱弟》等多部。劉程程，筆名劉舒誼，武漢大學中文系畢業(yè)。80后摩羯座，編輯，自由撰稿人，片刻網(wǎng)簽約作者。小說代表作《流于卑微》《重逢沒那么輕描淡寫》，詩歌《若你不知》。
目錄：
第一章上路／1
第二章擦肩而過／
第三章意外的緣分／
第四章找尋之路／
第五章錯失的兒子／
第六章一同上路／
第七章錯失的母親／
第八章路漫漫／
第九章童年的模樣／
第十章歸來與別離／
尾聲繼續(xù)上路／序：在失落的世界拯救受難的天使彭三源我們生活的這個世界充滿了未知，而未知中又常帶著危險。人心險惡的時候、貪婪的時候，是連孩子也不放過的。2011年“微博打拐”事件時，我便開始構(gòu)思這么一個故事，關(guān)于走失、拐賣兒童的事情；時至今日，電影拍攝完成、小說完成書稿付梓之際，再回過頭來張望，我仍然不改初衷地說一句：希望通過藝術(shù)的力量，在現(xiàn)實的黑暗處帶來光明和信仰，希望我們所努力的這一切，不僅僅是在熒幕、在網(wǎng)絡，更是在切乎社會愛心、公眾道德甚至法律的層面，為那些孩子們做出奉獻和改變，就像在失落的世界拯救受難的天使。
《失孤》講了一個尋找走失兒童的故事，父親雷澤寬丟失了兩歲的兒子，于是他上路尋找了十五年。途中，他遇到了被拐、長大后的小伙子，遇到了正在丟孩子的事件，遇到了好心的警察、熱心的網(wǎng)友，還有強大的幫尋力量。被拐長大的孩子，終于找到了自己的父母，丟了的孩子在志愿者和警察幫助下回到了家里�？墒鞘迥昵皝G失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的孩子，他繼續(xù)上路，因為“只有在路上，我才覺得，自己是一個父親”……這是多么強大卻內(nèi)疚的力量，是多么無奈卻蒼涼的命運。魯迅先生說，“絕望之為虛妄，正與希望相同�！边@句話形容失孤父親雷澤寬，再恰當不過。藝術(shù)創(chuàng)作里，無論是電影還是小說，最讓人感懷的莫過于那些“尋找”與“錯失”的糾葛、“失望”和“希望”的起落，可是現(xiàn)實不是，現(xiàn)實比這更殘酷。為了拍電影，我采訪了六七十個案例，采訪了相關(guān)的工作人員，跟蹤過那些找家庭的被拐孩子……電影和小說里很多細節(jié)都是取材于真實發(fā)生的事。在整個構(gòu)思的過程中，我一度沉靜在這種悲苦的、無法自已的情緒中。最早，我約王中磊先生談這個項目的時候，我一邊講，一邊哭。他對我說了四個字：“你不冷靜�！碑敃r我并未理解，而因為別的事情，這個項目重又被提起已是兩年之后。我并未忘記我初始時的那份激動和感懷，反而由于時隔兩年，再翻看那些素材，一些東西在我內(nèi)心沉淀，我覺得更成熟了：我不是為了讓大家“哭”才要做這樣一個電影，我是想讓大家“思考”才要做這個電影。思考什么？思考我們的生活現(xiàn)狀，思考社會事實，思考我們的力量，思考我們?yōu)槭裁纯蕖驗楦袆印⒄鸷�；因為我們都有一份向善趨美的心，去愛護純潔無暇的孩子，我們都有自己的能力去改變一些事情，在公德和社會效益方面，出一分美好的力！
我想，正是因為這個電影里，藝術(shù)理念中高于生活的那部分人性光明的一面，才感召了這么多優(yōu)秀的人去完成這個龐大的項目。比如劉德華。劉德華有次在北京接受記者采訪時，一個人背著包就來了，連助理都沒帶，也沒有那種前呼后擁的大明星派頭。記者問及原因，他說：“九七年香港回歸，我在人民大會堂參加一個活動，后臺好多明星準備，一大堆助理保鏢。我看到江澤民主席一個人靜靜地從我們中間走過，沒有人保護，沒有人開路，更沒有前呼后擁。大家都靜下來看著他側(cè)身從我們身邊走過……那件事對我影響很大，我覺得大的就是大的，不用派頭的。現(xiàn)在有時候，我們出去，保安在前開路，一堆人在你身邊，我趕緊跟他們說：‘不要這樣，千萬別這樣！難看！’”劉德華就是這么一個人！一個被整個亞太地區(qū)迷戀了三十多年的偶像，我可以說，他有名氣沒架子，有胸襟沒排場，他不講那些虛的，只講實實在在的做人、做事。對這樣一個寫實的電影，我需要一個有非常大的影響力的人物來演繹這個角色，我希望他不僅僅涵蓋中國大陸，還能夠在整個華語地區(qū)有很大的影響，而劉德華正是不二人選。在接到我的本子時，劉德華先生正在忙演唱會，不到一周我有了他的回信：“你等我回復，一定別在把這個劇本給別人�！边@是演員素質(zhì)和電影題材的高度契合，也是我作為導演最滿意的地方。劇中，劉德華跟以往的形象，帥的、潮流的、迷人的等有一個很大的反差，甚至顛覆。但是天王畢竟是天王，他不僅接受形象上改造，更是在內(nèi)心戲上，多有創(chuàng)新，比如他背包的動作是他自己設計的，那個不是我設計的，他一直這樣斜肩背著那個包，那只手一直捂在包上。因為隨身背著這個包和里邊的尋人啟事、身份證和一點點零錢是他的全部，所以這樣一個農(nóng)民，風餐露宿地全國各處跑，劉德華這樣護著這個希望，完全是他自己走心設計出形體語言。他甚至跑去曬黑，不是烤出來紫外線，那個對農(nóng)民來說太高級了，他自己去曬黑，臉和身體都曬黑，找那種農(nóng)民皮膚黧黑的滄桑感覺。有這么認真和嚴謹?shù)闹輪T，愿意為電影付出，愿意為角色付出，愿意為題材所表達的思想付出，作為導演我由衷地感到驕傲。劇組不僅有劉德華這樣的大牌在付出，也有年輕演員的成長。井柏然在劇里有修摩托車的戲份，他自己首先做足了功課，他對我說：“導演，我現(xiàn)在可以在二十秒之內(nèi)拆掉一個摩托車的輪子�！边@時我不僅僅為這個陽光帥氣的小伙子感到欣慰，更為他的用心、認真而感動。井柏然在拍戲時，小腿被摩托車燙傷了，可是他很能忍，他一直忍著腿的疼痛堅持著。在最后幾場戲里，井柏然的戲份很重，可是由于他受傷，傷口崩開，他一直忍著，反而好像給了他一個啟悟，在塑造曾帥形象的時候，尤其最后，走失男孩兒回歸家庭的那種內(nèi)心的疼痛和外貌上的燦爛形成鮮明的對比，井柏然表現(xiàn)得非常棒！年輕的演員跟著劇情改變、跟著心走，慢慢地開竅、成熟，我認為這是他最大的收獲。另外，梁家輝先生出演的交警，代表了那部分積極、正面的力量；吳君如女士出演了女人販子，也跟以往的形象有所反差，都成為電影的亮點。從劉德華到井柏然，從梁家輝到吳君如，電影的角色形象上做到了盡善盡美。我看到的是一個個優(yōu)秀的演員，更能預見到大家齊心協(xié)力為這個有意義、有價值的電影付出，必將收獲甚廣！
做電影，是一門藝術(shù)，是做人的藝術(shù)，是講人文關(guān)懷的嚴肅的事情，倘若通過電影的影響力，將走失、拐賣這個話題，引起更多的社會關(guān)注，切實幫到那些孩子們，甚至能從社會效益和法律層面得到改進，我想，我們經(jīng)受多少苦累都值得！同類題材的電影，2014年陳可辛先生導演的《親愛的》，已經(jīng)在國內(nèi)引起巨大的反響。主演趙薇女士素顏出鏡，曾說“我演這個電影化妝只用五分鐘”。然而《失孤》，劉德華先生也笑談：“那我比趙薇省時間，我基本不化妝�！倍嗌佥p描淡寫的瞬間，背后都凝聚著這些優(yōu)秀的人們的付出。無論是作為導演還是編劇，我想表達的東西都很多，希望大家在電影里、小說里，看到故事和感動，也能夠在藝術(shù)世界之外，在現(xiàn)實世界里盡自己的努力，向善而為。因為我更堅信，我們能夠懷抱美好的希望，在失落的世界拯救受難的天使。試讀現(xiàn)實就是像警察大樹所知道的那樣，每年、每月、每天，都在發(fā)生著拐賣、走失兒童的事件。現(xiàn)實其實比警察大樹所知道的還要殘酷：不僅福州，全國各地都發(fā)生過、正在發(fā)生著拐賣、走失兒童的事件。中年男人雷澤寬，只是這類事件受害者的其中一位。安徽省霍山縣佛子嶺鎮(zhèn)，果園一派忙碌景象，雷家村一個男人用鐵鍬給樹苗蓋上最后一抔土，剛毅的臉上露出滿意的笑。女人拿毛巾擦擦丈夫額上的汗水，男人還沒來得及說謝，目光掠過妻子的頭頂，看到了顛著腳、慌張而來的母親�！皨專趺戳�？”“小達子，小達子不見了！”奶奶臉色蒼白。妻子神色驟變，往果園外跑去，邊跑邊喊：“雷達——雷達——”男人跟著妻子往村里跑。鐵鍬“乓”的一下插進剛蓋上的松軟土地，由于重力，又倒向一邊，“挖”倒了新栽的樹苗。老奶奶一屁股蹲坐在地上嚎啕起來。從此，雷澤寬就開始了尋子之路。兒子雷達走失時候只有兩歲，雷澤寬把兩歲兒子的照片放大，做成一面旗，旗子上還寫了姓名、地址、聯(lián)系方式。雷澤寬賣了果園，買了當時最好的摩托車，把尋子旗插在摩托車后座。安徽、河南、江蘇、湖北、湖南、浙江、福建……能找的地方，他都去過。只要有一點兒兒子的消息，他就上路去尋，沒有兒子的消息，他也上路——至少要把消息傳播得更廣啊。摩托車的馬達聲響徹鄉(xiāng)村公路，初春田野一片綠色，若不是心里的信念支撐著雷澤寬，他怕也沒機會走出來見識這良辰美景，而若不是心里的信念壓著雷澤寬，他怎能不停下來欣賞著萬物蓬勃的美好？信念，就是找兒子，活要見人，死要見尸，一天找不到兒子，一天也不會停止腳步�！笆迥炅�，只有在路上，我才感覺我是一個父親。”兒子雷達丟了十五年了，雷澤寬崩潰過，失落過，痛苦過，彷徨過，但最終他決定上路。這一上路，就是十五年，找兒子，是他存在的方式，更是他活著的希望。鄉(xiāng)野的小路很安靜，安靜得像一幅畫。假如雷澤寬沒有騎著摩托穿過，仿佛世界都被這幅畫定位了安詳。而不僅是摩托車聲，還有摩托車后尋子旗帶風的呼呼聲，更是刺眼又刺耳地打破了這一切。綠地無垠，長路無盡，延伸到目之所及的地方，都是一派盎然；雷澤寬內(nèi)心的路，也延伸得很漫長，只可惜心路的方向，跟眼下世界一切的美好都南轅北轍。他的內(nèi)心，殘破得太厲害了。尋子旗風吹日曬暴露于外，歷經(jīng)十五年，能完好如初么？可是尋子旗仍舊呼呼作響，雷澤寬的心再破碎，也還有力量。那力量，就是上路，上路尋子。長江邊上有好多人家，洗了衣服就掛在碼頭邊。每家每戶一個小棚居，由晾曬衣服的繩子默認地劃分彼此的“領地”。一到天晴，女人們端著木桶去江邊洗衣服，洗完了隨手把衣服撩在晾衣繩上。一排排由南到北的繩子，扯出了千家萬戶的生活氣息，小媳婦、小嫂子們，戲稱為“萬國旗”，碼頭邊到棚居的這里，就是“萬國廣場”了。江這頭的“萬國廣場”棚居便宜好租，江那頭的“新城區(qū)”工作繁多。長江劃破城市的臉，人們用晾衣繩縫補起來，照舊活得安樂。這次，雷澤寬來到了湖北。湖北是六省通衢之地，交通便利的地方，信息就通暢。雷澤寬一個月之前，聽說湖北某地破獲了一個人販子集團，他毫不猶豫地出發(fā)了。放眼望去，晾衣繩像節(jié)日的小串燈，對過江的人夾道歡迎來著。擺渡船“嗚——”的一聲，靠岸了。雷澤寬推著摩托跟眾人一起上了船。船上各式各樣的民工，有的跟他一樣騎摩托，有的開小三輪，有的推自行車。看上去，雷澤寬跟民工沒什么不同，只是民工有生活、有停頓，雷澤寬的生活，只有上路。他太累了，一上船，就歪在摩托車把上瞇了起來。與其說雷澤寬引人注意，倒不如說他的尋子旗太過招搖。船上有個無聊的中年男人，捏著旗子的角展開旗，一句一頓地念著上面的字：“雷達，男，安徽省霍山縣佛子嶺鎮(zhèn)雷家村人，于1999年9月21號下午，在雷家村被拐……”旁邊有人說話：“叫雷達啊，雷達都能丟啊�！币魂嚭逍�。雷澤寬這才迷迷糊糊地抬起頭�！懊窗夯厥掳�？”操著湖北口音的中年男人捅了捅雷澤寬的胳膊，“孩子丟哪克了？你估計他到么事地方克了？”雷澤寬看看湊上來的幾個人，又看看尋子旗，不知如何回答�！皝G幾多年了？”中年男人繼續(xù)問著，又打開尋子旗看了一眼，“十五年了！伙計，勒多年，你找了幾多地方了？”雷澤寬剛要開口，另外有人插嘴：“你勒你么昂找�。∧銘摽斯簿�，讓他們幫你找撒！”中年男子搖著頭，一臉的世故：“說句不好聽的話，你莫生氣！我說，你家莫找了算了。你勒個樣子，么昂找得到��？你想哈子看，今年都十七歲了伙計，他認不認得你都是兩碼事！你還么必要找呢？……勒，你看人太多了，你曉不曉得……”雷澤寬苦笑無語。他解釋不清，也不想解釋。面前的人，都沒有惡意，說的話句句屬實。可是，畢竟不是他們的兒子丟了啊，是我雷澤寬的兒子！我找我的兒子，這就是我的決定呀！“嗚——”擺渡船靠岸了，甲板沿向岸邊鋪過去，好像一條新路等待雷澤寬去開拓。閘門打開。汽車、摩托車、小三輪、自行車嘩啦啦地流向岸邊。雷澤寬被裹挾在車流中，一步一搖地上了岸。 |
