這對(duì)私奔的鳳凰并沒有把金家大老爺放在眼里，在一張陳歌辛寄給未來岳父的賀年卡上，陳歌辛只寫了四個(gè)字：膽大包天。
近衛(wèi)文麿的弟弟、音樂家近衛(wèi)秀麿訪問上海，到音專演講。蕭友梅認(rèn)為近衛(wèi)用曰語演講有傷中國人民感情，要求他使用德語。
不關(guān)心政治局勢，對(duì)行政事務(wù)沒有興趣，不與人爭論，只想努力寫作與盡力演奏，帶好小提琴專業(yè)的學(xué)生，這可能是馬思聰?shù)睦硐肴松?br/> 黃自在逝世前曾掙扎著說：我不能死，還有半部音樂史沒寫完。
那一年拍攝的《聶耳》不僅是一部電影，更具有樹立典型形象、宣傳文藝政策的功能，當(dāng)時(shí)北京上海的文化要員們，個(gè)個(gè)都與聶耳相熟，不知他們看到銀幕上那個(gè)被高度概念化和抽象化了的聶耳會(huì)有何等真實(shí)的感想?早在1930年代，黎錦暉便與《性史》的作者張競生、曾
引發(fā)裸模風(fēng)波的畫家劉海粟一起被時(shí)人稱為上海灘三大“文妖”：
冼星海起初寫作《黃河大合唱》時(shí)僅花了六天的時(shí)間。延安當(dāng)時(shí)只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民間樂器，有幾個(gè)低音胡琴是由汽油筒自制的。
目錄：
導(dǎo)言·以音樂度量大時(shí)代的冷暖
帕器：中國交響樂的布道者
富華：被驅(qū)逐的小提琴圣手
譚抒真：百科全書式的音樂家
斯特恩：來自哈爾濱的柏林愛樂首席
知識(shí)分子黎錦暉
陳歌辛：一朵穿越時(shí)空的玫瑰
馬思聰?shù)娜松粮?br/> 劉雪庵：大難總在平地起
走下神壇的冼星海
聶耳：尚未怒放就已凋零
后記
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