有一條小小的船
漂泊過東南西北，西北東南
春去秋來，時(shí)光荏苒
憧憬已渺，夢兒已殘
何處是我避風(fēng)的港灣？
本書簡介：
平鑫濤：
她根據(jù)了一個(gè)真實(shí)故事，寫了《船》。這是一部年輕人的故事，愛的故事，婚姻的故事，也是一個(gè)凄涼的故事。
楊照：
瓊瑤的小說曾經(jīng)是臺灣社會幾十年間，最奇特的“感情教育”教材，從底層參與打造了一套臺灣人的新感情結(jié)構(gòu)，更創(chuàng)造了一套讓年輕人可以模仿來形塑、表達(dá)感情的語匯語法�，F(xiàn)實(shí)沒有打倒瓊瑤，而是瓊瑤的愛情神話部分地改造了現(xiàn)實(shí)，甚至部分地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)。
他給的愛，是全身依賴；她要的愛，是彼此承擔(dān)。
他留在溫室，沉湎過去；她走進(jìn)風(fēng)雨，迎向未來。
一條條“人生”的小船，駛在“世界”茫茫的航道上；
沿途有多少美景，就有多少險(xiǎn)灘；
“感情”的風(fēng)暴，偏移了每個(gè)人的方向！
他選擇沒有愛情的婚姻，滑入滅頂?shù)匿鰷u；
她堅(jiān)持等待，不懼跋涉，換來真愛終身相伴。
“人生”的舵盤，終究在自己手中，
航程漫長，“意志”的舵手要忍受無盡的疲倦辛酸，
才能到達(dá)幸福的彼岸！
作者簡介：
瓊瑤
本名陳喆，一九三八年生于四川，一九四九年隨父母遷居臺灣。自幼受古典詩詞熏陶，文筆流暢優(yōu)美，文心細(xì)膩別致。
一九四七年，九歲，在上�！洞蠊珗�(bào)》發(fā)表第一篇小說《可憐的小青》；一九五四年，十六歲，在臺灣《晨光》雜志發(fā)表短篇小說《云影》；一九六三年，二十五歲，出版了第一部長篇小說《窗外》，暢銷百萬冊，引起轟動，一舉躍登文壇。
此后五十年來，瓊瑤已創(chuàng)作六十五部小說，以高潮迭起的情節(jié)、浪漫詩意的情愫、青春唯美的情致吸引了眾多讀者，幾乎所有作品都被改編成電影、電視劇。瓊瑤筆下的愛情故事，蕩氣回腸、催人淚下、感人至深，賺盡三代讀者愛與淚，“有華人的地方就有瓊瑤”，半世紀(jì)來風(fēng)潮不減。
二〇一二年，遴選出十部最有代表性的作品，推出“瓊瑤自選集”，紀(jì)念永不退色的少年情懷，珍重從未淡去的青春鄉(xiāng)愁。
目錄：
代序：寫瓊瑤，讀瓊瑤，體會瓊瑤（平鑫濤）推薦序：在幻夢與現(xiàn)實(shí)之間──重讀瓊瑤小說（楊照）正文
附錄：凝視愛情悲劇的巨大耐心（楊照）推薦序──
在幻夢與現(xiàn)實(shí)之間──重讀瓊瑤小說
著名作家楊照
瓊瑤寫的，是愛情神話，愛情如何克服了從現(xiàn)實(shí)上看，不可能被克服的種種障礙。因而瓊瑤的小說，當(dāng)然不“寫實(shí)”，照著現(xiàn)實(shí)寫，愛情怎么會有那么大的力量呢？可是也因?yàn)檫@樣，瓊瑤的小說里，不會也不能沒有現(xiàn)實(shí)，輕忽愛情、破壞愛情、阻礙愛情的現(xiàn)實(shí)，是小說成立必要的因素，缺乏了現(xiàn)實(shí)的對比，要如何顯示愛情巨大的力量呢？
瓊瑤最常寫、最擅長寫的現(xiàn)實(shí)，是家世差異與貧富懸殊，這也就是為什么她的小說常常會以豪宅、別墅為背景的基本原因。讀者在閱讀過程中，或許會對這樣的背景感到羨慕，不過在小說里，財(cái)富通常非但不是幸福的代表，而且還是愛情最大的敵人。
財(cái)富以及累積起財(cái)富的算計(jì)，使人失去了感受愛情、信任愛情的能力。兩個(gè)貧富背景落差甚大的人，他們的愛情就注定要一直隔著那毒瘤般的財(cái)富。他們必須經(jīng)歷財(cái)富的種種考驗(yàn)，忍受多重的打擊，才能夠到達(dá)愛情的圣地修得正果。財(cái)富的考驗(yàn)以各種不同面貌，在防不勝防的生命角落，一而再、再而三突襲愛情的朝圣者。有時(shí)是長輩的強(qiáng)烈反對，有時(shí)是旁人對于愛情動機(jī)的猜測，有時(shí)是戀愛中人的患得患失，有時(shí)是自卑自尊情結(jié)制造出的誤會，有時(shí)是擴(kuò)大割深了相處互動的偶然傷痕……
當(dāng)然要有很強(qiáng)、很深的愛，才能引導(dǎo)情人通過這充滿威脅的陰暗幽谷，找到陽光。不過除了愛，還要有智慧、勇氣、堅(jiān)持，以及更重要的，個(gè)性。不會依照世俗觀念拜倒于財(cái)富之前，不貪婪不迷惑的個(gè)性，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。
而在瓊瑤小說中，常常是女主角既貧窮卻又有個(gè)性，或者該說：正因?yàn)樨毟F所以有個(gè)性�！缎挠星ЫY(jié)》里的江雨薇、《秋歌》里的董芷筠都是父母雙亡的孤女，吃苦努力撫養(yǎng)弟弟長大，她們都很窮，然而她們都從窮苦生活中建立起強(qiáng)烈的個(gè)性。
江雨薇從貧窮中學(xué)會的，是不輕易向別人低頭，更不輕易被別人嚇住，她有足夠強(qiáng)大的自我可以在逆境中成長，也靠這強(qiáng)大的自我，照耀出耿家父子的真心來。董芷筠從貧窮中學(xué)會的，是如何看穿財(cái)富的虛張聲勢，面對錢勢時(shí)不卑不亢，絕對不自我矮化，更絕對不違心討好。
有這樣的個(gè)性，她們才能在最不利的環(huán)境下，沒有被現(xiàn)實(shí)打敗，成就了愛情；事實(shí)上，她們的特殊個(gè)性也正是讓她們招惹來特殊愛情的基礎(chǔ)，也正是她們吸引讀者的核心元素。
瓊瑤小說當(dāng)然提供了“愛情夢幻”，小說最后塑造的結(jié)局，也的確往往超乎現(xiàn)實(shí)地美好，不過至少有兩件事，瓊瑤其實(shí)遠(yuǎn)不如批評者說的那么“夢幻”。
第一，她寫加諸于愛情的考驗(yàn)，現(xiàn)實(shí)且具體，有時(shí)甚至接近殘酷。她筆下最壞的壞人，通常都是抱持著強(qiáng)烈的世俗偏見，關(guān)閉在自以為是的觀念中，無論如何不肯改變，這種人不只是愛情最大的敵手，而且他們把別人害得最深最苦。
瓊瑤一方面編織幸福的婚姻結(jié)合幻夢，但另一方面她卻也勇于正視沒有愛情的婚姻、錯(cuò)誤婚姻的痛苦�！洞泛汀兑缓熡膲簟返茸髌分�，都有至少一個(gè)黑暗婚姻作為對照。
第二，她寫那些沉陷在愛情里的角色，自有其說服力。那些人，不管是逃家的浪子或持家的大姐，都有他們不凡的想法與言行，他們不是平空造來談戀愛的樣板，他們之所以陷溺在非常的愛情追求中，因?yàn)樗麄兩砩暇邆淞艘恍┓浅５臈l件。瓊瑤讓我們認(rèn)識他們，同時(shí)要我們接受：“啊，如果世間有這樣的人，那么我也愿意如此去愛！”
從這個(gè)角度看，瓊瑤小說的“夢幻”，就不只提供讀者逃避現(xiàn)實(shí)了，在讀者逃避現(xiàn)實(shí)之前，他們首先會在小說中找到一種不同于他們習(xí)慣的生存方式──以愛情而不是其他考量為優(yōu)先的生存方式，在愛情之前，其他考量都相對不重要，都應(yīng)該退位的生存方式。
讀瓊瑤小說長大的人，至少因而曾經(jīng)被書中毫無例外的熱情與不顧一切的勇氣感動過，那熱情與勇氣，都是在對抗現(xiàn)實(shí)中才特別突顯出來的。換句話說，讀瓊瑤小說長大的人，會受過一種非現(xiàn)實(shí)的感情焰火洗禮，至少片刻中相信：現(xiàn)實(shí)的價(jià)值、世俗的觀念，不是一切，不是顛撲不破的真理。
事實(shí)上，對瓊瑤小說的批評，固然有一部分來自更強(qiáng)烈的社會理念──人應(yīng)該想辦法改造社會，而不只是躲在婚姻中求取一己的幸福──卻有更大一部分來自于現(xiàn)實(shí)功利的反撲。他們不愿意看到受了瓊瑤影響的年輕人，把愛情看得那么重，敢于放棄事業(yè)、敢于對抗世俗規(guī)范、敢于反叛家庭權(quán)威。他們要將年輕人，從瓊瑤的“夢幻”中搶救回去。
回到哪里？回到不相信愛情，只相信利益；不崇拜愛情，只崇拜長輩權(quán)威；不追求愛情，只追求錢財(cái)與地位；不迷醉于愛情，只迷醉于關(guān)系的那種現(xiàn)實(shí)里。在瓊瑤筆下，愛情是讓年輕人不守規(guī)矩、不聽話、不用功不正常上班的變數(shù)，也就是破壞現(xiàn)實(shí)秩序的巨大威脅。
盲目相信瓊瑤的“夢幻”，不是件好事，然而活在只有功利現(xiàn)實(shí)沒有“夢幻”的環(huán)境里，卻是件更糟糕的事。瓊瑤的小說曾經(jīng)是臺灣社會幾十年間，最奇特的“感情教育”（sentimentaleducation）教材，從底層參與打造了一套臺灣人的新感情結(jié)構(gòu)，更創(chuàng)造了一套讓年輕人可以模仿來形塑、表達(dá)感情的語匯語法�，F(xiàn)實(shí)沒有打倒瓊瑤，而是瓊瑤的愛情神話部分地改造了現(xiàn)實(shí)，甚至部分地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)。
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