采桑子
作者: 葉廣芩
出版社: 北京出版社
出版年: 2009-1
ISBN: 9787200076288
簡(jiǎn)介:
《采桑子》是一部講述民國(guó)以來(lái)滿族貴 胄后裔生活的長(zhǎng)篇小說(shuō),是一幅描摹人物命 運(yùn)、充滿文化意蘊(yùn)的斑斕畫(huà)卷，是一曲直面 滄桑、感喟人生的無(wú)盡挽歌。清已降，大宅 門(mén)兒里的滿人四散，金家十四個(gè)兄妹及親友 各奔西東：長(zhǎng)子反叛皇族當(dāng)了軍統(tǒng)，長(zhǎng)女為 票戲而癡迷；次子因蕭墻之禍自盡，次女追 求自由婚姻被逐家門(mén)…… 一個(gè)世家的衰 落，一群子弟的遭際，形象地展現(xiàn)了近百年 間中國(guó)歷史的風(fēng)云、社會(huì)生活的變?cè)炫c傳統(tǒng) 文化的嬗變，令人思緒綿綿。
“采桑子”本為詞牌，此書(shū)名借用之。滿 族著名詞人納蘭性德所著《采桑子.誰(shuí)翻樂(lè)府 凄涼曲》，曾被梁?jiǎn)⒊壬潪椤皶r(shí)代哀 音”，稱其“眼界大而感慨深”，此書(shū)亦然。寫(xiě) 沒(méi)落而不頹放，嘆滄桑終能釋?xiě)�，娓娓�?來(lái)，不瘟不躁，實(shí)有大家遺風(fēng)。其“京味”， 較之一般“京味小說(shuō)”更為濃郁、醇厚，是從 生活深層涌流出來(lái)的上層老北京的情趣與意 蘊(yùn)，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
惡童日記
作者: [匈牙利] 雅歌塔·克里斯多夫
第一部、《惡童日記》
一座被外國(guó)軍隊(duì)占領(lǐng)的城市，由于糧食短缺，人民生活艱難困苦，一位年輕婦女只好帶著雙胞胎兒子們投靠 住在鄉(xiāng)間的母親。這位“外婆”不僅不識(shí)字、骯臟、吝嗇、兇惡，甚至是一名兇手。兩兄弟在艱困的環(huán)境中成長(zhǎng)， 為了讓自己變得堅(jiān)強(qiáng)，兩人每日以互相打罵對(duì)方、絕食等各種方式鍛煉生存本領(lǐng)。他們將每天發(fā)生的事情仔細(xì)記 載在一本大筆記本中。隨著日記一頁(yè)頁(yè)被翻開(kāi)，一場(chǎng)冷酷的夢(mèng)魘式寓言也逐步呈現(xiàn)。
第二部、《二人證據(jù)》
這對(duì)雙胞胎分開(kāi)了。其中一個(gè)人跨越了邊界進(jìn)入另一個(gè)國(guó)家，另一人則留了下來(lái)。留下來(lái)的那個(gè)人叫作路卡 斯。自此以后，他便獨(dú)自一人過(guò)活。他致力于協(xié)助周遭不幸的人們。他收留雅絲密娜和他的私生子瑪?shù)习⑺梗凰?每餐必定會(huì)帶食物前往鎮(zhèn)上神父家；他試圖安慰因丈夫被判通敵罪吊死的克蘿拉；他傾聽(tīng)文具店老板維多長(zhǎng)久以 來(lái)的作家夢(mèng)想……然而，在戰(zhàn)爭(zhēng)背景之下，這些事情的背后，卻直指人類最初的原始本性。而孿生兄弟的另一位 ——克勞斯，為通篇敘述帶來(lái)急轉(zhuǎn)直下的情節(jié)，幾乎推翻了原有的架構(gòu)。
第三部、《第三謊言》
分離五十年后，這對(duì)雙胞胎兄弟終于見(jiàn)面了。期盼多年，他們之間的距離卻沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的消逝而縮短。在 “路卡斯”與“克勞斯”的敘述中，那段童年時(shí)的真相逐漸被揭開(kāi)，他們?cè)诜蛛x的歲月中各自遭遇了什么事情？從《 惡童日記》糾纏至《二人證據(jù)》，到了《第三謊言》，終于真相大白。
過(guò)兒童無(wú)垢之言，描述病態(tài)的世界，但是卻也能在殘酷刻薄的情節(jié)中讀到贖罪的契機(jī)。眼前地獄般的景象， 故事中的主角卻視而不見(jiàn)，反而以無(wú)畏的勇氣去面對(duì)。
GOTH斷掌事件
作者：乙一
簡(jiǎn)介： 《GOTH斷掌事件》是乙一榮獲第三屆“本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)”的代表名作，由《暗黑系》《斷掌事件》《犬》 《記憶》《土》《聲音》六則獨(dú)立短篇故事組成，貫穿其中的主人公為兩個(gè)GOTH——“我”和同班女同學(xué)森野夜 。二人對(duì)身邊發(fā)生的一系列變態(tài)離奇案件進(jìn)行追索，甚至親臨犯罪現(xiàn)場(chǎng)，獲得過(guò)比死者更迫近死亡的機(jī)會(huì)，并借 此完成對(duì)殺人狂內(nèi)心世界的窺探。
六個(gè)追兇故事帶給讀者的不只是驚悚恐怖的感官刺激，還有對(duì)人性、生命的深度思考和啟悟。
霸王別姬
作者：李碧華
簡(jiǎn)介： 婊子無(wú)情，戲子無(wú)義。婊子合該在床上有情，戲子只能在臺(tái)上有義。 臺(tái)上，一生一旦，英雄美人，一出《 霸王別姬》唱紅四十年代的北平。 臺(tái)下，師兄師弟，性情各異。一具風(fēng)流倜儻，與紅妓兩情相悅；一個(gè)人戲不 分，泥足深陷。由此，三人在愛(ài)與恨的漩渦中角逐糾纏......風(fēng)雨人生沾有縷縷血腥，前塵往事留下幾許綺麗和幽 怨？
孽子
作者：白先勇
內(nèi)容簡(jiǎn)介
白先勇唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《孽子》，以同性戀為題材，全書(shū)共分為四章，依次是“放逐”、“在我們的王國(guó) 里”、“安樂(lè)鄉(xiāng)”、“那些青春鳥(niǎo)的行旅”，描寫(xiě)了上個(gè)世紀(jì)六七十年代生活在臺(tái)北的一群為家庭所棄、為社會(huì)所遺的 “孽子”。白先勇題記：“寫(xiě)給那一群，在最深最深的黑夜里，獨(dú)自彷徨街頭，無(wú)所依歸的孩子們。”其中父子沖突 的主題，亦令人印象深刻。
大師和瑪格麗特
作者: （俄）布爾加科夫
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《大師和瑪格麗特》究竟是怎樣一部書(shū)？它是一本“對(duì)二三十年代蘇聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行惡意嘲諷”、“主張向惡 勢(shì)力投降并為它服務(wù)”的怪誕小說(shuō)呢？抑或是“啟迪人們內(nèi)心的善，凈化人的心靈”、“幫助人們牢牢把握住自己內(nèi) 心的道德準(zhǔn)繩”、歌頌“人對(duì)真善美的大膽追求的”“當(dāng)代蘇聯(lián)文學(xué)中的一部主要杰作”呢？眾說(shuō)紛紜。本書(shū)作者布爾 加科夫又究竟是一個(gè)“不理解無(wú)產(chǎn)階級(jí)十月革命”、“暴露了本身的人道主義弱點(diǎn)”的平庸作家呢？還是一位思想深 邃、“以大無(wú)畏精神向一切惡提出挑戰(zhàn)”、“集諷刺作家、幻想題材作家、現(xiàn)實(shí)主義作家的天才于一身”的文學(xué)大師 呢？他為何曾把花費(fèi)兩年心血寫(xiě)到第十五章的這部作品的原稿付之一炬，后來(lái)又重新握筆，前后歷時(shí)十二載，八 易其稿呢？他在自知身患絕癥、不久人世的情況下，在生活困苦、精神壓力沉重、明知這部作品不可能發(fā)表的處 境中，是什么力量支持他堅(jiān)持修改并補(bǔ)充它，直至生命之燭燃盡呢？現(xiàn)在看來(lái)，至少可以說(shuō)：蓋棺時(shí)某些人論定 他為“反政治的小說(shuō)家和不嚴(yán)肅的幽默家”，把他的作品說(shuō)成是“存心取悅于讀者”、“惡意諷刺現(xiàn)實(shí)”等，這些結(jié)論 是下得過(guò)于倉(cāng)促了。為布爾加科夫恢復(fù)名譽(yù)成為蘇聯(lián)文藝界一樁重要事件，他的作品在八十年代仍如此暢銷，這 里必定有其內(nèi)在原因。我們應(yīng)該努力通過(guò)作者的思想、生活及創(chuàng)作道路探索他的創(chuàng)作意圖，在作品本身中尋找其 藝術(shù)魅力的源泉及上述問(wèn)題的答案。
贍養(yǎng)上帝
作者：劉慈欣
簡(jiǎn)介： 贍養(yǎng)上帝："二十億上帝"要求 人類養(yǎng)老的故事。提出了文明的老化的 問(wèn)題，可以看作是一篇科 幻寓言。文章 的著筆處選取的非常巧妙。
贍養(yǎng)人類
作者：劉慈欣
簡(jiǎn)介： 贍養(yǎng)人類：《贍養(yǎng)上帝》的姊 妹篇，又一篇科幻寓言。描述貧富分化 的極端狀況。知識(shí)的獲取方 式改變，導(dǎo) 致窮人和富人變成兩個(gè)物種，這想法新 穎、雖然夸張但是很合邏輯。同《贍養(yǎng) 上帝》一樣，敘述的角度也非常巧妙。
這些人，那些事
作者：吳念真
內(nèi)容簡(jiǎn)介： 《這些人,那些事》內(nèi)容簡(jiǎn)介：臺(tái)灣最會(huì)說(shuō)故事的人、知名導(dǎo)演吳念真暌違12年感人之作，是吳念真導(dǎo)演經(jīng)歷過(guò)人生的風(fēng)風(fēng)雨 雨和最大低潮后，所完成的生命記事。他用文字寫(xiě)下心底最掛念的家人、日夜惦記的家鄉(xiāng)、一輩子搏真情的朋友，以及臺(tái)灣各個(gè) 角落里最真實(shí)的感動(dòng)。那些再普通不過(guò)的人，再平常不過(guò)的日子，那些靜靜流淌的命運(yùn)卻喚醒了我們沉睡的記憶。母親在念真的 婚禮上，穿著一輩子沒(méi)穿過(guò)幾次的旗袍和高跟鞋堅(jiān)持跪拜一百下，以謝神明保佑“像我這樣的媽媽，也可以養(yǎng)出一個(gè)大學(xué)畢業(yè)的孩 子”；那個(gè)神算子一樣的相命師緩緩道出一切皆屬必然；跑片小弟領(lǐng)著一群孩子在海邊，把影片拉得長(zhǎng)長(zhǎng)的，一邊跑一邊對(duì)著陽(yáng)光 看；暗生情愫的技工和中學(xué)女生在公車(chē)上面對(duì)面，各自沉默地吃著面包；更有給念真帶來(lái)屈辱又為他做面子的弟弟，寫(xiě)遺書(shū)說(shuō)“你 要照顧家里，辛苦你了，不過(guò)，當(dāng)你的弟弟妹妹，也很辛苦”。
金拇指
作者：鄭淵潔
(成人童話！�。×λ]我看了三遍了�。。。�！登峰造極，可惜了，被歸類為童話)
內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)主要內(nèi)容包括：兒子吃狗糧、米小旭的電話、同學(xué)聚會(huì)、下注賭博、開(kāi)門(mén)紅、一敗涂地向胡敬求救、泥 沙俱下、意外發(fā)現(xiàn)、難以置信、驚心動(dòng)魄、出人意料、所向披靡、向米小旭提條件、還債、不速之客、四面楚歌 、國(guó)貿(mào)之夜。
《金拇指》是鄭淵潔2001年創(chuàng)作的19萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)。女一號(hào)歐陽(yáng)寧秀是下崗工人，家境貧寒。一次同 學(xué)聚會(huì)改變了她的命運(yùn)。偶然的發(fā)現(xiàn)使她得知自己的某個(gè)大拇指是能洞悉股市未來(lái)行情的金拇指。金拇指給她的 家庭、友誼、生命制造的悲歡離合可謂登峰造極。
務(wù)虛筆記
作者：史鐵生
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《務(wù)虎筆記》是由二十二個(gè)段落合成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，敘述上世紀(jì)50年代以來(lái)的社會(huì)嬗變帶給殘疾人C、畫(huà)家Z 、女教師O、詩(shī)人L、醫(yī)生F、女導(dǎo)演N等一代人的影響。本書(shū)是史鐵生首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是史鐵生半自傳式的作 品。 我們將默默地凝望，隔著咫尺空間，隔著浩瀚的時(shí)間，凝望生命的哀艷與無(wú)常、體味歷史的豐饒與短 暫。他抑或我、不動(dòng)聲色卻黯然神傷。 他轉(zhuǎn)動(dòng)輪椅的手柄，輪椅前進(jìn)、后退、轉(zhuǎn)圈、旋轉(zhuǎn)180度360度720度 ……像是舞蹈，像是誰(shuí)新近發(fā)明的一種游戲，沒(méi)有背景，沒(méi)有土地甚至也沒(méi)有藍(lán)天，他坐在那兒輕捷地移動(dòng)，靈 巧地旋轉(zhuǎn)，仿佛這游戲他已經(jīng)玩得嫻熟。
沒(méi)有答案的航程
作者：韓松
(這小說(shuō)寫(xiě)絕了！人類的本性就是這么回事無(wú)論什么時(shí)候。短篇，有興趣可以百度。看了這篇之后我把這個(gè)作者的書(shū)全部找來(lái)一口氣看完了。)
節(jié)選： 1樓. 生物 生物從昏迷中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己不再記得以前的事情。它 躺在一個(gè)不大的房間里面，房間是半圓形的，周?chē)菨?白的金屬墻。一端有一個(gè)緊閉的門(mén)，另一端是窗戶，透 過(guò)它能看見(jiàn)室外群星森然密布。正對(duì)著窗戶不遠(yuǎn)，是三 張緊挨的皮制座椅，上面空空的，一塵不染。生物努力 站起來(lái)，覺(jué)得全身骨架生疼，于是它心中浮起一個(gè)意 象：曾幾何時(shí)，一共有三個(gè)生物，就坐在這椅上，一言 不發(fā)久而又久地觀看那閃亮的星空。但這個(gè)意象，顯得 遙遠(yuǎn)陌生得很，并且轉(zhuǎn)瞬就落花流水一般散失掉了。生 物便向自己發(fā)問(wèn)：這是什么地方?我是誰(shuí)?發(fā)生了什么事? 我怎么會(huì)來(lái)到這里?……
它還沒(méi)把所有的問(wèn)題問(wèn)完，便聽(tīng)見(jiàn)身后發(fā)出響動(dòng)。它便 緊張地回頭來(lái)觀看，見(jiàn)那扇閉著的門(mén)吱呀地打開(kāi)，門(mén)邊 站著另一個(gè)物類。那后來(lái)者看見(jiàn)生物，面上有說(shuō)不清楚 的種種表情。這時(shí)生物便聽(tīng)到室中嗡嗡響起一種聲音， 它驚訝地聽(tīng)清了是“你好”這個(gè)音節(jié)，而它竟是門(mén)邊的那 家伙發(fā)出的。
生物遲疑了一下，感到自己被不由自主所 主宰，便也回應(yīng)道：“你好�！边@聲音又使它們都吃了一 驚，原來(lái)它們都會(huì)說(shuō)話呀，而且這個(gè)不假思索脫口便出 的語(yǔ)言，竟然是同一種呢。生物便判斷它和對(duì)面那個(gè)個(gè) 體是屬于一個(gè)門(mén)類，因此，生物推斷從它的模樣上，也 便能反映自己的形象：五官集中在一個(gè)腦袋上，有一個(gè) 脖子，兩手兩腿，直立行走，穿著灰色的連褲服。生物 因此開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)了自己。 這種形象有些熟悉，但生物想不起在哪里見(jiàn)過(guò)，這使它 非常不安，它在心里稱后來(lái)者為“同類”
革命之路
作者: [美] 理查德·耶茨
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《革命之路》系美國(guó)被忽視的文學(xué)大師理查德·耶茨的處女作，也是他最廣為人知的作品，出版于1961年， 當(dāng)年即獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)提名，與《第22條軍規(guī)》、《看電影的人》一同入圍；2005年又被《時(shí)代》周刊評(píng) 為百大英語(yǔ)小說(shuō)經(jīng)典之一。2009年1月，根據(jù)原著改編的同名電影一舉摘得金球獎(jiǎng)劇情片最佳女主角桂冠，并獲 得奧斯卡獎(jiǎng)提名。
20世紀(jì)50年代，弗蘭克和愛(ài)波夫婦生活在郊外革命路上的革命山莊。弗蘭克是個(gè)上班族，愛(ài)波在家養(yǎng)育一 對(duì)兒女，兼做業(yè)余演員。天長(zhǎng)日久，兩人厭倦了這種無(wú)聊的生活，爭(zhēng)吵不休。愛(ài)波建議他們拋棄革命山莊的一切 ，遷往巴黎尋找激情與夢(mèng)想。弗蘭克知道后很是興奮，但別人并不以為然。恰在此時(shí)，他得到難得的晉升機(jī)會(huì)， 愛(ài)波也再次懷孕。
大好前途當(dāng)前，弗蘭克背叛了自己當(dāng)初的想法，并設(shè)法要妻子留下。但他的計(jì)劃被戳穿，愛(ài)波與其大吵一番 后，決定流產(chǎn)，意外發(fā)生了……深受打擊...
評(píng)語(yǔ) : 如果你沒(méi)有對(duì)生活產(chǎn)生過(guò)無(wú)力感，那么請(qǐng)你不要去讀這本書(shū)，沒(méi)有免疫力的心會(huì)被它 壓抑至死。
看不見(jiàn)的城市
作者：卡爾維諾
簡(jiǎn)介： 在《看不見(jiàn)的城市》里人們找不到能認(rèn)得出的城市。所有的城市都是虛構(gòu)的; 我給它們每一個(gè)都起了一個(gè)女 人的名字。這本書(shū)是由一些短小的章節(jié)構(gòu)成的，每個(gè)章節(jié)都應(yīng)提供機(jī)會(huì)，讓我們對(duì)某個(gè)城市或泛指意義上的城市 進(jìn)行反思。
這本書(shū)每次只產(chǎn)生一小段，并且間隔的時(shí)間也長(zhǎng)，就像是我跟隨著各種各樣的靈感而寫(xiě)在紙上的詩(shī)。我是以 系列的方式進(jìn)行寫(xiě)作的: 我有許多文件夾，里面放著我根據(jù)那些在我頭腦中縈繞的思緒而偶爾寫(xiě)出的紙頁(yè)，或者 只是我想要寫(xiě)的東西的簡(jiǎn)要記錄。我的文件夾中有一個(gè)專用于物體，一個(gè)專用于動(dòng)物，一個(gè)專用于人物，一個(gè)專 用于歷史人物，還有一個(gè)專用于神話中的英雄; 我有一個(gè)關(guān)于四季的文件夾和一個(gè)關(guān)于五種感覺(jué)的文件夾; 我在一 個(gè)文件夾里匯集了有關(guān)我經(jīng)歷過(guò)的那些城市和風(fēng)景的紙頁(yè)，而在另一個(gè)文件夾里則是那些超越于空間和時(shí)間的想 象的城市。當(dāng)一個(gè)文件夾漸漸被紙裝滿時(shí)，我就開(kāi)始思考我能從這里提取出來(lái)的那本書(shū)了。
就這樣，最近這些年里我一直都把這本書(shū)帶在身邊，斷斷續(xù)續(xù)地寫(xiě)，每次一小段，經(jīng)歷了一些不同的階段。 有的時(shí)候我只想象悲慘的城市，有的時(shí)候則只想象幸福的城市; 曾有一個(gè)時(shí)期我把這些城市比做繁星密布的天空 ，而在另一個(gè)時(shí)期我總免不了要談到每天從城市中泛濫出來(lái)的廢物。它差不多變成了一本日記，記錄下我的心情 與思考；所有的一切最后都轉(zhuǎn)變成了城市的圖像：我當(dāng)時(shí)讀的那些書(shū)，我參觀的那些藝術(shù)展覽，與朋友們的那些 交談。
這本書(shū)每一章的前面和后面都另有一段文字，馬可·波羅和忽必烈汗在這里進(jìn)行思考和評(píng)論。馬可·波羅和 忽必烈汗的第一個(gè)片段是我為第一章而寫(xiě)的，只是到后來(lái)，當(dāng)我面對(duì)那些城市時(shí)，我才想到其他那些章的這種片 段�；蛘卟蝗缯f(shuō)，第一個(gè)片段我付出了很多勞動(dòng)，并且剩余了很多材料，于是到了某個(gè)時(shí)刻，我將這些剩余材料 （使節(jié)們的言語(yǔ)，馬可的手勢(shì)）的各種變體繼續(xù)進(jìn)行下去，于是就產(chǎn)生了各種各樣的談話。隨著我繼續(xù)寫(xiě)城市， 我展開(kāi)了關(guān)于我的勞動(dòng)的思考，也就是馬可·波羅和大汗的評(píng)論，而這些思考每個(gè)都是來(lái)自其自身；于是我試圖 讓每一篇談話自己進(jìn)行下去。這樣我就有了另一批材料，我努力使它們與別的材料平等地進(jìn)展下去，并且在這里 ，我做了一點(diǎn)在這樣一種意義上的蒙太奇，這就是，某些對(duì)話中斷，然后重新開(kāi)始，總之，這本書(shū)是同時(shí)在辯論 和詰問(wèn)中進(jìn)行的。
水問(wèn)
作者: 簡(jiǎn)媜
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《水問(wèn)》為簡(jiǎn)媜第一本書(shū)，以清純的少女心懷敘說(shuō)大學(xué)校園里外的人生幻化，筆觸自然且富創(chuàng)造意蘊(yùn)。
《水問(wèn)》共分六卷，始于《花誥》，終于《化音》。其中每卷以卷首語(yǔ)拈出主調(diào)，使整本書(shū)卷卷相續(xù)而合成 總體，每一篇既是它自己的意義，也是全書(shū)的謎底。作者希望通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，清晰地記錄往日心靈的史跡。《 水問(wèn)》也被作者稱為是自己的“斷代史”。
情書(shū)——沈從文
一個(gè)白日帶走了一點(diǎn)青春，
日子雖不能毀壞我印象里你所給我的光明，
卻慢慢的使我不同了。
一個(gè)女子在詩(shī)人的詩(shī)中，
永遠(yuǎn)不會(huì)老去，
但詩(shī)人他自己卻老去了。
我想到這些，
我十分猶豫了。
生命是太脆薄的一種東西，
并不比一株花更經(jīng)得住年月風(fēng)雨，
用對(duì)自然傾心的眼，
反觀人生。
使我不能不覺(jué)得熱情的可珍，
而看重人與人湊巧的藤葛。
在同一人事上，
第二次的湊巧是不會(huì)有的。
我生平只看過(guò)一回滿月。
我也安慰自己過(guò)，
我說(shuō)：
我行過(guò)許多地方的橋，
看過(guò)許多次數(shù)的云，
喝過(guò)許多種類的酒，
卻只愛(ài)過(guò)一個(gè)正當(dāng)最好年齡的人。
對(duì)了�。�！推薦一本雜志 《小說(shuō)月報(bào)》，里面大多都是較為冷門(mén)的名家作品，是老雜志了。早期九幾年是巴金做該雜志的顧問(wèn)。雖然封面不怎么好看，但里面文章的水準(zhǔn)絕對(duì)是一流。
接觸這本雜志是我高一在學(xué)校圖書(shū)角找到的九幾年，雖然書(shū)破內(nèi)容都是精品�，F(xiàn)在沒(méi)時(shí)間就沒(méi)訂。
強(qiáng)烈推薦！
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