亞馬遜中國(guó)2015年5月中文圖書編輯推薦書單：
1、《毛姆傳》：此本傳記大體按照時(shí)間先后順序，將毛姆的一生逐一展現(xiàn)，書稿資料翔實(shí)，引據(jù)可靠，兼具文學(xué)性和可讀性。本書還力求揭開毛姆不為人知的私生活的面紗，涉及毛姆的成長(zhǎng)經(jīng)歷，毛姆的感情糾葛，毛姆的家庭矛盾，毛姆的隱秘情史，毛姆的創(chuàng)作心路，以及毛姆和其他名作家的恩怨糾纏，書中均多有涉及。本書對(duì)于不了解毛姆的讀者，是一個(gè)全面而有趣的引介，而對(duì)于喜歡毛姆的粉絲而言，更是不可錯(cuò)過的閱讀盛宴。
編輯薦語：毛姆的一生，如大江大河般波瀾壯闊，太過精彩。 讀《毛姆傳——毛姆的秘密生活》之前，我印象中的毛姆是英國(guó)著名的戲劇家、小說家，是《月亮和六便士》的作者，是在《英美文學(xué)史》課堂上被導(dǎo)師寥寥幾句一帶而過的現(xiàn)實(shí)主義作家，僅此而已。拿到書后，被封底的一段文字深深吸引：毛姆是下述一切的總和：一個(gè)孤僻的孩子；一個(gè)醫(yī)學(xué)院的學(xué)生；一個(gè)富有創(chuàng)造力的小說家；一個(gè)巴黎的放蕩不羈的浪子；一個(gè)成功的倫敦西區(qū)戲劇家；一個(gè)英國(guó)社會(huì)名流；一個(gè)一戰(zhàn)時(shí)在弗蘭德斯前線的救護(hù)車駕駛員；一個(gè)潛入俄國(guó)工作的英國(guó)間諜；一個(gè)同性戀者；一個(gè)跟別人的妻子私通的丈夫；一個(gè)當(dāng)代名人沙龍的殷勤主人；一個(gè)二戰(zhàn)時(shí)的宣傳家；一個(gè)自狄更斯以來擁有最多讀者的小說家；一個(gè)靠細(xì)胞組織療法保持活力的傳奇人物；一個(gè)企圖不讓女兒繼承財(cái)產(chǎn)而收養(yǎng)他的情人秘書的固執(zhí)老頭子。讀此書，窺人私密事，是獵奇的過程；十六個(gè)章節(jié)，將毛姆從少年時(shí)代至91歲病逝期間的每一寸隱私都翻了出來。真的太難想象，一個(gè)純粹靠寫作為生的作家同時(shí)還扮演著這么多的角色，一個(gè)畢生勉力維持形象的“老派英國(guó)紳士”背后竟有著如此豐富的秘密生活！除了窺探文學(xué)巨鱷毛姆的隱私，《毛姆傳》還提及了多部他的作品，隱約中你能體會(huì)到毛姆的客觀與深刻，他識(shí)盡人情冷暖、遍歷上流社會(huì)的荒唐無度、又體恤著下等人的艱難生活，從而不由得想要找來他的《人生的枷鎖》、《尋歡作樂》、《刀鋒》等作品讀一讀。今年是毛姆逝世50周年，作家賽琳娜·黑斯廷斯創(chuàng)作的《毛姆傳》被稱為“目前市面上唯一正式授權(quán)的毛姆傳記”，值得一讀！正如封面所言：如果有人能將毛姆的一生寫出來，那將比他的小說精彩一百倍�！獊嗰R遜編輯青石
2、《胡麻的天空》：是秀英奶奶的第一部作品集。在這本書里，她用自然筆記、農(nóng)事筆記和社會(huì)生活筆記講述天地萬物，也講述自己、講述世事人生。在本書中，一位農(nóng)村老人六十年的自然情懷與社會(huì)記憶靜靜流淌，中國(guó)農(nóng)村六十年的自然生態(tài)變遷與社會(huì)變遷靜靜流淌，那些被忽視的人群、被閉合的天空與情感世界在靜靜呈現(xiàn)。這是一曲別樣的凡人之歌，是一片湛藍(lán)的胡麻的天空。
編輯薦語：胡麻是一種農(nóng)業(yè)作物，80年代多見，胡麻的天空，如書名所示，講述的故事充滿了那個(gè)年代的氣息。讀這本書，像聽一個(gè)世紀(jì)老奶奶在夕陽下講故事，搖著蒲扇，映著余輝。不驚心動(dòng)魄亦不蕩氣回腸，只是緩緩的敘述。風(fēng)格有點(diǎn)像侯孝賢的電影“童年往事”，內(nèi)容也多是追憶往事。本書的另一特色是書里配有老奶奶作者的繪圖，畫出那個(gè)年代的瑣碎日常：和家人在涼房里熬糖糊糊，大蘿卜，斑鳩窩等等。繪畫手技略顯拙樸，但是別有一番風(fēng)味。書里的故事無段子，無包袱，不娛樂，不煽情，跟這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代風(fēng)行的文風(fēng)相去甚遠(yuǎn)；所以讀者還是要有一點(diǎn)心理預(yù)期的。遺憾的是本書是挑剔閱讀者的心態(tài)的，它更適合在人心思沉靜的時(shí)候來享用，在不安和躁動(dòng)的狀態(tài)下閱讀的話味同嚼蠟。胡麻的天空，會(huì)給你稍微不同的閱讀體驗(yàn)�！獊嗰R遜編輯奕萱
3、《黑羊》：包含四十個(gè)寓言，主角們大多是猴子、獅子、驢子這樣的動(dòng)物，也有“睡不著覺的鏡子”和古希臘哲學(xué)家。此外，還有來自古代神話的“參孫和非利士人”，更有作者本人化身的“諷刺作家”和“寓言家”。文風(fēng)簡(jiǎn)潔詼諧，超凡的想象力可與博爾赫斯媲美。中文版特邀阿根廷畫家米蓋爾?卡里尼繪制15幅精美插圖。
編輯薦語：奧古斯托·蒙特羅索，拉美文學(xué)爆炸一代中獨(dú)樹一幟的大師，曾寫過著名一句話小說，是一位以短片小說著稱的傳奇作家�！逗谘颉愤@部大膽嘲笑人類愚蠢的超短寓言集，讓你再一次領(lǐng)略了這位大師如何摒棄冗長(zhǎng)多余的細(xì)節(jié)后，提煉出文采精華。本書用其獨(dú)特的冷幽默語言，將投射在動(dòng)物身上的人性抽絲剝繭的剝開。與傳統(tǒng)寓言不同的是，在一層一層剝開后，你卻發(fā)現(xiàn)作者發(fā)掘出的并不是人性的單純，而是那復(fù)雜后面的更加復(fù)雜。全書收藏了40多個(gè)寓言，大部分只有幾段話，可卻讓讀者在閱讀中不知不覺慢下來，思考再思考。本書除了引人深思的寓言故事外，搭配著著名阿根廷畫家米蓋爾·卡里尼的精美圖畫，似抽象，似寫實(shí)，更將讀者帶入了聯(lián)想重重的空間。隨本書相贈(zèng)的鏡面筆記本上，更是印著“世界上最愚蠢的動(dòng)物”，讓你拿起來便可以看到鏡子面的封皮上映射出自己的臉，不得不佩服作者真是將寓言的諷刺進(jìn)行到底的秒思�！獊嗰R遜編輯黃太陽
4、《孤寂百年》：容閎、梁?jiǎn)⒊�、蔡元培、胡適、丁文江、傅斯年、燕樹棠、陳翰笙、聞一多、張申府、瞿秋白、馮英子，這十二位中國(guó)近現(xiàn)代知識(shí)分子，猶如歷史星河中的寂寥星辰；他們的人生經(jīng)歷串聯(lián)起自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、維新變法、辛亥革命、軍閥混爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，至一九四九之后滄桑巨變的百年。師夷長(zhǎng)技，德先生與賽先生，新文化運(yùn)動(dòng)，整理國(guó)故，科玄之爭(zhēng)，民主與專政，治學(xué)與問政，為傳統(tǒng)與現(xiàn)代接榫……明滅浮沉之間，他們所展現(xiàn)的是晚清民國(guó)以來一百多年中國(guó)知識(shí)分子的心靈史，是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后中國(guó)人救亡圖存的抗?fàn)帄^斗史，是苦苦尋覓個(gè)人安身立命的根基與家國(guó)前路的探索史。
編輯薦語：《孤寂百年:中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子十二論》, 講述了容閎、梁?jiǎn)⒊�、蔡元培、胡適、丁文江、傅斯年、燕樹棠、陳翰笙、聞一多、張申府、瞿秋白、馮英子，這十二位中國(guó)近現(xiàn) 代知識(shí)分子，苦苦尋覓個(gè)人安身立命的根基與家國(guó)前路的探索史。在本書中， 作者對(duì)知識(shí)分子的定義是 “那些不僅有專業(yè)知識(shí)而且更有獨(dú)立精神，強(qiáng)烈社會(huì)關(guān)懷和批判精神的文化人或知識(shí)人”。 獨(dú)立精神對(duì)于知識(shí)分子來說，是最為重要的特質(zhì)。 但是，自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、維新變法、辛亥革命、軍閥混爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，至一九四九之后滄桑巨變的百年， 每個(gè)人在民族危亡時(shí)刻，在對(duì)立的政黨之間，必須作出選擇。非此即彼。同是主張“新式獨(dú)裁”，蔣廷黻、傅斯年等選擇了國(guó)民黨，而錢端升選擇了共產(chǎn)黨。同是主張“民主政制”，胡適選擇了國(guó)民黨，而張奚若選擇了共產(chǎn)黨。不論愿意不愿意， 選擇本身，就意味著“ 獨(dú)立性”的喪失。 在靠“力”而不是“理”取勝的現(xiàn)代中國(guó)，他們深度參與政治，卻又無力真正改變政治。 本書中的十二位主人公， 思想，觀點(diǎn)， 立場(chǎng)不同，命運(yùn)迥異， 對(duì)他們言行的考察，有助于我們深入透視他們所處的時(shí)代與社會(huì)，有助于加深我們對(duì)現(xiàn)代知識(shí)分子作用，使命，命運(yùn)的理解�！獊嗰R遜編輯老漁夫
5、《托爾斯泰與紫絨椅》：“文字是活生生的，而文學(xué)是一種逃脫。不是逃離生活，而是逃入生活�！比缃裨谶@閱讀年的末尾，妮娜發(fā)現(xiàn)作家康諾利許下的諾言應(yīng)驗(yàn)了。為了擺脫姐姐離世帶來的悲慟，妮娜決定停止逃避，開始閱讀。這輩子頭一回，她決心把一切都暫時(shí)放下，徹底埋首書中：她要求自己每天讀完一本書，整整堅(jiān)持一年。 坐在紫絨椅里，妮娜就像跟著自己心儀的作家們，一次又一次地完成了《墨水心》里的穿越：每一本書都讓她得以進(jìn)入一個(gè)嶄新的世界，而書里的好故事又反過來撫慰、拓寬了她的生命。這一年的暫停、閱讀與吸收給她帶來了意想不到的療愈與智慧。
編輯薦語：這是一本用閱讀和回憶，來治愈死亡傷痛的圖書。人生最大的失去就是死亡：死者告別世界，生者痛失親人。本書的作者深愛著姐姐，她們彼此分享著無數(shù)美好的回憶和愛，因此姐姐的離世帶給她無法承受的巨大痛苦，以及無力回答的生命疑問。就在她被憤怒和悲痛折磨得四分五裂之時(shí)，她選擇用閱讀把自己重新愈合成一個(gè)清醒而完整的人。一把紫絨椅，一個(gè)閱讀年，一個(gè)讀書分享網(wǎng)站，一份閱讀的決心，成就了《托爾斯泰與紫絨椅》。對(duì)于一個(gè)四十多歲的母親、女兒、妻子來說，每天看完一本書的決定并不容易，但她做到了。這本書不僅是一個(gè)閱讀筆記，更是作者對(duì)童年的回憶、成長(zhǎng)的分享和親人的愛。她將諸多讀書的感悟和自己的移民家族史交織在一起，不疾不徐，視野廣闊，情感細(xì)膩。在閱讀的最后，作者通過托爾斯泰的作品找到了終于找到了自己想要的答案，進(jìn)而與死亡和解，與自己和解，重新出發(fā)�！獊嗰R遜編輯朱小蒂
6、《倒帶人生》：暴力、疾病、監(jiān)獄、游民、瘋子、父親....斯圖爾特不喜歡我的手稿。他要的是暢銷書，是湯姆·克蘭西寫的那種�！澳阋催^來寫。把它寫得像個(gè)謀殺案之謎。是什么將我這個(gè)少年謀殺了？明白不？你要倒過來寫�！彼�，我不得不重新創(chuàng)作關(guān)于斯圖爾特·肖特的故事，用倒敘的方式寫這個(gè)盜賊，這個(gè)挾持人質(zhì)的歹徒，這個(gè)精神病患者，這個(gè)反社會(huì)的街頭流浪漢，寫我如何像偵探一樣去調(diào)查二十一世紀(jì)初英國(guó)雜亂無章的最底層人士怎樣渾渾噩噩地過日子：這個(gè)人的一生十分重要。
編輯薦語：縱觀歷史，能夠擁有傳記、并吸引眾人眼球的大多為各個(gè)領(lǐng)域的公眾人物，可《倒帶人生》卻專為一位名叫斯圖爾特的街頭游民而寫的傳記。作者用了倒敘手法聚焦斯圖爾特，這不禁讓人驚喜！比之湯甜和卷福主演的本書同名電影，這本書黑白對(duì)比鮮明、酷得帶感的封面，更加貼合這個(gè)人看顏、書看臉的時(shí)代！且雙封面、版權(quán)頁、目錄、書口，甚至章節(jié)標(biāo)題，都將“磁帶”概念進(jìn)行到底，裝幀與內(nèi)容更契合，讓人讀來更有強(qiáng)烈的畫面感！在“倒敘人生”里，作者試圖尋找“是什么讓無憂無慮的小男孩斯圖爾特變成如今這個(gè)瘋子、癮君子、酒鬼、罪犯”，這尋找答案的方式既不居高臨下，也不過分濫情、同情，而是出其不意地將自己也置于這“倒敘人生”之中，如實(shí)地記錄著斯圖爾特的一切：他極其脆弱，童年便患有肌肉萎縮，走路一腳高一腳低的他受盡欺負(fù)、甚至性侵，成年后又時(shí)不時(shí)精神崩潰、冷靜自殘；他極其善良，為了一條流浪狗愿意在冷風(fēng)中與之相依為命，放棄收容所里的四壁庇護(hù)；他極其慷慨，從救助金里省下用來一醉解千愁的五鎊也可借與亞歷山大乘坐公共汽車；他極其殘暴，竟然精神失常至將自己親生的兒子作為人質(zhì)；他又極其讓人傷感，雖然想極力將心中的惡魔驅(qū)趕出來，也可憐惡魔如果走出了心里，便無寄居之所。他讓人喜歡，讓人心疼，使人厭煩，甚至惹人鄙夷！作者亞歷山大得有多大勇氣才能承認(rèn)自己的心血被這樣一個(gè)如此雜亂無章、充滿瘋狂與迷亂，創(chuàng)傷與恐懼的人所吸引！讀完這書的那刻，我終于明白游民斯圖爾特為何有被寫傳的可能與必要。其實(shí)本書還出人意料地呈現(xiàn)作者與傳主二人交往中的那些感動(dòng)與有愛的吐槽，那些游民們之間的惺惺相惜與戀愛，使這本傳記灰色之下透著熠熠溫情的光亮！——亞馬遜編輯胡三刀（好書推薦盡在：www.tuijianshu.net）
7、《漫不經(jīng)心的傳奇》：是一部透過法國(guó)電影咂摸法國(guó)文化的佳作。 本書貫穿著作者對(duì)法國(guó)社會(huì)和文化長(zhǎng)達(dá)十年的觀察、體驗(yàn)與求證，電影成為作者向讀者描繪法國(guó)的最好介質(zhì)，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，法國(guó)電影至今仍然傳承著法國(guó)良好的文化傳統(tǒng)，從不模仿和媚俗，主張品質(zhì)與生活。本書幾乎涉及到了法國(guó)文化中所有被認(rèn)為最獨(dú)特或最不可解的現(xiàn)象與本質(zhì)，這些現(xiàn)象與本質(zhì)被文中一部部精彩的法國(guó)電影透露著、解讀著，在作者活潑的講述中，我們看到旅游、風(fēng)俗、歷史、文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、時(shí)事等諸方面與法國(guó)電影進(jìn)行了鏈接，我們傾聽電影及其故事的同時(shí)，也體味到法國(guó)文化之趣味。
編輯薦語：曾聽過一句話“上帝創(chuàng)造女人，法蘭西創(chuàng)造電影”，也許這對(duì)法國(guó)電影評(píng)價(jià)過高，但不難看出法國(guó)電影的獨(dú)特性，本書以電影為載體，“漫不經(jīng)心”的道出了法國(guó)文化，歷史，風(fēng)俗，藝術(shù)等全貌。作者先以地標(biāo)為脈絡(luò)，帶讀者走過了里昂，巴黎，戛納，那些印象中的名人和電影中的場(chǎng)景都鮮活起來，讓·古絨街里，雨果憋在家中6個(gè)月不出門終于寫出了《巴黎圣母院》；藍(lán)色列車餐廳中，呂克貝松在侃侃而談；勒比克街邊，《天使愛美麗》的艾米莉在雙風(fēng)車咖啡館里服務(wù)著。塞納河把巴黎一分為二，左岸和右岸的風(fēng)情讓我流連忘返，如果去法國(guó)旅游，一定要帶上這本書，細(xì)細(xì)品讀，慢慢觀賞。同時(shí)，本書也盡情的闡釋了法國(guó)自由，平等，博愛的精神，法國(guó)人為愛而生，活著就要愛，愛就要自由和平等。猶記得《兩小無猜》中男女主角一生的糾纏，“不要離開我，你敢不敢”，愛因追求永恒而痛苦，但也因?yàn)檫@種不問緣由的執(zhí)著而迷人。熒幕上下，電影內(nèi)外，演繹著漫不經(jīng)心的傳奇�！獊嗰R遜編輯雙雙
8、《昨天的中國(guó)》：以閻雷的大型攝影集《中國(guó)》為底本，甄選并增補(bǔ)部分未公開發(fā)表的照片，重新編排成冊(cè)，全面呈現(xiàn)1985—2000年間處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)的日常生活、經(jīng)濟(jì)起飛和社會(huì)巨變，用鏡頭為整個(gè)中國(guó)創(chuàng)作一幅最鮮活、最富生命力的肖像。作者對(duì)中國(guó)充滿了感情，三十年間足跡踏遍中國(guó)的每一個(gè)角落，敏銳地捕捉到這個(gè)具有厚重灰色調(diào)的國(guó)度在20世紀(jì)末對(duì)變革的渴望、對(duì)新鮮事物的癡迷，通過他的視角，將新舊交替時(shí)期的種種微妙和激烈之處真實(shí)地傳遞出來，真實(shí)展現(xiàn)了那段逐漸遠(yuǎn)去的歷史。
編輯薦語：1985-2000年，是整個(gè)中國(guó)發(fā)生大變革的時(shí)代。這種變革，不僅僅體現(xiàn)在政治風(fēng)氣上，更體現(xiàn)在人民生活中。本書的作者，一個(gè)法國(guó)攝影師，不遠(yuǎn)萬里，來到中國(guó)，用鏡頭記錄中國(guó)人民的點(diǎn)滴生活變更，十幾年如一日。這種記錄，于今天的我們而言，是無比珍貴又十分溫馨的。本書的讀者，無論是幾零后，我們都是這場(chǎng)變革的見證人和參與者。從一個(gè)角度而言，我們是在創(chuàng)造歷史。從這本書里面的一張張質(zhì)樸的面孔里，我們可以感受到時(shí)代的脈搏，體會(huì)變革的力量�！獊嗰R遜編輯小陽
9、《智慧社會(huì)》：如果要在大數(shù)據(jù)領(lǐng)域推舉出一個(gè)代表性的科學(xué)家，阿萊克斯·彭特蘭是一個(gè)無法令人忽略的名字。經(jīng)過數(shù)年極具開創(chuàng)性的研究，社會(huì)物理學(xué)這個(gè)全新科學(xué)領(lǐng)域的根基已足夠深厚。通過研究數(shù)以百萬計(jì)的人在智能手機(jī)、GPS設(shè)備、互聯(lián)網(wǎng)等地方留下的“數(shù)字面包屑”，大數(shù)據(jù)的應(yīng)用已成為一股無法被忽視的力量。彭特蘭的研究發(fā)現(xiàn)，我們可以在不知道任何信息的具體內(nèi)容的情況下，只通過研究社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中的信息交換模式獲得驚人的生產(chǎn)力提升和預(yù)測(cè)準(zhǔn)確率提高。不管是家庭、公司這樣的小團(tuán)體，還是城市、國(guó)家這樣的大團(tuán)體，都可以通過對(duì)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的調(diào)整，大大提高思想流，讓我們用一種全新的方式看待生活本身。
編輯薦語：書的原名是《Social Physics》，整本書基本上是圍繞著彭特蘭所提出的社會(huì)物理學(xué)展開的。書中提出的從想法流的角度來看社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的方方面面都有著較強(qiáng)的啟發(fā)性。谷歌眼鏡、小米手環(huán)、蘋果iwatch……在可穿戴設(shè)備越來越熱的今天，究竟什么才是優(yōu)秀的可穿戴設(shè)備？我們又該怎樣處理這些可穿戴設(shè)備收集的海量數(shù)據(jù)？通過研究數(shù)以百萬計(jì)的人在智能手機(jī)、GPS設(shè)備、互聯(lián)網(wǎng)等地方留下的“數(shù)字面包屑”，大數(shù)據(jù)的應(yīng)用已成為一股無法被忽視的力量。在《智慧社會(huì)》一書中，全球大數(shù)據(jù)權(quán)威、可穿戴設(shè)備之父、MIT人類動(dòng)力學(xué)實(shí)驗(yàn)室主任阿萊克斯·彭特蘭指出：重要的是目睹人們實(shí)際做了什么，而不是聽他們說自己做了什么。如果運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳鐣?huì)網(wǎng)絡(luò)激勵(lì)，我們將能夠切實(shí)提高生產(chǎn)率，實(shí)現(xiàn)更高效的溝通。書中最令我感到耳目一新的一點(diǎn)是：彭特蘭的研究發(fā)現(xiàn)，我們可以在不知道任何信息的具體內(nèi)容的情況下，只通過研究社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中的信息交換模式獲得驚人的生產(chǎn)力提升和預(yù)測(cè)準(zhǔn)確率提高。這樣一來，不管是家庭、公司這樣的小團(tuán)體，還是城市、國(guó)家這樣的大團(tuán)體，都可以通過對(duì)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的調(diào)整，大大提高思想流，讓我們用一種全新的方式看待生活本身。我們已經(jīng)踏入大數(shù)據(jù)時(shí)代，對(duì)大數(shù)據(jù)的運(yùn)用能力將決定我們是否能夠構(gòu)建高效的智慧社群、推動(dòng)智慧社會(huì)的最終建立�！獊嗰R遜編輯簡(jiǎn)單的華麗
10、《花亂開》：內(nèi)容簡(jiǎn)介：將畫畫兒這檔子事兒搞得挺難過的，其實(shí)是現(xiàn)在的人，古人沒那么多的想法。畫只是隨意的內(nèi)心寫照，何必賦予太多的思想內(nèi)涵，動(dòng)不動(dòng)還要“深刻”一把？實(shí)在沒有必要。畫畫兒這檔子事兒，本來就是件好玩兒的事兒。閑來涂涂抹抹，漸漸在布上、紙上，或者在石頭上墻上反正是個(gè)什么地方顯露了出來，漸漸是那個(gè)意思了，心中就高興。
編輯薦語：老樹畫畫是一位年過50的大叔，大學(xué)教授，藝術(shù)系主任，最近兩年卻在微博微信火了起來。他的博文內(nèi)容是一幅畫，配一段小詩。畫美，或精雕細(xì)琢，或揮筆而就，意境遠(yuǎn)在畫外；詩有趣，透著清新質(zhì)樸，灑脫性情，人情味兒很濃。老樹的畫與詩是一體的，一起賞玩最有意趣。見畫，把自己帶入畫里情景，再悠悠然默念起畫旁的小詩，畫里畫外就有了共鳴。這才是正確的賞玩方法。比如“那年小山坡上，菊花開得正好。送你負(fù)笈遠(yuǎn)行，人影越來越小�！迸洚嬍且黄诺狞S菊，團(tuán)團(tuán)簇簇，隨風(fēng)搖曳。透著淡淡的憂愁，和淡淡的懷舊。這種淡淡的味道，在老樹筆下的世界里無處不在。淡然、平實(shí)、灑脫、念舊。——亞馬遜編輯艾麗薩
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