2015諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng):10位中國作家獲提名,一份關(guān)于他們的書單
據(jù)援引自瑞典文學(xué)院暨諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委會常務(wù)秘書PeterEnglund方面消息稱,今年諾獎(jiǎng)初選有210位作家入圍。王安憶、北島、張一一、方方、章詒和、阿來、賈平凹、蘇童、閻連科、張悅?cè)坏?0位中國作家獲得提名。 也有說這個(gè)提名是假的,不管真假,這份書單,我們都可以看看!
諾貝爾各獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉時(shí)間 生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎(jiǎng):10月5日 物理學(xué)獎(jiǎng):10月6日 化學(xué)獎(jiǎng):10月7日 文學(xué)獎(jiǎng):10月8日 和平獎(jiǎng):10月9日 經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng):10月12日
繼女藥學(xué)家屠呦呦昨日獲得生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)之外,在文學(xué)領(lǐng)域,是否能再獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)呢?
在期待之前,我們先看看這些獲得提名的中國作家都寫過那些書吧。
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王安憶:她的小說題材山重水復(fù),永遠(yuǎn)看不清她的下一個(gè)里程。
《長恨歌》 南海出版社
一個(gè)女人四十年的情與愛,被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人,其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望,她們對情與愛的追求,她們的成敗,在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào),在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中,展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市,被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。
《小鮑莊》 上海譯文出版社
雖然說八十年代出現(xiàn)的尋根文學(xué),同二十年代的鄉(xiāng)土文學(xué)一樣,也是要以描繪鄉(xiāng)土的劣根來引起療救的意識。不同點(diǎn)在于,尋根文學(xué)中的鄉(xiāng)土形象比以往更加復(fù)雜詭譎,莫測高深。以往的作家以文化精英的高度采取的審視視角已難覓蹤跡,單純的田園牧歌式懷想也漸漸消失,更多的是帶著一種敬畏,一種思念。
《悲慟之地》 上海譯文出版社
這悲慟之地是上海,不論是外地人,還是本地人,不論是過去,還是現(xiàn)在,都不容易。這便是我認(rèn)為把幾篇小說放在同一輯中的用意所在。從這個(gè)前提出發(fā),去看名為《悲慟之地》這個(gè)小說,或許也就能夠跳脫出所謂的城鄉(xiāng)之間,看到一個(gè)更寬泛的“悲慟”。
北島:具有冷峻的風(fēng)格和堅(jiān)硬的質(zhì)地。
《青燈》 江蘇文藝出版社
收錄了北島新近完成的十一篇作品。第一部分是憶念,主角是熊秉明、蔡其矯、魏斐德、馮亦代等故人,青燈素帳,燭影惶惶;第二部分則是游歷,足跡遍及世界各地,作者在漂泊中懷揣著家園。
《給孩子的詩》 中信出版社
北島親自甄別、挑選57位不同國別的詩人、101首不同風(fēng)格的新詩,將自己心目中適于孩子誦讀、領(lǐng)悟的短詩集結(jié)成一冊《給孩子的詩》,公布于世。
阿來:“計(jì)劃容易有,題材也容易找,但要真正動筆,在情感上卻需要更長時(shí)間的醞釀。酒捂在壇子里,只有到了啟封的時(shí)候再啟封,才會滿屋飄香!
《阿壩阿來》 中國工人出版社
本書記錄了阿來在阿壩的生活。作者在兩種語言之間長期流浪,看到兩種語言下呈現(xiàn)的不同心靈景觀。文中展示了作者在兩種語言間的一種奇異的經(jīng)驗(yàn),也講述了作者作為一個(gè)藏族人吸收藏族文化更多的是從藏族民間口耳傳承的神話、部族傳說、家族傳說、人物故事和寓言中得來的。
《草木理想國》 江蘇人民出版社
一個(gè)城市是有記憶的。凡記憶必有載體作依憑。然而,當(dāng)一個(gè)城市的建筑不可能再來負(fù)載這個(gè)城市的記憶時(shí),那么,還有什么始終與一代代人相伴,卻又比人的生存更為長久?那就是植物,是樹。
賈平凹:賈平凹是我國當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)奇才,被譽(yù)為“鬼才”。
《秦腔》 人民文學(xué)出版社
以一個(gè)陜南村鎮(zhèn)為焦點(diǎn),講述了農(nóng)民與士地的關(guān)系、農(nóng)民的生存狀態(tài),通過一個(gè)叫引生的“瘋子”的眼光,書寫了對農(nóng)民沉重的負(fù)擔(dān)及農(nóng)村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。作品以凝重的筆觸,解讀中國農(nóng)村20年的歷史,集中展示了鄉(xiāng)村價(jià)值觀念和傳統(tǒng)格局巨大而深刻的變遷,是“一卷中國當(dāng)代鄉(xiāng)村的史詩”。
《老生》 人民文學(xué)出版社
故事發(fā)生在陜西南部的山村里,從二十世紀(jì)初一直寫到今天,是現(xiàn)代中國的成長縮影。書中的靈魂人物老生,是一個(gè)在葬禮上唱喪歌的職業(yè)歌者,他身在兩界、長生不死,他超越了現(xiàn)世人生的局限,見證、記錄了幾代人的命運(yùn)輾轉(zhuǎn)和時(shí)代變遷。
《浮躁》 春風(fēng)文藝出版社
以農(nóng)村青年金鎖與小水之間的感情經(jīng)歷為主線,描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個(gè)社會的浮躁?duì)顟B(tài)和浮躁表面之下的空虛。
蘇童:蘇童的短篇小說是他的作品中技術(shù)含量最高的,讓你快樂卻笑不起來,辛酸卻哭不出來。
《我的帝王生涯》 長江文藝出版社
講述的是一個(gè)名叫端白的懵懂無知的王子,在老太后權(quán)力欲望的操縱下成了燮國的傀儡國王,雖對臣民擁有生殺大權(quán),卻時(shí)時(shí)生活在恐懼和焦慮中,他是他的祖母和母親利用的政治工具,他想反抗卻無能為力。一個(gè)不該做皇帝的人,一個(gè)沒有做皇帝的野心,也沒有能力做好皇帝的人當(dāng)了皇上,難怪端白和瘋瘋癲癲的老宮役孫信一次次地重復(fù)著一句不祥的話語:燮國的災(zāi)難就要來了!災(zāi)難隨時(shí)就會降臨,這讓端白心頭一直有深深的陰影,因此他是哀怨的,也是無助的。整篇小說充滿了挽歌式的凄美感傷氣息。
《妻妾成群》 上海文藝出版社
借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架,一個(gè)男人娶了四個(gè)女人做太太。但作者關(guān)心的不是一個(gè)男人如何在四個(gè)女人中周旋,如何控制她們,而是關(guān)心四個(gè)女人怎會把她們一齊拴在一個(gè)男人的脖子上,并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點(diǎn)點(diǎn)空氣。
閻連科:閻連科在中國文學(xué)中的地位很像赫拉巴爾在捷克斯洛伐克,他們都對社會進(jìn)行內(nèi)部觀察,在官方的灰色地帶中徘徊。
《受活》 北京十月文藝出版社
受活莊是大山之中一個(gè)鮮為人知的偏遠(yuǎn)村落,這里所有的村民都天生殘疾,正常人被叫做圓全人,反倒成了另類。一心要干大事、往上走的柳縣長異想天開,想用重金從俄羅斯購買列寧的遺體,放到魂魄山上,建一個(gè)公園,吸引世界各地的游人,發(fā)展旅游業(yè)。可是,他的購列款還有很大缺口。在這一過程中,柳縣長驚喜地發(fā)現(xiàn)了受活莊殘疾人的妙用……
《斗雞》 江蘇文藝出版社
一只斗雞,三間鋪面,半生掙扎,一個(gè)世紀(jì)的家國命運(yùn)。本小說中的“姥爺”一生執(zhí)著于斗雞,不同的歷史背景下卻有著完全不同的命運(yùn),小說以時(shí)間為序,波瀾不驚地?cái)⑹隽死褷斶@位百歲老人一生的坎坷經(jīng)歷。
張悅?cè)唬核麄兿矚g什么,厭惡什么,向往什么,抵制什么,這些都能在她的小說中找到答案。她的文字鋒利、奇妙、簡潔、時(shí)髦而且到位。
《紅鞋》 上海譯文出版社
講述的是一個(gè)殺手和一個(gè)女孩的故事,其中紅鞋作為一個(gè)意象和依托貫穿全文始終,而且還有作者親自設(shè)計(jì)的以紅鞋為主題的諸多美妙嫵媚的圖片,與文字水乳般交融得恰倒好處。
《水仙已乘鯉魚去》 作家出版社
璟小時(shí)候奇胖,母親常冷嘲她的丑陋。11歲,奶奶、父親先后亡故,母親曼改嫁開畫廊的陸逸寒,住進(jìn)桃李街3號。璟受到繼父及其兒子小卓的關(guān)愛。然而因受精神刺激,罹患暴食癥——常常突然無比饑餓,夜半跑去廚房狼吞虎咽吃下整個(gè)冰箱的食物。
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