20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的支柱是由兩個(gè)小說(shuō)家構(gòu)成的：威廉·�？思{和索爾·貝婁，他們是20世紀(jì)的梅爾維爾、霍桑和馬克·吐溫�！绹�(guó)作家菲利浦·羅斯
索爾·貝婁（Saul Bellow，1915—2005）被譽(yù)為海明威與福克納的文學(xué)繼承人。他曾三次獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，一次普利策獎(jiǎng)；1968年，法國(guó)政府授予他“文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”；1976年，由于其作品“融合了對(duì)人的理解和對(duì)當(dāng)代文化的精妙分析”，貝婁獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
出版于1953年的《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》使貝婁一舉成名，奠定了他的文學(xué)地位。其后，他陸續(xù)出版《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、《賽姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的禮物）（1975）、《系主任的十二月》（1982）等。這些作品袒露了中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神苦悶，從側(cè)面反映了美國(guó)當(dāng)代“豐裕社會(huì)”的精神危機(jī)。其創(chuàng)作生涯中，貝婁集學(xué)者與作家于一身，他在創(chuàng)作上繼承了歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的某些傳統(tǒng)，并采用了現(xiàn)代主義的一些觀念和手法，極富創(chuàng)造性地塑造一些充滿矛盾和欲望的反英雄。
此次我們推出的諾獎(jiǎng)得主索爾·貝婁作品集，一共八部，包括獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)的《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》《赫索格》《賽姆勒先生的行星》，獲得普利策獎(jiǎng)的《洪堡的禮物》，“現(xiàn)代文庫(kù)”百部最佳英文小說(shuō)《雨王亨德森》，以及與中國(guó)讀者久未謀面的《抓住時(shí)機(jī)》《更多的人死于心碎》《拉維爾斯坦》。
第八屆英國(guó)切爾滕納姆插畫(huà)獎(jiǎng)得主、年輕插畫(huà)師馬岱姝根據(jù)小說(shuō)情節(jié)創(chuàng)作了插圖，并設(shè)計(jì)了封面。其設(shè)計(jì)風(fēng)格成熟、沉穩(wěn)，色彩低調(diào)冷靜。在裝幀上，封面用紙采用了還原度高的高彩印畫(huà)特種紙，內(nèi)文則使用顏色略黃的70克灝源膠版紙，以彰顯索貝·貝婁小說(shuō)的經(jīng)典氣質(zhì)。
整套書(shū)以菲利普·羅斯《重讀索爾·貝婁》一文為總序，對(duì)索貝·貝婁不同作品的特點(diǎn)進(jìn)行了高屋建瓴的評(píng)價(jià)和闡述。
奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記1953年
《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》是貝婁的成名作，也是他最著名的代表作之一。主人公馬奇是來(lái)自貧民窟的猶太少年，自小起周?chē)母魃说榷枷胫渌拿\(yùn)。因?yàn)樨毨�，他從事過(guò)許多職業(yè)，但只要發(fā)現(xiàn)有被控制的危險(xiǎn)，他便立即抽身走開(kāi)。他雖然沒(méi)有失去“自由”，但也找不到安身立命的精神家園。他曾想到美麗的大自然中辦一所孤兒院，把愛(ài)播向人間，而具有諷刺意味的是，小說(shuō)結(jié)束時(shí)，他成了倒賣(mài)戰(zhàn)爭(zhēng)剩余物資的掮客。
《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》在索爾·貝婁的創(chuàng)作道路上占有獨(dú)特的地位，自此伊始，貝婁開(kāi)創(chuàng)了描寫(xiě)自我意識(shí)和異化社會(huì)、反映自我和現(xiàn)實(shí)矛盾的主題，并在敘事藝術(shù)上創(chuàng)立了一種獨(dú)特的“貝婁風(fēng)格”，即一種將戲劇性自嘲和嚴(yán)肅思考相結(jié)合的風(fēng)格，為此后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的思想和藝術(shù)基礎(chǔ)。
1954年《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，進(jìn)入蘭登書(shū)屋“現(xiàn)代文庫(kù)”和《時(shí)代》周刊各自評(píng)出的100部最佳英文小說(shuō)名單。
抓住時(shí)機(jī)1956年
《抓住時(shí)機(jī)》描述了威爾姆·阿德勒失敗又瘋狂的一天。 索爾 ·貝婁在這部小說(shuō)里影射了他和保守的父親的關(guān)系：威爾姆是一個(gè)失業(yè)、身無(wú)分文的末流演員，剛和妻子分居（但對(duì)方為了經(jīng)濟(jì)問(wèn)題又拒絕離婚），絕望之中他向德高望重的醫(yī)生父親阿德勒醫(yī)生求助。在百老匯附近的酒店里，猶太人父親用實(shí)用主義的冷漠批判了威爾姆的逃避、空虛和缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)，并拒絕他的資助請(qǐng)求——而在百老匯附近的期貨交易所里，神神叨叨的偽哲學(xué)家、真騙子塔木金正把威爾姆的最后一點(diǎn)積蓄投入荒唐的交易，并逃之夭夭。在喋喋不休、夢(mèng)囈般的自我清算中，威爾姆沖進(jìn)一場(chǎng)葬禮，用淚水化解了“自我的負(fù)擔(dān)”。
雨王亨德森1959年
《雨王亨德森》出版于1959年，是索爾·貝婁的代表作之一，據(jù)說(shuō)是他自己最喜歡的一部作品，講述了一個(gè)尋找精神家園的故事。百萬(wàn)富翁亨德森由于精神極度空虛，渴望找到人生的意義。他翻遍了家中的藏書(shū)，希望找到能啟發(fā)他的格言，結(jié)果只找到父親當(dāng)年作書(shū)簽用的一張張鈔票。無(wú)聊之余，他甚至在豪宅里養(yǎng)了一群豬，弄得骯臟不堪，家人抱怨。于是，他離開(kāi)了文明社會(huì)，深入非洲內(nèi)陸的原始部落，開(kāi)始了自我探索的心路歷程。在歷盡種種艱辛和危難之后，他倉(cāng)惶逃回美國(guó)。
小說(shuō)富于象征意義，充溢著現(xiàn)代喜劇的反諷意味，好心而常犯錯(cuò)的亨德森在作家的調(diào)侃之下也就成了一個(gè)不折不扣的現(xiàn)代“堂吉訶德”。在蘭登書(shū)屋“現(xiàn)代文庫(kù)”評(píng)出的100部最佳英文小說(shuō)名單中，《雨王亨德森》位列其中。
赫索格
1964年
赫索格是一位博學(xué)多識(shí)的大學(xué)教授，他品格高尚，為人敏感善良，但是現(xiàn)實(shí)生活卻處處跟他過(guò)不去，特別是妻子瑪?shù)铝蘸蛽从淹邆惗〉乃角樽屗木裉幱诒罎⒌倪吘�。從此他變得行為怪誕，不停地給人寫(xiě)信，但一封也未寄出。他無(wú)論走到哪里，都提著這只裝滿信件的旅行包。和妻子離婚后，赫索格在紐約和花店女主人雷夢(mèng)娜保持著若即若離的關(guān)系。雷蒙娜非�？释秃账鞲窠⒁粋�(gè)寧?kù)o的家庭，可是赫索格對(duì)婚姻已經(jīng)害怕了。一天，他忽然心血來(lái)潮，回到芝加哥，一是看望女兒，二是想殺死前妻和瓦倫丁。但在目睹了瓦倫丁細(xì)心照顧他女兒洗澡后，打消了殺人的念頭，積郁許久的恨剎那間都消失了。
在貝婁的小說(shuō)中，《赫索格》被公認(rèn)為是他創(chuàng)作技巧運(yùn)用得最成熟、最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作特色的作品，在他整個(gè)創(chuàng)作歷程中起著承上啟下的重要作用，也是他涉及社會(huì)問(wèn)題最多的一部小說(shuō)，內(nèi)容豐富，寓意深刻，分析精妙，手法多樣，真實(shí)地表現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在現(xiàn)代社會(huì)中的苦悶與迷惘，追尋和探索。
《赫索格》出版于1964年，1965年獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，被英國(guó)讀者選為二戰(zhàn)后12部用英語(yǔ)創(chuàng)作的最佳小說(shuō)之一。
賽姆勒先生的行星1970年
小說(shuō)以二十世紀(jì)六十年代的紐約市上西區(qū)為背景，記錄了早春的三天里主人公賽姆勒先生飽含思索和批判力量的內(nèi)心獨(dú)白，通過(guò)黑人扒手這條主線揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的精神墮落和人道主義危機(jī)。文中這位七旬老人豐富而深邃的思想觸及猶太意識(shí)、二十世紀(jì)六十年代美國(guó)社會(huì)批判和人類(lèi)終極生存等多個(gè)方面，時(shí)而反顧歷史，時(shí)而切入現(xiàn)實(shí)，今昔穿插，時(shí)空交錯(cuò)，對(duì)六十年代的美國(guó)，甚至整個(gè)西方世界的社會(huì)風(fēng)貌作了一次觸及靈魂深處的掃描。
與《赫索格》一樣，《賽姆勒先生的行星》以呈現(xiàn)主人公的意識(shí)為主，因此，它不具有傳統(tǒng)意義上的情節(jié)，從內(nèi)容上看可謂一部思想小說(shuō)，而從表現(xiàn)形式上看則是一部意識(shí)流小說(shuō)�！顿惸防障壬男行恰钒l(fā)表于一九七〇年，一九七一年獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。
洪堡的禮物
1975年
普利策獎(jiǎng)得主、法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士、中年作家查里·西特林在走過(guò)了一段人生成敗道路之后，才開(kāi)始回憶起他的亡友洪堡·弗萊謝爾。他對(duì)潦倒而死的前輩詩(shī)人兼導(dǎo)師和摯友的洪堡一直心懷歉疚，洪堡曾教他認(rèn)識(shí)藝術(shù)的力量，要他忠于自己的創(chuàng)造性精神。得到洪堡提攜而功成名就的西特林在洪堡貧病交加時(shí)卻并未伸出援手。最終同樣落得物質(zhì)和精神雙重破產(chǎn)的他，卻借助洪堡留給他的劇本提綱擺脫了物質(zhì)危機(jī)。這時(shí)，他忽然悟到人生的真諦。于是，他用一部分錢(qián)重新安葬了可憐的洪堡，其余的則希望能有助于自己“新的生活”。
《洪堡的禮物》是索爾·貝婁的第六部小說(shuō)，出版于1975年，也是他最重要的代表作之一，1976年獲普利策獎(jiǎng)。小說(shuō)暴露了物質(zhì)世界對(duì)精神文明的摧殘，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)代美國(guó)社會(huì)光怪陸離的生活畫(huà)面。
更多的人死于心碎
1987年
著名植物學(xué)家貝恩·克拉德事業(yè)上成就斐然，生活上卻不盡人意。他是個(gè)理想主義者，向往一種純潔浪漫的愛(ài)情，一個(gè)共享天倫之樂(lè)的傳統(tǒng)家庭。在第一次婚姻失敗以后，貝恩吃盡了追求女人的苦頭。他獨(dú)身十五年，爾后與一位比自己年輕二十歲的妙齡女郎結(jié)婚。可這位名醫(yī)家的獨(dú)生女并非自己的理想妻子，貝恩內(nèi)心深處仍有那么一種無(wú)以排遣的孤獨(dú)感。他原想根據(jù)自己的理想設(shè)計(jì)生活、設(shè)計(jì)自己，結(jié)果卻被生活所設(shè)計(jì)。他不得不在夜深人靜時(shí)在禱告中向上帝哭訴：天哪，哀傷更致命��！
拉維爾斯坦
2000年
《拉維爾斯坦》是索爾·貝婁的最后一本小說(shuō)，觸碰了性、愛(ài)欲、死亡和精英政治等多個(gè)命題。八十四歲的貝婁以著名學(xué)者艾倫·布魯姆為原型，講述了學(xué)者拉維爾斯坦和作家齊克之間的友誼和對(duì)話。
拉維爾斯坦是著作等身、富有的政治學(xué)教授，享受物質(zhì)和精神雙重的精英地位；齊克則是一個(gè)面臨婚姻危機(jī)的中年作家，也是拉維爾斯坦隱秘的門(mén)徒——罹患艾滋病的拉維爾斯坦追慕永恒，卻也不放棄任何可能的世俗的享樂(lè)、他委托奇克為自己撰寫(xiě)傳記，講述自己對(duì)人類(lèi)最重要命題的見(jiàn)解——后者得以窺見(jiàn)一個(gè)高等知識(shí)分子的虛榮、真誠(chéng)和恐懼。 在拉維爾斯坦死后，齊克和拉維爾斯坦的學(xué)生羅莎曼結(jié)婚，在加勒比海邊一次食物中毒的瀕死體驗(yàn)中，回溯自己對(duì)生命和拉維爾斯坦的思考。
索爾·貝婁作品集（8冊(cè)）
平裝
人民文學(xué)出版社
出版時(shí)間：2016年1月
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