陳穗湘、徐真華編寫的《莫里哀戲劇對話研究》系統(tǒng)研究了莫里哀塑造的經(jīng)典人物的對話，尤其是研究話輪交替模式的機(jī)制，聚焦于對話中“你”和“我”所處的話語位置關(guān)系，所扮演的交際角色，說話者角色的分離和角色的轉(zhuǎn)換。作者著意以陳述語言學(xué)、語用學(xué)、互動(dòng)語言學(xué)和戲劇理論為理論依據(jù) 運(yùn)用話語分析方法，旨在揭示人物對話和話輪交替中產(chǎn)生的人際意義，解讀戲劇對話的“隱性含義”。本研究有助于填補(bǔ)國內(nèi)莫里哀戲劇話輪研究的空白。
陳穗湘、徐真華編寫的《莫里哀戲劇對話研究》運(yùn)用話語分析理論分析莫里哀戲劇對話，主要包含兩個(gè)研究主題：一、闡釋日常會話和戲劇對話之間的主要異同，分析兩種不同交際模式的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制；二、揭示莫氏人物的社會身份與人物的語言特征之間存在的必然聯(lián)系。筆者研究了人物的話輪交替、話輪分配以及人物對語言手段的選擇，論證了人物的社會地位決定人物的話語特征和話語策略這一觀點(diǎn)。通過對莫氏戲劇對話話輪交替的五種主要模式的研究，筆者認(rèn)為，為恪守17世紀(jì)的禮儀規(guī)范，權(quán)勢者之間、權(quán)勢者與劣勢者之間的話輪交替模式蘊(yùn)含著不同的人際意義。
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