做書獎——2017年由做書發(fā)起的華語原創(chuàng)圖書評選獎項，旨在評選本年度優(yōu)秀華語作品。
“國內(nèi)很多圖書獎項的獲獎圖書，重疊的比例非常高，甚至，那些獲獎作者來來回回也總是那么幾個。慢慢地，我們仿佛有種錯覺，似乎只有極其有限的一些作者和出版機構(gòu)在為我們努力工作著。”在不久前的文章《每年有50萬種書出版，為何獲獎圖書總是那幾本？》中，作者曾經(jīng)有此疑問。年初，我們也曾經(jīng)分析過當當、Kindle、微信讀書、豆瓣、多抓魚的2020年度榜單，同樣發(fā)現(xiàn)了相似的問題。
當然，影視行業(yè)每年頒獎季的熱門作品也很集中。但對于題材豐富度遠超影視的圖書行業(yè)來說，熱門之外還有更多的“遺珠”有待我們發(fā)掘。圖書獎項和平臺榜單之所以如此重合，一方面是因為全社會對圖書的關注日益稀薄，只能分配到寥寥數(shù)種上面。另一方面，也說明了核心讀書人群體的高度同質(zhì)化，多元的聲音過于微弱而難以被聽到。這對于出版業(yè)來說并不是個好消息。
四年前，我們發(fā)起做書獎，是為了鼓勵本土優(yōu)秀原創(chuàng)作品多多涌現(xiàn)。四年過去，雖然引進圖書強勢依舊，但一批聚焦本土的圖書品牌誕生了，原創(chuàng)圖書的主力軍也在悄然更新?lián)Q代。在文學領域，新一代年輕寫作者正在找到自己的聲音和讀者，更多隱于民間的素人作者浮出水面。在社科領域，學者們正走出書齋，用思想資源幫助讀者理解時代，擺脫西方視角走出中國看世界。在繪本/圖像小說領域，無論是思想內(nèi)核還是表達方式，本土畫手的創(chuàng)作光譜都已超乎我們的想象。
第四屆做書獎，我們既希望把握原創(chuàng)圖書的新流向，也力求在主流之外關照更多閃亮的支流。我們不會回避獲獎榜單上的“�？汀�，因為它們是時代情緒的晴雨表，但更想集中展示各個專業(yè)領域去年“最美的收獲”，那些普通讀者也應該了解的冷門佳作。
為了讓本土原創(chuàng)新勢力被更多人看見，我們今年新增了年度出版人、年度編輯、年度營銷編輯、年度出版品牌等個人、機構(gòu)獎項，他們是去年那些熱門佳作的捕手、推手，也一起推動了原創(chuàng)圖書復興運動。
和第三屆一樣，我們在每一本入圍圖書信息中都加入了策劃編輯、責任編輯、營銷編輯的名字，并邀請相關編輯親自推薦，正如奧斯卡有各種幕后獎項一樣，我們想通過這種方式讓讀者感受到做書既需要工匠精神，但更需要團隊合力，每一個人都不可或缺。
懇請大家都能為這些優(yōu)秀作品和優(yōu)秀做書人投票，在出版業(yè)越來越沉默的年代，每一位讀者都應該為你的熱愛奮力發(fā)聲，讓那些還在堅持創(chuàng)作、出版的人們不致于心灰意冷，你的聲音會助力更多優(yōu)秀原創(chuàng)作品的誕生。
（以下為入圍書單，排名不分先后）
莫言在獲諾獎8年之后終于奉上新作，展現(xiàn)了暴得大名之后眼中的魔幻現(xiàn)實。90后作家陳春成用想象力撬動博爾赫斯與筆記小說，顯示了新創(chuàng)作者出入古今中外的自由無礙。在《活著》出版近30年后，才有一部女性視角的命運史詩《秋園》。張大春歷時15年的四季傳奇終于收官，將說書人傳統(tǒng)推向了新境界。朱琺則積15年之功，將民間傳說與西方博物學寫作熔于一爐。除了外外這樣在“漢語邊緣寫作”的詩人，很多天真未鑿的小詩人也開始進入大眾視野。當曾經(jīng)生猛登場的青年作家們不再能給我們驚喜時，我們希望聚焦于文學寫作的那些新的可能性。
九個故事創(chuàng)造出奇光異彩的小說宇宙，那里有逝去的舊山河，幻想的星云，少年的夢境�！兑雇淼臐撍А窓M空出世，帶給華文讀者驚喜。春成用年輕而古老的中文，寫出萬物的可能，也創(chuàng)造出漢語的另一種風度。
——策劃編輯 黃平麗
作家以獲獎后重返故鄉(xiāng)的獨特視角，再寫高密東北鄉(xiāng)人事，12篇小說獨立成篇、各有曲直，卻具有奇妙的整體性，從歷史深處步入現(xiàn)實百態(tài)，描畫出進入新時代的農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)典型人物群像，探討了現(xiàn)代人精神世界“晚熟”的長成之路。依然是讀者熟悉的那個莫言，卻帶給我們陌生的閱讀體驗�！熑尉庉� 趙萍
八旬奶奶講述“媽媽和我”的故事，寫盡兩代中國女性的堅韌與美好，展現(xiàn)苦難中的善良、尊嚴與愛，看見和記錄那些被遺忘、被遮蔽的普通人，被讀者譽為“女性版《活著》”、“母女版《平如美棠》”。
——責任編輯 信寧寧
獨特的文本形式，奇詭的想象力，百科全書式的博學，大膽的實驗精神，成就了《安南怪譚》這部難以歸類的作品，它的機智、怪誕、玄妙、亦真亦幻的風格，拓展了小說寫作的技法與格局，為漢語文學開辟出新的可能性。
——責任編輯梁雪波
誰也避免不了死亡，對于外外來說，這實在過于偶然或極端。我們不得不痛苦地意識到，外外過早地離開了這個世界，他再也不可能出現(xiàn)在我們的身邊。我希望這種遺憾不是我們重新閱讀外外詩歌的理由。我們應當銘記的是，他是一個純粹的詩人，他寫出了很多杰出的詩篇，他用這些作品點燃了自己也照亮了世界。他就這么輕易地戰(zhàn)勝了平庸的生活，超越了無常的現(xiàn)實。
——楚塵文化創(chuàng)始人楚塵
說書人張大春歷時15年填坑小說，傳奇四季書系列收官之作。江湖林野、奇人異事、飛賊走盜……都是人間稀奇事；開篇《血餌》講生，末篇《離魂》出竅，小人物陷入大時代的黑洞，大歷史里都是浮沫相連的小傳奇。
——策劃編輯苗洪
致人類歷史的沉重時刻：野獸開始逃難，河流開始堰塞，森林開始倒下，它們永遠不再生長。陳應松以一幅“楚地八百里群山怪嶺”的眾生畫卷，重申文學的“森林立場”。風塵磨盡，蒼山不老，一草一木一禽一獸都有其尊嚴。
——責任編輯魏瑋
思安在《活食》中表現(xiàn)出自由不拘的寫作狀態(tài)，精妙融入自己在戲劇和詩歌創(chuàng)作中的豐富經(jīng)驗。她由內(nèi)而外地觀照現(xiàn)代人的生存狀態(tài)：既展現(xiàn)出紛繁的外部圖景，更向內(nèi)挖掘人們“我之為我”“我何以至此”的廣闊的精神世界。
——特約編輯 李蕊
衡量一個文明程度的標準，不在于人們?nèi)绾钨澝浪膹娬�，而在于人們�(nèi)绾螌Υ齽游铩⑴�、老人和弱者。我們�(nèi)粝Ｍ钤谖拿鞲叩纳鐣�，便不應指望別人，而是用自己的力量推動它的完成。這是文化的擔當，也是它的榮光。
——策劃編輯 夏言
谷林和揚之水，兩位當代文化界具有獨特建樹與人格的學者、讀書人，更是中文書信寫作的高手。《愛書來》首次匯集并系年整理兩位文化人跨越二十年的194封通信，以近乎古典的方式，留存了中國文化獨有的雅正與靈性相融的文字，也為去古已遠的現(xiàn)代社會，保存了一份觸手可溫的親切的古意，高情厚意，堪稱絕唱。
——責任編輯 陳飛雪
在圖書從社會輿論中退卻多年之后，2020年可謂是“反撲之年”，出現(xiàn)了很多回應社會思潮、時代焦慮的著作，也難得有激起廣泛討論的出圈作品。不過，我們更希望從專業(yè)層面來判斷一本書的長期價值，挖掘時代浪潮背后更深層的潛流。比如，“內(nèi)卷”是2020年當之無愧的年度詞匯，我們注意到最早在中文學界譯介“內(nèi)卷化”概念的黃宗智先生，將他的小農(nóng)經(jīng)濟理論進一步向前推進，推出了《中國的新型小農(nóng)經(jīng)濟》，指出了鄉(xiāng)村社會擺脫內(nèi)卷的可能路徑。同時，我們也關注各領域的突破性寫作，比如《失落的衛(wèi)星》為漢語旅行文學樹立了新的標桿。
《來古記》是當代非虛構(gòu)敘事的杰出文本，具有記者特稿寫作的優(yōu)秀特質(zhì)；來古村民的溫暖人性在作者冷靜、理性的筆觸下傳來深沉的回響�！秮砉庞洝方^對是不可忽略的西藏書寫，是每一個想了解西藏的人的鑰匙。
——責任編輯李敏 溫玲玲 羅丹
晉永權(quán)通過二十多年的圖像收集、整理，甄選出從1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，在客觀、溫和中打開了視覺藝術解讀歷史文化的新視角，為一個日漸模糊的昨日世界，呈現(xiàn)出人性的溫度。
——責任編輯 熊霽明
張云歷時十年的心血之作，《中國妖怪故事》是對妖怪定義的溯本清源，對中國妖怪體系的龐大構(gòu)建，更是對五千年妖怪文化與妖怪文學的傳承與發(fā)展。本書引用了從上古到現(xiàn)代各種典籍近300部，記錄中國妖怪共計1080種。第四屆魯迅文學獎得主曉航評價本書說：這是一本開宗立派的妖怪“大辭典”，這本書絕對填補了中國妖怪學的空白，意義重大，功德無量。
——責任編輯云逸
帶著迷戀、共情和求知，踏上一場中亞POV之旅，歷史和現(xiàn)實、文化和日常被立體展開，以至于能從一雙孤零零的高跟鞋，窺見當?shù)嘏缘纳鏍顟B(tài)。在隔絕的疫情時期，《失落的衛(wèi)星》提醒我們自由的珍貴和世界的廣闊。
——策劃編輯 鄭科鵬
作為新語文的倡導者，傳統(tǒng)語文教育的批評者，郭初陽推崇“任何學科的基本原理都可以用某種形式教給任何年齡的任何人”，他以淵博的、縝密的、激發(fā)性的課堂，為孩子打開了通往世界的道路。這套書正是他精彩的代表作。
——責任編輯 吳嫦霞
“聽妓，絲不如竹，竹不如肉？”答曰：“漸近自然�！�
本書就力圖回歸人性，以獨特視角解讀藝術史，放下宏大敘事而關注其中的一個個男人、女人、老年、少年、圣徒、凡夫，關注其身體、性別、情欲，及其與權(quán)力的互動。
——特約編輯 樓偉珊
雪萊說：我們?nèi)际窍ＥD人，我們的法律、文學、宗教，根源皆在希臘。古希臘的榮光照耀了人類的整個歷史，閱讀本書，我們可以跟隨趙林老師從吟游詩人荷馬、希臘神話中了解浪漫的故事、激蕩的歷史，從書中介紹的建筑、藝術、科學和哲學知識中體會古希臘文明美的感悟和理性哲思。
——責任編輯王鐸霖
施展老師用足跡丈量出中國經(jīng)濟的動力值，洋洋灑灑地解釋了一個核心問題——為何中國不會失去制造業(yè)的核心地位。但是《溢出》并未充斥著冰冷的數(shù)據(jù)，在書中讀者會看到獨具人文關懷的真情流露，看到一道用實實在在的人的故事筑起的中國經(jīng)濟和商人秩序的鐵壁銅墻。
——營銷編輯 張璇
“將無同”是作者胡寶國老師的網(wǎng)名，這三個字通透而蘊藉的風度，正與其治學風格相契。這部論文集從策劃到成書，浸潤了同老友人們對他的愛與敬意。而此后的一再重印與收獲的諸多獎項，則是他學術影響力與人格魅力的明證。
——策劃編輯 孟慶媛
災難，是人類社會省察自身的殘酷機會。這本書并非今年寫就，但現(xiàn)在讀來格外感同身受——很長一段時間，我們都會生活在臨界狀態(tài)中了。這很糟糕，但同時也是一個殘酷機會，省查自己所生存的環(huán)境，審視那些被固化的價值和觀念。這本書即為我們提供了這樣一種珍貴的視野。
——《從那霸到上海》編輯團隊
《走出唯一真理觀》是2020年給了許多人精神支持的一本書。哲學不是一門學科，但有思。思并不只在系統(tǒng)論理之時顯形，它同樣能夠在演講、訪談、書評和短文里結(jié)晶，后者更考驗言說者對周邊環(huán)境的敏銳感知。在本書里，鮮活生動的思想寓居于形式不一的表達之中，足夠啟發(fā)我們重新思考真思與言說的關系了。
——責任編輯 肖海鷗
黃宗智最先在中文學界譯介“內(nèi)卷化”的概念，借以分析明清以來中國小農(nóng)經(jīng)濟與鄉(xiāng)村社會的發(fā)展。從“內(nèi)卷化”到“隱性農(nóng)業(yè)革命”，再到“新型小農(nóng)經(jīng)濟”，本書試圖呈現(xiàn)的便是中國小農(nóng)經(jīng)濟與鄉(xiāng)村社會的過去、現(xiàn)在和未來。
——策劃編輯 劉隆進
在微信長圖、微博條漫的浸淫培養(yǎng)之下，在后浪漫等圖書品牌的努力推動下，國內(nèi)的成人繪本/漫畫/圖像小說市場正在成形，很多過去只能獨立出版的作品開始走向更多讀者，業(yè)內(nèi)頂尖畫手紛紛出版了作品集。所以，今年我們將這一類別獨立出來，而且一下子就找到6本入圍佳作，它們的畫風各不相同，但每一本都讓人一翻開就停不下來。
《生活蒙太奇》由100個無聲漫畫組成，內(nèi)容來自于作者對生活片段的采集、蒸餾和想入翩翩。作者天然是一位從三歲開始專心畫畫的年輕女孩。那些平淡無奇的瞬間：曬在午后三點的陽光下，雨天一個人讀書，抬頭遇見初雪……作者把這些單獨靜止的畫面，通過獨特想象力和洞察力的藝術加工，畫成可以閱讀的，充滿故事感的連續(xù)繪畫作品，仿佛一部生活電影的蒙太奇�！邉澗庉� 李穎 由賓
小河有一個夢想，打撈瀕危的童謠。王爍有一個夢想，用漫畫闡釋世界。兩個美好的人兒相撞，一本橫跨老、青、少，展現(xiàn)聲、畫、文，包容故事、紀實、童謠的豐盛讀本就這樣成為在讀者手中捧讀的無盡之書。
——策劃編輯 姚湘竹
老葛照著記憶一筆一筆描繪出童年時的花鳥魚蟲、衣食住行，還原了自己一個人心中的一個時代、一座城，卻在不經(jīng)意間勾起城內(nèi)外無數(shù)人的共同記憶和向往。大概是因為書中呈現(xiàn)的不只有那個時代的面貌，更有其精氣神兒！
——策劃編輯 呂俊君
再熱愛生活的人，偶然也會納悶，正全情投入的生活是否真值得全情投入�？锓鰮u在《納悶集》中以簡單的筆觸勾勒出平凡的我們在“沒什么大不了”的生活中的迷茫、困惑、沖動與驚喜：厭倦了高壓工作的女孩，熱愛自然觀察的男孩，要應付長輩的后輩……這是我們的生活，我們的情緒，是時代給予我們的烙印，是我們對未來的期許。
——《納悶集》編輯團隊
畫集大多為生活中的場景，圖與圖之間具有一定的時間順延感。作者擅長描繪人們?nèi)粘Ｉ畹募毠?jié)，本被人忽略的生活片段定格在圖像中，看似毫無聯(lián)系，卻又有時間流逝的故事感，給讀者帶來一種平靜與孤獨。作者憑借對場景的細膩描繪，將故事性融入到畫中，以展現(xiàn)當代青年生活點點滴滴。
——策劃編輯 野兔子
作為一名新生代跨界藝術家，張漁不斷從傳統(tǒng)繪畫中汲取養(yǎng)分，她癡迷精致細膩的重彩，也喜愛氣勢磅礴的寫意，兩者在她的手上碰撞出極具個人特色的新中國風水墨畫。她通過巧妙的構(gòu)思與大膽的想象，將這些形象以一種全新的方式表現(xiàn)出來了。她筆下的仙佛不落凡俗，妖魔明艷動人，每一個形象都有骨有肉有皮囊，充滿張力，抓人眼球。
——責任編輯 李一鑫 梁靜儀
2020年全國圖書零售市場規(guī)模首次出現(xiàn)負增長，但少兒圖書卻是唯一正向增長的門類。在引進童書唱了多年主角之后，近兩年原創(chuàng)童書正在逐漸收復失地。一方面，傳統(tǒng)文化教育熱潮的推動，古典題材正在找到現(xiàn)代的表現(xiàn)方式，比如《給現(xiàn)代孩子的聲律啟蒙》，另一方面，國內(nèi)童書開始像國外一樣關注更豐富、深邃的話題，比如《我講的故事都不是真的》敢于去觸碰生死得失的哲學思考。我們相信，原創(chuàng)童書在未來還將會有更好的市場表現(xiàn)。
在眾多“給孩子”的傳統(tǒng)文化童書中，這一本難得的既“孩子”又“現(xiàn)代”。從“天對地，室對家”到“蘋果臉，葡萄牙”，聲律啟蒙由此和孩子真正建立聯(lián)結(jié)，更滲透進丁慈礦從生命體驗出發(fā)的語文教育觀，和“傳承傳統(tǒng)文化，是為了更好的做一個現(xiàn)代人”的人生價值觀。
——特約編輯 李佳懌
這本圖畫書通過孩子的眼睛，展現(xiàn)平凡而美好的一天。從時間、空間的推演，到“我”與世界的連結(jié)，將讀者引向哲學的感悟。原來小小的“我”與大大的世界緊密相連。
——策劃編輯 羅曦婷
2020年2月，作者王春子受到家扶基金會的邀請，像駐村般在約旦當?shù)厣钜粋�月，拜訪當?shù)氐纳鐓^(qū)、家庭，採集田野資料，並將這些珍貴的經(jīng)驗與內(nèi)容轉(zhuǎn)化成動人的繪本故事：透過「躲貓貓」這個無論約旦和臺灣的小孩都喜愛的遊戲為媒介，以自然又具餘韻的文本，充滿當?shù)厣钗幕呢S富圖像，牽起我們和相距8000多公里以外美麗國度的聯(lián)繫！
——《大家來玩躲貓貓 》編輯團隊
以溫柔細膩的筆觸，描繪出敦煌跨越千年的故事，邀請敦煌研究院勘校。從荒蕪的雅丹地貌到20萬人口的城市，從陶土時期到21世紀，陪伴敦煌一步步走向國家歷史文化名城。全景呈現(xiàn)敦煌的前世今生，一本書，讓孩子看懂敦煌。
——策劃編輯 賈怡飛
90后“課本作家”慈琪匯聚靈感的84個短童話，既有令人腦洞大開的奇思妙想，也有關于生死得失的哲學思考，被稱贊為“擺脫了地心引力的寫作”。王笑笑展覽級別的手繪插圖進一步拓展了故事想象力的邊界。
——責任編輯 王雪純
2020年我們曾關注過數(shù)起行業(yè)內(nèi)部的爭議性事件，暴露出新舊兩代編輯之間在現(xiàn)實處境與職業(yè)理念上的鴻溝，前輩編輯往往有著學人風范，會將做書秘辛、作者交游行諸文字，隨著他們的逝去退隱，編輯類圖書也開始出現(xiàn)斷層。我們希望新一代編輯可以繼承傳統(tǒng)，將不同于前人的行業(yè)經(jīng)驗沉淀下來，貽惠新人及讀者。
本書是《萊比錫的選擇》的前編，二者的差異從書名就已經(jīng)開始——“選擇”是慎重的，“翻閱”可以是隨性的。質(zhì)感上，“選擇”是厚重的，“翻閱”是厚而不重的。色彩上，“選擇”是全彩還有局部燙銀的，“翻閱”是紅黑雙色極其質(zhì)樸的。書名字體上，“選擇”使用的是余秉楠先生的友誼體，體現(xiàn)著中德兩國友誼的源遠流長；“翻閱”的字體則是波普式的，仿佛柏林墻上的涂鴉——從翻躍柏林墻到翻閱萊比錫，意味深長，令人遐想。內(nèi)容上，“選擇”是有中國設計師參與的，“翻閱”是純粹“國際香型”的。
——責任編輯王林軍
編輯是一種職業(yè)，在文化傳承和創(chuàng)造的過程中，編輯起著重要的作用。聶震寧先生《致青年編輯的十二封信》的這十二封信，匯聚了他多年從事編輯、出版行業(yè)的經(jīng)驗，對年輕人理解文化傳承、創(chuàng)造工作、了解職業(yè)入門規(guī)律都有很大的啟發(fā)和幫助。
——策劃編輯 張華娟
《文案三章》是作家、資深出版人黃集偉先生關于圖書文案的編撰心得。無論你是新晉圖書編輯，還是出現(xiàn)職業(yè)倦怠的“老鳥”，只要是對寫作有興趣的讀者，《文案三章》絕對是你的案頭必備。
——責任編輯 張遠帆
-歷屆做書獎回顧-
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