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緩慢的五月流走之后，是六月初夏，以往的夏日閱讀書單偏于輕松閑散，而近期多位作家面世的新作，呈現(xiàn)了厚重的閱讀體驗——
賈平凹以他熟悉的筆記體與秦嶺地理，推出了直追傳統(tǒng)、直取本源之作《秦嶺記》；孫甘露久違的小說新作《千里江山圖》延續(xù)他的語言冒險，又拓展了紅色題材；譯作新作中來自2020年布克獎獲獎作品《舒吉·貝恩》直面成長過程中的愛與哀痛；由本報主編的《如海鷗與波濤相遇》匯聚眾多作家的寫作課終于面世，我們與這個迷人的文學宇宙、與讀者之間，皆“如海鷗與波濤相遇”。
虛 構 fiction
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《秦嶺記》《千里江山圖》
《舒吉·貝恩》《我將一生贈予你》
《荒墟歸人》《三葉蟲與其他故事》
非虛構non-fiction
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《如海鷗與波濤相遇》《古典的春水》
《重讀經典的偉大冒險》《我生于美洲》
《偶然的創(chuàng)造》《逆水行舟》
虛 構
6 月
《秦嶺記》
賈平凹 / 著
人民文學出版社
傅小平
這一部徑直把秦嶺寫在了書名里。如此，《秦嶺記》也就成了賈平凹直追傳統(tǒng)、直取本源的用心之作。
賈平凹的很多小說，都蘊含了筆記體小說的精魂，《秦嶺記》則是在形式上就是筆記體小說。賈平凹的很多小說，也都蘊藏著秦嶺的印記，這一部徑直把秦嶺寫在了書名里。如此，《秦嶺記》也就成了賈平凹直追傳統(tǒng)、直取本源的用心之作。他師古而不泥古，所寫篇章貫穿了鮮明的現(xiàn)代意識。他也是師心而不蹈跡，雖自言“僅僅把自己寫成了秦嶺里的一棵小樹”，卻是把自己作為方法，以搖曳生姿的筆觸，寫出了秦嶺的層層疊疊、莽莽蒼蒼。何況這一部里除寫于2021年的《秦嶺記》，還包含了寫于1990年的“外編一”，和寫于2000年前后的“外編二”，足以讓我們直觀地看出，他怎樣一以貫之努力寫好“中國文字的每一個句子”。如果說秦嶺最好的形容詞就是秦嶺，賈平凹最好的形容詞也便是賈平凹。
《千里江山圖》
孫甘露 / 著
上海文藝出版社
張瀅瑩
歷史不為個人意志所左右，但當我們切近歷史的剖面時，每一個為民族事業(yè)奮斗和獻身的身影，都偉大且重要。
暌違多年后，孫甘露帶來的這部長篇新作對讀者而言無疑是一個驚喜。1933年春寒料峭的上海，一場不見硝煙的戰(zhàn)爭在敵我之間打響——這并非一個全然陌生的開局，但先鋒派作家與革命歲月的碰撞，卻帶來了對紅色題材創(chuàng)作的全新拓展。小說從一場被破壞的秘密會議開始，人物在追問、質疑乃至自我懷疑中陸續(xù)登場。我們常在同題材作品中看到熱與血，孫甘露卻在緊湊的節(jié)奏和克制的文筆中刻畫出熱與血背后一張張真實的、并非堅不可摧的臉孔：他們是誰？為何選擇從暗夜里走出來，又將以怎樣的表情面對即將到來的風暴?
冷靜練達的敘述中，“信仰”二字從凌空虛蹈的概念成為內心堅實的支撐，又從名詞成為動詞，生動演繹著一個經典的論述：歷史不為個人意志所左右，但當我們切近歷史的剖面時，每一個為民族事業(yè)奮斗和獻身的身影，都偉大且重要。
《舒吉·貝恩》
[英國] 道格拉斯·斯圖爾特 / 著
席小丹 鐘宜吟 / 譯
譯林出版社
這本書能獲得許多贊譽顯然是因為這個故事讓無數被時代拋棄的工人家庭感到共鳴。
鄭周明
兩年前，《舒吉·貝恩》獲得布克獎的消息幾乎震驚了文學界，這部作品是道格拉斯·斯圖爾特的第一部長篇，身為籍籍無名的作者，可以想見出版經過坎坷之極，但它終于出版了甚至獲得了布克獎，一些評論家甚至苛刻認為這部小說是靠“賣慘”獲獎。但事實上，相比小說中講述一對生活上全然失敗的母子故事，現(xiàn)實中作家的人生更為悲慘，他從小生活在一個工業(yè)衰落經濟倒退的地區(qū)，母親嗜酒成性并且在他16歲時去世，住進寄宿學校之后他通過閱讀拯救了自己，最終將這段復雜的記憶寫成了第一本小說，或者說和自己一直無法理解的命運進行了和解。這本書能獲得許多贊譽顯然是因為這個故事讓無數被時代拋棄的工人家庭感到共鳴，而對作家本人而言，他并不想寫一個憤怒的故事，給出的希望也不是美化修飾的，他如此說道，“這當然不是很多小說里夸張美化的那種遠在天邊的希望，對每天都在為生存掙扎的人來說，希望就是熬完一天，第二天起床繼續(xù)熬，努力活下去。沒有耀眼的光芒，但即便是生命的微光也有力量�！�
《我將一生贈予你》
[法]妙莉葉·芭貝里 / 著
李月敏 / 譯
北京聯(lián)合出版公司
李凌俊
借著她的眼睛觀察那些靜美的景物和植物，跟著她的哲思去揭開關于人生、命運和父愛的謎底。
《刺猬的優(yōu)雅》作者妙莉葉·芭貝里的新作。故事的設定略為俗套，小說主人公蘿絲自幼成長于法國，卻從未見過自己的父親，在母親和外祖母相繼去世后，孑然一身的她突然收到父親的訃告。素未謀面的他在遺言中為女兒安排了一場東方之旅，在這過程中她追尋著父親的人生足跡，也慢慢找到父親留給她的“遺產”。
這部作品的情節(jié)性并不很強，讀者跟隨蘿絲的腳步游歷于日本的一個個寺院，借著她的眼睛觀察那些靜美的景物和植物，跟著她的哲思去揭開關于人生、命運和父愛的謎底。而謎底或許正是全書兩章的章名，來自小林一茶的俳句“在地獄的屋脊上”，“看著繁花”。
《三葉蟲與其他故事》
布里斯·D’J.潘凱克 / 著
姚向輝 / 譯
一頁folio·廣西師大出版社
何晶
他筆下的那些曠工、海員、獵手、貨車司機等，在生活的困頓和封閉中，在各種左沖右突之下渴求愛與永恒。
潘凱克，26歲自戕的作家，生前僅發(fā)表過六篇小說，集成了這本《三葉蟲與其他故事》。這些作品大多書寫弗吉尼亞鄉(xiāng)村生活和邊緣人物的故事，風格上則頗受海明威和奧康納的影響，值得稱道的是潘凱克的敘事節(jié)奏和人物塑造，他筆下的那些曠工、海員、獵手、貨車司機等，在生活的困頓和封閉中，在各種左沖右突之下渴求愛與永恒。作家無疑具有一顆極其敏感細膩的心靈，在含蓄詩意中又有著堅硬、銳利的質感。
《荒墟歸人》
那多 / 著
春潮·中信出版集團
在他架構的世界觀中，試圖以科學來解釋我們常常會遇到的一個問題：為什么我總感到有些事情發(fā)生過？
袁歡
區(qū)別于那多為人熟知的社會推理小說《19年間謀殺小敘》，“那多手記”系列則以大膽豐富的想象力取勝，《荒墟歸人》是該系列的最新作品，延續(xù)了系列風格，以一則真實新聞引入，從第一視角展開，記者那多和漫畫家荀真一起進行了一場冒險之旅。故事在時空之中穿梭，真假與虛實交錯，同時作家加入了科幻、懸疑等多重元素，在他架構的世界觀中，試圖以科學來解釋我們常常會遇到的一個問題：為什么我總感到有些事情發(fā)生過？
文字的畫面感很強，比如描寫漢豐湖底的開縣遺址發(fā)生的異象時，無數個世界重疊而來，各種景象飛掠而過�！盎男妗弊罱K指向是網絡，這本書也因此誕生。父親去世后，那多每年會去他微博下留言：“當我徘徊在虛幻之地，思緒巡梭于往事與未來之間時，有一些念頭異常強烈地跳動，于是我寫了《荒墟歸人》�！币苍S出于對故人的懷念，作家給了這本書一個溫暖的內核，“我們就處在這樣一個時代，過去的東西不斷被推翻被覆蓋，新生事物飛快到來，但總有一些東西是永恒的�！�
非 虛 構
6月
《如海鷗與波濤相遇：三十九位中國作家的文學課》
《文學報》 / 主編
青島出版社
四十年凝結出我們與讀者之間一份閱讀的相遇，正如來自泰戈爾詩句的書名，我們與文學，“如海鷗與波濤相遇”——年輕時天真好奇搏擊浪潮，年暮時山河為夢以幻為真。
鄭周明
四十年時間，一份以“文學”命名的報紙見證參與著一個怎樣的文學黃金期？這本匯集了三十九位作家文學課的新書打開了回響。這里有來自知名作家在成名時期最熱烈真誠的寫作經驗分享，也有來自當下上升期的青年作家的最新思考探索。從四十年漫長的文學長河里尋找聚攏這批文章，編輯同仁們既是尋找者、發(fā)現(xiàn)者，更帶著讀者視角如獲至寶、相見恨晚——這，也是我必須推薦這本書給所有文學愛好者、新人作者的直接原因。
許多作家在不同創(chuàng)作時期為我們寫過多篇文章，他們坦誠自己的敏銳、困惑、轉型、互搏，千萬情感與萬千理性，在這些文章之間跳躍呼應，形成了一個龐大的文學宇宙——張煒不斷去“尋回出發(fā)之地的那份記憶”；阿來深沉講述寫作如何負重前行、“上天入地”；遲子建形容作家應對時代變化如一場“求經之路”；在路遙、王蒙、韓少功、蘇童等人筆下，沖破寫作的種種迷霧之后，迎來更深刻更寬闊的人生觀。借助這些作家的智慧，四十年凝結出我們與讀者之間一份閱讀的相遇，正如來自泰戈爾詩句的書名，我們與文學，“如海鷗與波濤相遇”——年輕時天真好奇搏擊浪潮，年暮時山河為夢以幻為真。
《古典的春水：潘向黎古詩詞十二講》
潘向黎 / 著
人民文學出版社
張瀅瑩
寫作不僅能夠滋養(yǎng)讀者，更是對作者本身的反哺和支撐——而人生在世，能尋到支撐多么不易。
有讀者說，在這本關于古詩詞的散文集中，讀出了老朋友見面的感覺。對潘向黎來說，詩自然是老友，一輩子的那種，與茶一起形成她隔絕瑣碎日常的兩道簾。近幾年，從《看詩不分明》《梅邊消息》到《古典的春水》，露珠那樣珍貴的點滴感受匯成溪流，匯入生命般寬闊的江河湖海，由是，古典詩詞可能也成為了她的空氣和水。
散文中的潘向黎向來是靜氣溫潤的，當古詩披掛著歷史煙塵而來，她試圖擦拭的遠非詞句本身，也是一個個鮮活地創(chuàng)造、誦讀這些詩詞的靈魂：杜甫、陶淵明、李商隱、歐陽修、蘇軾、陸游、辛棄疾……作品清婉與闊大兼具，明麗與喟嘆亦有，落筆的曉暢通達與萬千氣象，總讓人生出一種感慨：寫作不僅能夠滋養(yǎng)讀者，更是對作者本身的反哺和支撐——而人生在世，能尋到支撐多么不易。
《重讀經典的偉大冒險》
大衛(wèi)·丹比 / 著
馮莉 / 譯
理想國·北京日報出版社
李凌俊
重讀是一場“艱巨而痛苦的經歷”，但同時也是踏上一場重新認識自我的冒險，感受前所未有的快樂。
重讀經典文學的作品一直是出版和閱讀的熱點，《重讀經典的偉大冒險》吸引我的是它起源于一場生活實驗：48歲的作家丹比帶著“解決危機”的隱秘期待，在畢業(yè)三十年后選擇回到母校的課堂上，和學生們一起重讀那些偉大的人文經典。也就是說，作者暫時放下了社會身份而重新成為一個“老學生”，重讀經典的過程中，因為貫穿了他對現(xiàn)實問題的反思和學生們在課堂上激烈的辯論，荷馬、柏拉圖、亞里士多德、莎士比亞、黑格爾、尼采、波伏瓦、伍爾夫……這些經典作家的作品煥發(fā)出了全新的生命力。讀者會像作者一樣發(fā)出驚嘆：重讀是一場“艱巨而痛苦的經歷”，但同時也是踏上一場重新認識自我的冒險，感受前所未有的快樂。在被瑣碎日常裹挾的當下，我們或許會面臨和丹比相似的處境——被困于二手信息織成的“繭房”。這本書給出了一個建議：回到純粹的閱讀，生活還有很多意義可以追尋。
《我生于美洲》
[意大利] 伊塔洛·卡爾維諾/ 著
畢艷紅 / 譯
譯林出版社
何晶
這是一個“作家們的作家”的有趣之處，也是其復雜寬闊之處。
這是一本卡爾維諾訪談錄，收錄了其1951至1985年間的101次訪談。為何寫作，自身在意大利文學中的位置，幻想與現(xiàn)實的關系，城市、宇宙和人類的未來……卡爾維諾在訪談錄里對于多種問題作出了解答。事實上，卡爾維諾不擅言談自身，只有當他開始敘述他人和其他話題時他才能找到談論自身的方式，只有他談論那些遠處的和近處的世界，那些真實的世界和無形的世界時，他同時會談論自身。這是一個“作家們的作家”的有趣之處，也是其復雜寬闊之處。
《偶然的創(chuàng)造》
[意大利] 埃萊娜·費蘭特 / 著
陳英 鄒穎迪 陳楊琪 / 譯
99讀書人·人民文學出版社
這二十幾篇“命題作文”，談論話題十分廣泛，她以一種女性的直覺和敏銳切入，像一個睿智而冷靜的思考者。
袁歡
埃萊娜·費蘭特應該是當今最神秘的作家了，可能正因為這種神秘，我們拋去了一些固有偏見，反而專注于作家的文字和表達。這本書是費蘭特應《衛(wèi)報》編輯的邀請，每周按照一個指定主題撰寫的專欄合集，如書名一般，是“偶然的創(chuàng)造”，卻總有會心一擊的時刻。
這二十幾篇“命題作文”，談論話題十分廣泛，她以一種女性的直覺和敏銳切入，像一個睿智而冷靜的思考者。她描寫自己的懷孕經歷，說“我們生孩子不為了任何人”這是獨屬于女性自己的創(chuàng)造。她談文學創(chuàng)新，“文學的創(chuàng)新（如果堅持使用這個概念的話）就是每個作家，在席卷著他的傳統(tǒng)泥潭里自處的方式�！倍f到當今流行的“人設”，她則認為“現(xiàn)實無法裝入藝術品優(yōu)雅的模子中，它總是會很不規(guī)矩，會從模具中溢出來�！边@些直率的語句，挖掘平凡超越表象，讀來不禁讓人產生“啊，原來就是這樣”的認同感。
《逆水行舟：盧作孚長孫女回憶錄》
盧曉蓉 / 著
上海三聯(lián)書店
作者如此用心恢復被屏蔽多年的“民族記憶”，可謂踐行了錢理群先生曾用作書名的四個字：拒絕遺忘，是為“至真”。
傅小平
這本回憶錄融合了太過跌宕的歷史際遇，太過復雜的人生況味，實在是難以盡言。如果非得說點什么，則可以用兩個關鍵詞概括：一為“沉浮”，一為“對照”。無論是作為實業(yè)家、教育家、社會改革家的盧作孚，還是作為他長孫女的作者，他們在歷史和時代驚濤駭浪中的“沉浮”，都讓人無限感慨。而作者正因為有祖父這面鏡子加以“對照”，才得以如余世存先生所說，反省出自己有如此多的“選擇性失明”，才得以把自己苦難的人生“翻譯”成至真至善至美的作品。這并非虛言，作者如此用心恢復被屏蔽多年的“民族記憶”，可謂踐行了錢理群先生曾用作書名的四個字：拒絕遺忘，是為“至真”。她接續(xù)了家庭的傳承與教養(yǎng)，在時代沉浮中始終守住底線，是為“至善”。她回憶前塵往事，用樸實而富有感染力的文字“再現(xiàn)”了青草壩上的花園，山嶺中的篝火晚會，玉米生長的聲音等美好景象，是為“至美”。這般用歲月“熬”出來的回憶錄是值得一讀的。
新媒體編輯：鄭周明
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