現(xiàn)在社會，閱讀開啟快餐時代。以前我們通常認為寫作是少部分人的事，一定要有天賦、有學問的知識分子方可為。然而隨著自媒體的出現(xiàn)，寫作變得不再遙遠，多了解大師們的寫作技巧，也能讓自己的哪怕是140字的微博充滿光彩和點擊率！讀書和寫作，本來就是同一體系下的不同環(huán)節(jié)，相連，相扣，相互制約。言他最終也是言己。寫別人也是認識自己的必然途徑......
1、《文章讀本》
集魔性與神性于一身的三島由紀夫，在本書中還原成了一個普通人、一位循循善誘的導師，告訴讀者各種體裁下的好文體；同時又是一個率性的讀者，樂此不疲地例舉自己的偏愛。
我寫這本書的目的，就是期望能引導普通讀者，進一步成為精讀讀者。請容我區(qū)區(qū)一介小說家講句僭妄的話，我認為，作家首先必須也是一個精讀讀者……
本書并沒有特定局限在介紹某幾種文類，或排出文類的優(yōu)劣階級，三島只是希望能以客觀的立場，介紹每類文章的趣味，告訴讀者如何領(lǐng)略每種類型的文章之美。將日本文學的特質(zhì)及其形成原因條分縷析地呈現(xiàn)在讀者面前；繼而例舉經(jīng)典、分類點評，日本文學、乃至世界文學的趣味、甚至三島由紀夫的個人趣味都在此融為一爐：小說、戲劇、翻譯、評論，各種文類一一道來；川端康成的妙處，芥川龍之介的獨到，東西名家逐個談去。大文豪深入淺出，輕輕點破讀者迷思，是文學愛好者的必讀之書。
人年紀越大就越失去天真的魅力。盡管如此，在受到成人常識干擾的同時，又能顯現(xiàn)孩童般純真靈動的文章就有相當?shù)娜の�。在我看來，珍貴的不是孩子寫的文章，而是成人靈魂所描寫的兒童世界。
2、《窗》
50位作家，50幅窗景，50種視野，每位作家的窗景映照著一座城市，打開任何一扇，開啟的是不一樣的風景與故事。
編者馬帝歐·佩里柯利于2004年至2008年，先后邀請世界各地包括奧爾罕·帕慕克、西川、村上龍、納丁·戈迪默等在內(nèi)的50位作家用文字描述他們寫作的窗景，然后據(jù)此創(chuàng)作50幅精美窗景素描，自2010年起先后在《紐約時報》《巴黎每日評論》刊載，反響熱烈。本書即是這一系列“世界窗景”的合輯。50幅窗景就像散布于世界各地的50座觀景臺，用不同的角度觀察自己生活的世界，展現(xiàn)出文學大家的日常寫作場景、全球不同地域的生活狀態(tài)，思考人與世界的關(guān)系。
十年前的一天，我在紐約上西區(qū)公寓的窗前駐足，心有所感。當時妻子和我正要搬出那一房一廳的公寓，我心頭涌上一股渴望，想把那幅窗景卷起來一并帶走。那景致我觀看了七年，日復一日，窗外那些樓宇錯落排列，深印我腦海。不知不覺中，那幅窗景成了我對紐約最熟悉的印象。它成了我的一部分，可是我將從此與它揮別。
3、《寫作這回事》
一半是有史以來最暢銷的恐怖小說之王的人生回憶錄，一半是國家圖書獎終身成就獎文學大師的創(chuàng)作經(jīng)驗談兼寫作大師班。
“Long live the King!”（一語雙關(guān)，既是“國王萬歲！”，又是“ 斯蒂芬·金萬歲！”）美國《娛樂周刊》在《寫作這回事》出版之際大聲歡呼。
斯蒂芬·金手把手教有志于寫作的文學青年要備好哪些必要的裝備，如何像發(fā)掘一架恐龍化石一般將一個好故事發(fā)展成型，如何“關(guān)門寫作，開門改稿”，甚而至于少用被動語態(tài)、“通往地獄的路是副詞鋪就的”等等諄諄教導。一切有關(guān)文學與寫作的高頭講章均化作“卑之無甚高論”的如話家常，而且全部從自己的創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，將眾多金氏名著的創(chuàng)作過程公之于眾，坦陳自己的私心好惡。
寫作對于我來說好比是一種信念堅持的行動，是面對絕望的挑釁反抗。此書的第二部分就是在這樣的精神中寫成的。正如我們小時候常說的那樣，是我拼著老命寫出來的。寫作不是人生，但我認為有的時候它是一條重回人生的路徑。
4、《讀書人》
大江健三郎讀書、寫作一輩子的個中滋味，盡在這本──讀書講義。
小說家大江健三郎，有著全部愛書人共同的「癮頭」。好奇圖書館另一頭的那個人正在讀哪本書，趁隙跑去記下打開來頁面上的那句詩；害怕忘記今天讀了什么，筆記一本寫完一本，至今仍不間斷；他讀過的書，紅筆藍筆、紙頁上畫滿重點，讀起字典更不輸看小說的瘋迷；背誦所有喜歡的句子，希望跟自己喜歡上的書的作者成為朋友。
“因著發(fā)現(xiàn)這些書，與這些書邂逅相遇，我覺得寫出自己所發(fā)現(xiàn)的這些書的那些人，都是自己真正的老師。這是我人生中最大的幸運�！暴ぉご蠼∪�
就這樣，只要發(fā)現(xiàn)自己的第一本書，你便可以由此延續(xù)下去，從而創(chuàng)建一個平臺。在此基礎(chǔ)上，如果能夠擁有這些書召喚而來的其他書籍就更好了，你甚至可以因此而等候著那些書為你召喚而來的相關(guān)人士。某時，那些人便真的會作為師長，作為朋友出現(xiàn)在你的面前。有了這種感悟方式，有了這種好的想法，在這過程中，借助那些好書，你所想象的那個不可思議的人物就會現(xiàn)身而出。
5、《巴黎評論》
作家訪談是美國著名文學雜志《巴黎評論》最持久也最著名的特色。自1953年創(chuàng)刊號中的E .M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大的作家長篇訪談。
一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數(shù)月甚至跨年，且并非為了配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業(yè)宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內(nèi)容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加上圍繞訪談所發(fā)生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷史上持續(xù)時間最長的文化對話行為之一”。
我相信，沒有一個人是為了自己而寫作的。我認為，寫作是一種愛的行為——你寫作，是為了付出某些東西給他人，傳達某些東西，和別人分享你的感受。作品能夠流傳多久這個問題，不僅對小說家或詩人，對每個寫作者來說，都是至為重要的。事實是，哲學家寫書，為了說服許多人相信他的理論，希望在將來三千年后，人們?nèi)詴x他寫的那本書。這好比你希望你的孩子繼承你的血脈，如果你有孫兒，他就延續(xù)你孩子的血脈。人們追求一種連續(xù)性。一個作家說，我對自己作品的命運不感興趣，那他根本是在撒謊。他這樣說，是為了取悅采訪的人�！特愅小ぐ？�
6、《卜洛克的小說學堂》
看了這本書之后你會發(fā)現(xiàn)，原來小說可以這么讀、這么寫！
角色開不了口？情節(jié)步履沉重？好點子到底打哪兒來？小說家勞倫斯‧卜洛克在《作者文摘》最叫座的專欄，集結(jié)成為這本非看不可的作品，深入觀察創(chuàng)作脈絡，告訴你小說如何是一門專業(yè)，如何發(fā)揮書寫技藝。他的建議，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的經(jīng)驗之談，讓寫作者可以在創(chuàng)作游戲中，避開陷阱，悠游自在。從分析市場開始，到如何自我要求、“創(chuàng)意拖延”，再到處理退稿的失望落寞，《卜洛克的小說學堂》是一本無價的實戰(zhàn)寶典，提供扎實可行的寫作守則，讓讀者與作家都能掌握小說寫作的關(guān)鍵所在。
維吉尼亞·伍爾夫說過這么三句話：“一旦你被愛情抓住。不必經(jīng)過訓練，你就是一個詩人了�！蔽覀兘柚@句話來回應前述書寫者的異想天開和瘋狂——就算你被愛情抓住了，你也不會不經(jīng)訓練、不經(jīng)長年累月的學習捶打就成為一個好木匠好廚子。然而另外一面是，愛情不會永遠抓住你，愛情的神奇魔魅力量仍是如閃電如春花如朝露的珍罕即逝東西，它會離去，即便狀似不離去也會鈍化如梅特林克的幸福青鳥化為平凡的黑鳥，更多時候還是死去的黑鳥尸體。
7、《我的職業(yè)是小說家》
村上春樹首部自傳性作品，歷時六年完成。不論是作為聲名顯赫的作家，還是認真生活的普通人，他的故事都為人們帶來信心和勇氣。
雖然擁有享譽世界的知名度，但關(guān)于村上春樹，許多事情始終包裹在神秘的面紗中：他是怎樣下定決心走上職業(yè)小說家之路？對他來說，人生中幸福的事是什么？究竟如何看待芥川獎與諾貝爾文學獎……小說家看似風光，卻是份孤獨的職業(yè)。三十五年來，村上春樹在孤獨中編織著美妙動人的故事。他以十二章肺腑之言，真摯誠懇又不失幽默地講述自己寫作道路上的故事，和追逐夢想與幸福的人生往事。。
假如你立志寫小說，就請細心環(huán)顧四周——這就是我這篇閑話的結(jié)論。世界看似無聊，其實布滿了許許多多魅力四射、謎團一般的原石。所謂小說家就是獨具慧眼、能夠發(fā)現(xiàn)這些原石的人。而且還有一件妙不可言的事，這些原石基本都是免費的。只要你擁有一雙慧眼，就可以隨意挑選、隨意挖掘這些寶貴的原石。
結(jié)語
我們生活在一個營養(yǎng)掛帥的時代，食物是否賞心悅目已經(jīng)不再重要，但平心而論，最上等的文章應該要嚼之有味，而后富于營養(yǎng)，不是嗎？只是文章的滋味有的清楚明了，有些則需要有充分鍛煉過的味覺才品嘗得出來……
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