現(xiàn)代科技發(fā)展越來越好，我們國家的醫(yī)療條件也隨之變好。這為我們的生活帶來了巨大的改變，以前無法解決的疑難雜癥在先進的醫(yī)療水平下也能夠得以治療。
1、《人間世》
《人間世》是一部電視新聞紀(jì)錄片，它是以醫(yī)院作為拍攝原點，通過全景化的紀(jì)實拍攝，捕捉一般觀眾難以見到的真實場景，展現(xiàn)真實的醫(yī)患關(guān)系、醫(yī)患雙方在面臨生死考驗的時候做出的重大決定，呈現(xiàn)一個真實的人間世。
2、《醫(yī)者》
《醫(yī)者》的第一季，通過記錄26位來自不同地方、不同家庭的醫(yī)者，在擔(dān)任著相同且重大的責(zé)任的時候，如何于感性、理性之間抉擇，帶領(lǐng)我們探索生命的意義。通過《醫(yī)者》，我們見到了人們在面臨生死時的崩潰、迷茫和最真實的人性。
3、《急診室的故事》
《急診室的故事》是將鏡頭對準(zhǔn)了醫(yī)療第一線，通過一個接著一個真實而充滿人道主義精神的故事，讓觀看此片的人感受到病患的無助、醫(yī)患之間、患者與親友之間的各種感情，傳遞了社會正能量，也讓人不禁贊嘆生命的力量。
4、《生命緣》
《生命緣》拍攝內(nèi)容延伸到急診室、搶救室、手術(shù)室等處，選取全國最具權(quán)威性的醫(yī)療資源和高難病例，記錄當(dāng)事人的極致故事和醫(yī)學(xué)奇跡，為生命喝彩加油。副總編輯也回應(yīng)：“我們所做的，沒有彩排沒有干擾，只是將它真實的反應(yīng)出來，我們拍攝的故事中有奇跡也有失望，我們不會刻意的表達些什么，只是站在一個最客觀的角度告訴大家，手術(shù)室里面醫(yī)生是怎樣努力地?fù)尵龋中g(shù)室外家屬是怎樣焦急的等待，這樣的記錄也能一定程度上的改善我們醫(yī)患關(guān)系。因為我們現(xiàn)在的醫(yī)療環(huán)境大不如前，所以說醫(yī)務(wù)人員更需要我們的理解�！�
5、《生門》
《生門》故事集中在武漢大學(xué)中南醫(yī)院婦產(chǎn)科，它用生猛的鏡頭語言，直面生命誕生的現(xiàn)場，透過無數(shù)孕婦生產(chǎn)，展現(xiàn)生死交替的震撼和迎接生命降臨的喜悅。中國的國情使每一個小生命來到這個世界上都充滿了儀式感、焦灼感，故事性十足。而婦產(chǎn)科就是一個高度濃縮了的滾滾紅塵。在這里集結(jié)了生與死的掙扎、舍與得的糾結(jié)、老與少的代溝。龐大的故事體量，透過起伏跌宕的劇情，呈現(xiàn)悲憫的視角和情感的溫度，《生門》構(gòu)成當(dāng)代中國社會環(huán)境最真實、最生動、最揪心、最溫情的縮影。
6、《生機無限》
《生機無限》將鏡頭對準(zhǔn)婦產(chǎn)科、兒科、急診科，三個濃縮了生之“喜”，生之“成長”，生之“急”的地方，實現(xiàn)對中國人生命全周期的全景式記錄。節(jié)目真實記錄在拯救生命的前線上，中國醫(yī)護人員緊張高壓工作狀態(tài)下的冷靜和堅守，努力和執(zhí)著；患病老百姓疼痛背后的堅韌和頑強，愛和希望。促使受眾更多地了解到醫(yī)生的日常工作狀態(tài)，展示醫(yī)患之間應(yīng)有的信任，打破醫(yī)患雙方的隔膜。
7、《生命里》
《生命里》用鏡頭記錄下了在這條路的起點上，人們嘗試探索的點點滴滴。導(dǎo)演介紹拍攝中摒棄了推拉搖移的渲染方式，基本都是固定機位的拍攝方式，“不想因為機器去干擾他們的情緒，打擾他們的生活，或者去刻意渲染面對死亡的痛苦與難堪�！薄渡铩窙]有僅以痛苦反映死亡，而是體現(xiàn)了當(dāng)代中國社會的人性關(guān)懷，描述了病人們最后時光中的豁達、平和、深邃，也展現(xiàn)了家庭、醫(yī)護人員、志愿者們的關(guān)愛之于生命尊嚴(yán)的重量，是一部極具震撼力、感人力量和思考性的紀(jì)錄片。
8、《醫(yī)》
《醫(yī)》以客觀、真實、求真的立場，走進醫(yī)療一線辛勞苦累的醫(yī)護群體，實時反映了醫(yī)護人員高強度、超壓力的工作環(huán)境和疲憊不堪的生存狀態(tài)�？倢�(dǎo)演表示:"選擇以紀(jì)錄片形式來反映醫(yī)生們真實的工作生活狀態(tài)，希望以公正客觀的視角，促進公眾和醫(yī)生之間的相互了解，盡量減少醫(yī)療事件的發(fā)生，也讓未來可能發(fā)生的醫(yī)療事件能在理解、理性的狀態(tài)下妥善解決。"
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