高分虐心催淚電影有《天堂回信》、《城南舊事》、《魯冰花》、《我們天上見》、《我們倆》、《那山那人那狗》、《阿郎的故事》、《秋天的童話》、《世界上最疼我的那個(gè)人去了》、《媽媽再愛我一次》。
一、《天堂回信》 1992年 豆瓣評(píng)分9.1
看《天堂回信》之前，一定要選好時(shí)間和地點(diǎn)，因?yàn)檫@是一部會(huì)讓人哭到抽搐的影片。
說(shuō)它刻意煽情也好，說(shuō)它故意催淚也罷，總之，看過(guò)它的觀眾，大都會(huì)哭到連媽都不認(rèn)識(shí)。
鮮少有國(guó)產(chǎn)兒童電影，能在講述祖孫親情的同時(shí)，展現(xiàn)出如此深刻的死亡命題。
所以，與其說(shuō)它是一部?jī)和娪�，還不如說(shuō)，它是一部兼具溫情和深度的哲思影片。
除此之外，作為一部92年的國(guó)產(chǎn)老片，《天堂回信》恰到好處地把當(dāng)時(shí)的年代背景融入其中。
不管是爺爺代表的本土鄉(xiāng)情，還是母親隱喻的外國(guó)文明，抑或是孫子象征的中外交融，都讓這部影片多了幾分時(shí)代印記。
出演這部電影的時(shí)候，在片中扮演孫子的石晨年僅五歲。雖然沒有成熟的演技加持，但他還是憑借純真的本色出演，擊垮了無(wú)數(shù)觀眾的心理防線。
尤其是看到他哭著跟爺爺說(shuō)：左上衣口袋，急救盒，舌下含服一片。
任你有多么堅(jiān)強(qiáng)，眼淚也會(huì)一秒破防。
二、《城南舊事》 1983年 豆瓣評(píng)分9.0
《城南舊事》是中國(guó)電影史上濃墨重彩的一筆，也是無(wú)數(shù)國(guó)內(nèi)影迷的心頭好。
它的存在，讓很多觀眾相信，電影的抒情效果，不亞于任何一種藝術(shù)形式。
吳貽弓先生用循環(huán)往復(fù)的電影鏡頭，把林海音筆下千回百轉(zhuǎn)的愁緒，展露無(wú)遺。
看過(guò)它的觀眾，懷戀童年的同時(shí)，也會(huì)連聲驚嘆，原來(lái)一部電影，真的可以不動(dòng)聲色地告訴世人，它源自何處。
這是導(dǎo)演的功力，也是中國(guó)電影的魅力。
這部關(guān)于逝去的影片，沒有大起大落的起承轉(zhuǎn)合，也沒有奔流不息的情感宣泄。
它通篇都彌漫著淡淡的憂思，溫婉地述說(shuō)著人物的童年舊事。
初看不懂影中事，再看已是影中人。
當(dāng)《送別》的歌聲再次響起，人們飽經(jīng)世事的雙眼，早已開始淚光點(diǎn)點(diǎn)。
三、《魯冰花》 1989年 豆瓣評(píng)分8.8
掐指一算，1989年上映的《魯冰花》，距今已經(jīng)過(guò)去了32年。
但重溫之后不得不感嘆，它的批判力度，可比如今的某些現(xiàn)實(shí)主義題材影片強(qiáng)太多了。
從刻板的教育制度，到虛偽的官僚主義，再到貧富對(duì)立的階級(jí)差異，它都不留余力地做了辛辣諷刺。
影片前后兩段的基調(diào)完全不同，前半段你笑的有多開心，后半段你哭的就有多傷心。
但是這種哭泣的成分里，沒有酣暢淋漓，有的只是無(wú)限的憋屈。讓人為個(gè)體的無(wú)助感到壓抑的同時(shí)，也會(huì)替生命的渺小感到不值。
“夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光魯冰花”，相比于影片的寂寂無(wú)名，和它同名的歌曲《魯冰花》，知名度要高出許多。
經(jīng)由春晚發(fā)酵之后，這首歌更是成了幾代人的記憶。
但看完這部影片再去聽這首歌，才能深切地理解，為什么每天夜里想到媽媽的話，孩子的眼里總會(huì)泛出點(diǎn)點(diǎn)淚花。
四、《我們天上見》 2009年 豆瓣評(píng)分8.7
演員出身的蔣雯麗，以自己小時(shí)候的經(jīng)歷為藍(lán)本，自導(dǎo)自演了《我們天上見》。
影片主要講述了，“留守女孩”蔣曉蘭與姥爺之間深沉的情感故事，很多在祖輩身邊長(zhǎng)大的人看過(guò)之后，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
和大多數(shù)父母不在身邊的小孩一樣，曉蘭最大的愿望，就是能和父母見面。
但個(gè)人的命運(yùn)會(huì)很輕易地被時(shí)代的洪流裹挾，這是她年幼的時(shí)候，所不能理解的。
為了維護(hù)她心中的希望，姥爺一直在制造一個(gè)溫暖的謊言，曉蘭就是在姥爺?shù)膬A心照顧下，悄然長(zhǎng)大。
親情感人，可歲月無(wú)情。
影片最后，奄奄一息的姥爺強(qiáng)打著精神，為無(wú)聲哭泣的曉蘭扮演猴臉的樣子，幾乎可以承包所有觀眾的淚點(diǎn)。
影片涉及的演員不多，可現(xiàn)在看來(lái)，陣容卻是相當(dāng)亮眼。
不管是初出茅廬的馬思純，還是嶄露頭角的劉燁，抑或是年近八十的朱旭，都在片中有著極為驚艷的亮相。
五、《我們倆》 2005年 豆瓣評(píng)分8.7
房東和租戶的關(guān)系，很容易因?yàn)橐恍┈嵥榈男∈露兊脛Π五髲垺?br/> 即便她們彼此的社會(huì)身份，是一個(gè)垂垂老矣的老太婆和一個(gè)昂揚(yáng)向上的女大學(xué)生，也不例外。
只不過(guò)在導(dǎo)演的粉飾之下，這兩個(gè)一老一少的女人，終究還是在老舊的四合院里，上演了一場(chǎng)層層遞進(jìn)的溫情故事。
表面上看，影片講述的是兩個(gè)陌生人之間日久生情的故事，可實(shí)際上，這部影片關(guān)乎孤單和陪伴，也關(guān)乎年輕和衰老。
當(dāng)觀眾得知，整日重復(fù)著單調(diào)乏味生活的老太太，年輕時(shí)當(dāng)過(guò)兵、騎過(guò)馬、救過(guò)傷員、抽過(guò)大煙的時(shí)候。
就很難不去想象，如今活力四射的女大學(xué)生，也會(huì)有老去的那一天。
作為一部低成本的文藝片，《我們倆》沒有跌宕起伏的劇情，也沒有引人注目的視聽。但它依然能夠憑借樸實(shí)溫暖的風(fēng)格，抓住觀眾的眼球，直擊觀眾的心扉。
如果你心有淤堵，看過(guò)它之后，或許會(huì)酣暢淋漓地哭一哭。
六、《那山那人那狗》 1999年 豆瓣評(píng)分8.7
很難會(huì)有人不喜歡《那山那人那狗》，畢竟它里面描述的親子關(guān)系，是很多中國(guó)家庭的真實(shí)寫照：
孩子不理解大人的心酸和無(wú)奈，大人無(wú)視孩子的苦惱和迷茫。
作為國(guó)內(nèi)少有的郵政題材影片，《那山那人那狗》打著家庭倫理片的旗號(hào)，借一條山間郵路，展現(xiàn)了湘西美景，頌揚(yáng)了平凡人的敬業(yè)事跡，也消除了一對(duì)父子間的心理隔閡。
它通篇沒有任何贊美和說(shuō)教的意味，卻有許多，讓觀眾不經(jīng)意間就會(huì)潸然淚下的瞬間。
老一輩們感嘆歲月流逝的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說(shuō)：背得動(dòng)父親的時(shí)候，兒子就長(zhǎng)大了。
這句話聽似歡愉，實(shí)則無(wú)奈，因?yàn)楦赣H需要兒子背的時(shí)候，往往都已經(jīng)不可挽回地老去了。
這也是為什么，很多觀眾看完影片之后，都會(huì)清楚地記得，兒子背起父親的那一刻。
值得一提的是，這部影片是劉燁的處女作。
憑借片中出色的表演，他甫一出道，就獲得金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)提名。
七、《阿郎的故事》 1989年 豆瓣評(píng)分8.6
如果要選一部電影，來(lái)教會(huì)男人成長(zhǎng)，那么《阿郎的故事》必然是一個(gè)很好的選擇。
看完它，觀眾會(huì)真切地明白，什么是“浪子回頭金不換”。
也會(huì)忍不住地嘆息，為什么浪子決意改過(guò)自新的時(shí)候，往往都會(huì)留下追悔莫及的遺憾。
這部電影之所以好哭，是因?yàn)楹芏嘤^眾看完之后，都會(huì)想起年少輕狂時(shí)犯下的錯(cuò)誤。
也會(huì)恍然大悟，原來(lái)命運(yùn)的饋贈(zèng)，早就在暗中標(biāo)好了價(jià)格。
周潤(rùn)發(fā)在影片中的演技，很值得贊嘆。
不管是年輕時(shí)的痞和渣，身為人父后的暴躁和付出，還是痛改前非時(shí)的自卑和悔過(guò)，都被他詮釋地深入人心。
看慣了杜琪峰黑色的暴力美學(xué)，再來(lái)看這部無(wú)限雜糅的《阿郎的故事》。
會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，他會(huì)讓人在并不漫長(zhǎng)的117分鐘里，盡情地體會(huì)一段短暫又快意的人生憾事。
八、《秋天的童話》 1987年 豆瓣評(píng)分8.5
在秋天來(lái)臨的時(shí)候，重溫一下《秋天的童話》，可以打從心底驅(qū)散秋日里自帶的微涼寒意。
它會(huì)讓人暢快地流淚，也會(huì)讓人重拾對(duì)美好愛情的無(wú)限憧憬。
初看這部影片的時(shí)候，百思不得其解，為什么美麗又性感的紅姑，在影片中的身份只是一個(gè)平凡且又受盡無(wú)限委屈的留學(xué)生。
再看這部影片，才如夢(mèng)初醒。
或許只有這樣的角色設(shè)置，才會(huì)意味深長(zhǎng)地告訴我們，生活里的瑣碎現(xiàn)實(shí)，會(huì)把愛情的童話消解的蕩然無(wú)存。
影片中有一句臺(tái)詞：“有一種男人，你很喜歡跟他在一起，但是要你嫁給他，你又不會(huì)。如果有一天發(fā)現(xiàn)彼此合不來(lái)而要分開，我們都會(huì)受不了”。
這句話，戳中了很多觀眾的內(nèi)心。
看來(lái)，友情以上，戀人未滿的感情，總會(huì)讓人無(wú)限神傷。
雖然影片一直在打造一個(gè)關(guān)于愛情的童話，可最讓人無(wú)限回味的，卻是鐘楚紅在異國(guó)他鄉(xiāng)的街頭，收到陌生老人玫瑰的那個(gè)瞬間。
九、《世界上最疼我的那個(gè)人去了》 2002年 豆瓣評(píng)分8.4
可能是因?yàn)榕畬?dǎo)演有著與生俱來(lái)的母性，所以格外容易拍出一些感人的影片。
《世界上最疼我的那個(gè)人去了》和《我們倆》的導(dǎo)演同屬一人，都是女導(dǎo)演中的翹楚馬儷文。
如果說(shuō)，《我們倆》讓你看到了陌生人之間的溫情，那么，《世界上最疼我的那個(gè)人去了》勢(shì)必會(huì)讓你看到親人之間的悲情。
這部影片，把“我們把最差的脾氣都留給了最愛的那個(gè)人”這句話，詮釋地淋漓盡致。
不同于一般母女情深的影片，會(huì)故意弱化個(gè)體的缺點(diǎn)、大肆美化母女情的溫暖，斯琴高娃在片中飾演的女作家，和母親之間的關(guān)系，純屬相愛相殺。
如果你深愛著自己的母親，卻沒有那么喜歡她，請(qǐng)慎重觀看這部影片。因?yàn)樗鼘?duì)你的威力，不亞于任何一顆催淚彈。
十、《媽媽再愛我一次》 1988年 豆瓣評(píng)分8.3
《媽媽再愛我一次》堪稱國(guó)產(chǎn)催淚神片的鼻祖，不管男女老少，在它的猛烈攻勢(shì)之下，淚點(diǎn)都會(huì)變得很低。
正因如此，它一度被譽(yù)為中國(guó)最佳催淚神片。
即便多年以后，觀眾早就忘了片中的具體細(xì)節(jié)，依然不會(huì)忘記，這部影片就是“催淚”的代名詞。
它的插曲《世上只有媽媽好》，更是無(wú)數(shù)國(guó)人都會(huì)哼唱幾句的歌謠。
由此可見，它的傳播有多么廣泛。
但它于1988年在中國(guó)臺(tái)灣上映的時(shí)候，并沒有受到重視，放映沒幾天就下架了。
直到兩年之后在內(nèi)地公映，它的光芒才被大家發(fā)現(xiàn)。
在那個(gè)電影票最高不超過(guò)三塊錢的年代，它收獲了上億的票房。
除了感人至深的母子情之外，這部影片中富家公子和窮家女的愛情悲劇，也戳中了很多觀眾的淚點(diǎn)。
但在偉大母愛的襯托之下，愛情似乎成了不值一提的敗筆。
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