二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)，由《亞洲周刊》與來自全球各地的學(xué)者作家聯(lián)合評選的“二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)”已于2006年7月結(jié)束。所選出的本世紀(jì)的百部華文小說，評選范圍極廣，從純文學(xué)類到非文學(xué)類都有，頗具參考價值，魯迅名著《吶喊》高踞榜首，為世紀(jì)之冠。上榜的前10部小說，大多數(shù)屬于三四十年代的作品，也都是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作。
一、《吶喊》
魯迅 著
《吶喊》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟的標(biāo)志，開創(chuàng)了現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的先河。作品通過寫實(shí)主義、象征主義、浪漫主義等多種手法，以傳神的筆觸和“畫眼睛”、“寫靈魂”的藝術(shù)技巧，形象生動地塑造了狂人、孔乙己、阿Q等一批不朽的藝術(shù)形象，深刻反映了19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代間中國社會生活的現(xiàn)狀，有力揭露和鞭撻了封建舊惡勢力，表達(dá)了作者渴望變革，為時代吶喊，希望喚醒國民的思想。奠定了魯迅在中國現(xiàn)代文學(xué)史和現(xiàn)代文化史上的地位。
二、《邊城》
沈從文 著
《邊城》是沈從文的代表作，它以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現(xiàn)出了人性的善良美好。由于《邊城》的美學(xué)藝術(shù)，《邊城》在中國近代文學(xué)史上具有獨(dú)特的地位。
三、《駱駝祥子》
老舍 著
《駱駝祥子》是老舍的代表作之一，以現(xiàn)實(shí)主義的筆法與悲天憫人的情懷，塑造了祥子、虎妞等一批令人難忘的藝術(shù)形象，在中國現(xiàn)代文學(xué)歷史上擁有重要地位。
四、《傳奇》
張愛玲 著
《傳奇》所表現(xiàn)的大多是上海中上層階級和抗戰(zhàn)時期香港人的生活情形，作者以一種十分冷靜的態(tài)度，仿佛不動聲色地講述著一個個遙遠(yuǎn)而動人的傳奇。
五、《圍城》
錢鐘書 著
《圍城》一書是錢鐘書“錙銖積累”而寫成的，小說沒有明確的故事線索，只是一些由作者瑣碎的見識和經(jīng)歷”拼湊”成的瑣碎的情節(jié)。就一般而言，情節(jié)瑣碎的書必然要有絕佳的言語表達(dá)才能成為一本成功的作品。錢鐘書的《圍城》果真是把語言運(yùn)用到了登峰造極的境界。因此，讀《圍城》不能像讀一般小說那樣只注重情節(jié)而忽視語言了，如果那樣的話（忽略其言語），《圍城》也就失去了其存在的意義�！秶恰防锩娴木悦钫Z是這部小說的最成功之處，也是最值得賞析的地方。
六、《子夜》
茅盾 著
《子夜》以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時中國社會的各種矛盾和斗爭。
七、《臺北人》
白先勇 著
《臺北人》是一部深具復(fù)雜性的短篇小說集，描寫了臺灣社會各階層人物在新舊時代交替中的人生轉(zhuǎn)變，具有歷史興衰和人世滄桑感。不但小說之幅面廣，使讀者看到社會之“眾生相”，更重要的，由于主題命意之一再重復(fù)，與互相陪襯輔佐，使讀者能更進(jìn)一步深入了解作品之含義，并得以一窺隱藏在作品內(nèi)的作者之人生觀與宇宙觀。
八、《家》
巴金 著
《家》描寫了20世紀(jì)20年代初期四川成都一個封建大家庭的罪惡及腐朽，控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。
九、《呼蘭河傳》
蕭紅 著
《呼蘭河傳》以蕭紅自己童年生活為線索，把孤獨(dú)的童話故事串起來，形象地反映出呼蘭這座小城當(dāng)年的社會風(fēng)貌、人情百態(tài)，從而無情地揭露和鞭撻中國幾千年的封建陋習(xí)在社會形成的毒瘤，以及這毒瘤潰爛漫浸所造成的瘟疫般的災(zāi)難。
十、《老殘游記》
劉鶚 著
《老殘游記》以一位走方郎中老殘的游歷為主線，對社會矛盾開掘很深，尤其是他在書中敢于直斥清官（清官中的酷吏）誤國，清官害民，獨(dú)具慧眼地指出清官的昏庸常常比貪官更甚。同時，小說在民族傳統(tǒng)文化精華提煉、生活哲學(xué)及藝術(shù)、女性審美和平等、人物心理及音樂景物描寫等多方面皆達(dá)到了極其高超的境界。
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