這本書(shū)的體例近似與林達(dá)的《帶一本書(shū)去巴黎》。作者在地理游歷文字中，評(píng)述了法國(guó)思想家伏爾泰、盧梭、馬爾羅和薩特等人的思想，找尋了現(xiàn)代中國(guó)與法國(guó)在文化歷史上蛛絲馬跡的關(guān)聯(lián)。
司湯達(dá)說(shuō)：“小說(shuō)是一面沿途漫步的鏡子�！敝小扮R子”自然是既照到人，也照到已。并且主要還是照自己。
本書(shū)即是這樣一面起中介用的鏡子，可以帶著你在法國(guó)四處漫游。從伏爾泰到盧梭、從法國(guó)五月風(fēng)暴到巴黎公社、從馬爾羅的戀情到拜倒在法西斯石榴裙下的作家、從一戰(zhàn)中國(guó)勞工的命運(yùn)到巴金在法國(guó)留下的痕跡……地理的旅行之上，有時(shí)間的旅行之上，還有人文的旅行，人文的旅行之上，便是心靈的游蕩。那是不需要簽證的。
作者簡(jiǎn)介
邊芹，旅法女作家，作品《一面沿途漫步的鏡子》。主要譯著包括《直布羅陀水手》、《廣島之戀》、《自由情侶》等。在文匯報(bào)和新民周刊有專欄。也常撰寫(xiě)影評(píng)。
邊芹具有中國(guó)知識(shí)分子很罕見(jiàn)的獨(dú)立人格，既獨(dú)立于東方的“御用文字”，亦獨(dú)立于西方的“征服文化”。
她完成了對(duì)無(wú)聊的小女人文學(xué)和無(wú)恥的美女文學(xué)的超越，在一個(gè)散文普遍模式化和迅速墮落的年代，她的文字自成一家，幾乎完全脫去了世俗人間的煙火味，不理會(huì)這個(gè)浮躁時(shí)代所流行的那些審美標(biāo)準(zhǔn)、文字趣味，而是按自己喜歡的方式寫(xiě)作。
她的作品超越了所謂“左”與“右”在內(nèi)的形形色色的意識(shí)形態(tài)藩籬，開(kāi)始以自己真實(shí)的靈魂直接面對(duì)世界，她心中沒(méi)有一把先定的標(biāo)尺，要以此去量度歷史，她只有一顆平常心。在找到早已被遺忘的巴黎公社成員浴血死戰(zhàn)留下的那垛斷墻后，她曾說(shuō)：“面對(duì)死亡，任何政治立場(chǎng)和觀點(diǎn)，哪怕是最明智的，都顯得那么蒼白。”
目錄：
尋找海明威/1
蒙莫朗西和一個(gè)人的影子/14
圣夏芒的死亡火車(chē)站/26
先賢祠里的兩個(gè)死對(duì)頭/37
詩(shī)人的夢(mèng)想/47
被“低調(diào)處理”的巴黎公社/56
西雷城堡的“綠帽子情人”/66
法國(guó)北方華工墓/78
六月里的一天/89
在歷史的表皮之下/101
一只沉沒(méi)的艦隊(duì)/113
被脫掉的臟衣服/125
洛蒂的北京之行/138
在法國(guó)尋找巴金（上）/158
在法國(guó)尋找巴金（下）/169
魏爾倫的一條命和蘭波的兩條命（上）/179
魏爾倫的一條命和蘭波的兩條命（下）/191
60年代的故事（一）/204
60年代的故事（二）/217
沒(méi)有紀(jì)念牌的讓-保羅薩特（上）/231
沒(méi)有紀(jì)念牌的讓-保羅薩特（下）/242
拿破侖與大衛(wèi)（上）/254
拿破侖與大衛(wèi)（下）/268
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