除了周梅森的反腐系列，還有專寫領導秘書的《二號首長》，寫學者型官僚的《滄浪之水》，寫深圳特區(qū)的準紀實文學《命運》，把“關系學”寫得入木三分的《國畫》……
周梅森《人民的名義》
當演員吳剛那張并不好笑的臉席卷表情包界，當人們紛紛關懷達康書記的GDP安好與否之時，《人民的名義》火了。作為一部官場劇，一部反腐劇，它火的原因包括描繪官場時稀見的大尺度，包括一眾老戲骨的傾力出演，也包括一個相當漂亮的高質量小說底本。
周梅森《中國制造》
被譽為“中國政治小說第一人”的原著小說作者周梅森在官場小說界已算是一個品牌，他的作品個人特色鮮明，劇情緊湊矛盾突出，很適合拍攝成劇，在世紀初就已聲名鵲起。2001年，由周梅森力作《中國制造》改編的電視劇《忠誠》，被焦晃、張國立、劉蓓等一眾老戲骨演繹的蕩氣回腸淋漓盡致，其質量不在《人民的名義》之下。
周梅森作品的共性是尺度大而真實，《中國制造》一書中，面對產業(yè)轉型時期，借改革之名的貪腐，連官場之中的當事人都看不下去，喊出了“高樓背后有陰影，霓虹燈下有血淚”的盛世危言；
娛樂城里，市委領導班子喝人頭馬，下崗女工在打掃衛(wèi)生，盒飯的肥肉仔仔細細撿起來，回去給兒子吃；
下崗工人生活無著自殺，轟動全市，相關官員對此事一無所知，忙著到省城拜會上級聯絡感情；
小縣城的化工廠苯污染，官二代的縣長不屑一顧地說，不就是幾個工人吸了點苯蒸汽，得了再生障礙性貧血，犯得著領導興師動眾？
筆者至今忘不了，電視里扮演張國立之妻，背景深厚的劉蓓淡淡地對張國立說：“換個市發(fā)展吧，我給你操作。”電視機前筆者老父一聲長嘆。
2004年，國家廣電總局發(fā)布通知，限制“涉案、反腐、恐怖”題材電視劇的播出時段，要求其退出黃金檔。隨后，反腐劇進入十年左右的“沉寂期”。周梅森漸漸淡出主流視角。2014年，最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文多次拜訪周梅森，請其就目前反腐大局勢創(chuàng)作一部劇本，以暮鼓晨鐘之勢警醒世人。三顧茅廬之后，有了《人民的名字》，這部尺度更大，幕后終極老虎高達副國級的電視劇作。（反腐劇有潛規(guī)則，“最大尺度”是一號反面人物不能寫到副省級，本劇中副國級大老虎只聞其聲不見其人）
平心而論，《人民的名義》因先有劇本后有小說，小說可讀性相對周其余作品較差，缺少老戲骨的傾情演繹，小說也沒有劇好看，若要讀周梅森，不妨以《中國制造》開始，必定不會后悔。
閻真《滄浪之水》
《滄浪之水》是最早一批官場小說之一，也應是迄今為止影響最大的官場小說，對眾多理想主義者給予了一場現實主義教育。
這本書講述了主角池大為的宦海沉浮歷程，細致地描寫了他的心態(tài)變化和多次重大選擇的操作手法，借助他以及他生活之中接觸到的一眾體制內知識分子，討論了知識分子在官場何以立足的大問題。池大為選擇了“不要做一個好人，要做一個能人”，和光同塵，全盤接受了官場規(guī)則，褪去了知識分子的清高之氣，最終獲得成功。
因此此書名滿天下謗亦隨之，喜之者捧其在天，惡之者噓之入地，值得重視的是，此書的負面評論，全部針對于主角行事風格、重大選擇又或是決定一切的三觀，沒有人對此書的真實性、深刻性以及文學價值表示異議。
摘錄一段主角池大為人生導師晏之鶴的評論：“那些人的氣性景仰景仰是可以的，學是學不得的。我景仰了一輩子，學了一輩子，怎么樣？他們才氣沖天，不可拘于斗室之內，性情獨異，不肯垂首低眉伏小。他們是為社會不容的人，官場沒有他們的一席之地，他們必須出局。這成就了他們，又禍害了他們，他們的一生無不悲涼凄慘�！�
你喜歡嗎？你認可嗎？但無法否認，在一些時候，這世界就是這樣運轉的。
阿耐《大江東去》
嚴格來說此書不是純粹官場小說，《歡樂頌》作者阿耐寫作技巧爐火純青，極擅多主角多主線齊頭并進的時代大劇寫法，雜而不亂。《歡樂頌》里22樓五個姑娘五臺戲，姹紫嫣紅美不勝收，《大江東去》中，則分技術干部宋運輝、村辦企業(yè)領袖雷東寶、個體戶企業(yè)家楊巡三條主線，若單擷宋運輝一條線，則是標準的高質量官場小說。
平心而論，如不厚古薄今，如不考慮時代背景與承上啟下意義，本書質量在《平凡的世界》之上，長江后浪推前浪，誠可畏也。
宋運輝處境與《滄浪之水》池大為異曲同工，均屬進入體制內面對新局面新規(guī)則的知識分子。宋的道路相比于池平坦不少。初入金州廠，有貴人發(fā)話關照，自己態(tài)度端正，掌握一手最新技術，在官場菜鳥期有后盾力撐，也有水書記和岳父程廠長悉心教導為人處世之道，宋自己也是個玲瓏心肝一點就透，在官場先導與貴人后臺先后老去退出舞臺后，他抱定技術優(yōu)勢不動搖，施展權術手段，步步高升，實現了事業(yè)與生活的雙重圓滿。
那么區(qū)別呢？《滄浪之水》時代背景較淡，而《大江東去》宋運輝所處的環(huán)境時代特征極為鮮明，立身之本與處世之道都與時代特色緊密結合，換一個時代，一切都不同。
所謂它山之石，可以攻玉。
黃曉陽《二號首長》
官場小說論數量論質量都大有可觀，蔚然單成一門類，此書在官場小說中可謂獨樹一幟，為何？這是唯一一本在讀的時候讓我想做筆記的。
何謂二號首長，秘書是也。中國官場文化從古至今，“幕僚”、“師爺”、“秘書”等常伴掌印正官身側的職位是非常重要的，有遠勝品級的權力和面子，當然他們肩上重任更為細致繁瑣，完全無休息日概念，主官生活瑣事必須事事在心細大不捐，更要有挑通眼眉的人精素質，時刻謹言慎行，什么話必須說什么話不能說什么話該對什么人說，因為來自秘書的態(tài)度代表了首長意圖……
世事洞明皆學問，人情練達即文章�。�
秘書做事的標準之精細，真是唯有做筆記才能理清：對領導稱謂（何時叫首長顯正式，何時叫官銜表區(qū)分，何時叫老板顯親切）、泡茶時間（確保想喝就有，水溫適宜，給誰茶不給誰茶）、停車位置（確保領導與人握手時不需上前一步、下雨時別讓領導踩一腳水）、何時送上老花鏡（讓領導覺得你體貼入微，且不讓他人察覺領導老態(tài)）……用書中話講，“細節(jié)出天使，也出魔鬼。秘書能不能當得好，全在細節(jié)上面�！�
此外，《二號首長》一書有三部曲，第一本極佳，第二、三本則表現出了作者江郎才盡，無力謀篇布局設計矛盾，劫獄、火拼、大洪水等非常規(guī)事件連篇累牘，且大有矛盾不夠肉戲來湊的強行迎合讀者的傾向。不禁嘆到：“靡不有初，鮮克有終。”
即使如此，我認為此書依舊勝過描寫基層政府很老道的《侯衛(wèi)東官場筆記》以及乏善可陳的《駐京辦主任》系列，讀者如有興致，但讀《二號首長》第一部即可。
王躍文《國畫》
語及王躍文，諸公首先想到定是那本受中央首長認可因而名聲不脛而走的《大清相國》，這也是本不錯的官場小說，但封建王朝的官場小說本文不做推介，否則《張居正》、《曾國藩》、《康熙王朝》等等，哪本不算官場小說。王躍文身為官場小說著名作家，筆下好書不止一本。
前文所推各本，周梅森獨攻反腐一途，《滄浪之水》重在知識分子在官場的心態(tài)與選擇，《二號首長》重在實操經驗技巧，而王躍文的名作《國畫》，則側重于我國傳統(tǒng)文化中根深蒂固的關系學一道。
關系學這門學問，不需要評論，也不需要解釋，各位如果想讀有關關系學的官場小說，首選王躍文《國畫》。
陸天明《命運》
生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方。
官場小說也不止反腐和官場現實描摹，還有紀實文學類的小說創(chuàng)作。
陸天明與周梅森作品風格酷似，又同為寫作編劇兩門精通，無奈文筆與謀篇布局的確存在差距，以致《蒼天在上》、《大雪無痕》等作品雖屬中等偏上，卻只能等而下之。
圍繞深圳設特區(qū)一段歷史的準紀實文學（人物原型極易察覺，梁湘、袁庚等人名字幾近躍然紙上）《命運》屬于官場小說中的冷門門類，也屬于最不容易寫好的一個門類。因此此書相當不易。
筆者推崇此書也正因為深深敬服梁湘其人，《南粵之子》一書中記錄了這樣的一個故事：1981年夏天，國畫大師劉海粟來深。他對梁湘說：“你梁湘在深圳特區(qū)率先推行市場經濟、引進外資，搞好了也會有人說你走的是復辟資本主義道路，假如你把深圳搞糟了，更會有人說你復辟資本主義！反正一頂大帽子正等著你去戴哩！”梁湘答道：“不入虎穴，焉得虎子，只要為黨立功問心無愧，我什么都不怕，千秋功罪，讓后人評說吧！”
彼時政治氣氛乍暖還寒，人們久經“運動”折騰，已成驚弓之鳥，不敢越雷池一步，此時梁湘敢為天下先，為改革開放建立橋頭堡，這全然不計個人的偉岸先驅形象極為動人。
小說從來不是一個單純的文學形式，它對社會隱性的監(jiān)督鞭策與再塑造作用是不能忽略的，新世紀以來官場小說的蓬勃發(fā)展對社會的完善無疑有著促進作用，而即使我們拋開作品的外部性不談，單從作品文學價值與可讀性入手，優(yōu)質作品也足敷使用。
這就是當下文學盛世的福利，身為讀者，但讀無妨。
|
