《摩擦·無(wú)以名狀》夏宇自序
逆毛撫摸：《摩擦·無(wú)以名狀》夏宇自序
《逆毛撫摸》
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字是黃金、乳香和沒(méi)藥。字是肉桂。肉和桂。因?yàn)檫@兩個(gè)音的奇異組合我甚至愿意喜歡它的氣味。浴室里破裂的水管旁邊水管工丟下的東西里有一個(gè)裝什么的紙盒，我撿起來(lái)一個(gè)字一個(gè)字地讀，因?yàn)槭欠ㄎ囊驗(yàn)槭鞘褂谜f(shuō)明書(shū)，兩者我都對(duì)待如詩(shī)。「堵漏、重新接補(bǔ)。作用如金屬。對(duì)冷是聾的」。我有點(diǎn)激動(dòng)。對(duì)冷是聾的。那是一管膠用來(lái)修補(bǔ)金屬裂縫。我快樂(lè)了三個(gè)小時(shí)對(duì)什么都是聾的。晚上的時(shí)候我知道原來(lái)我搞錯(cuò)了二個(gè)字 Sourd 和 Soude，焊接和聾。讓我高興一個(gè)下午的誤會(huì)它的原義是：冷時(shí)焊接。這四個(gè)字不知道為什么在懂得當(dāng)下也帶著一種狂熱趨于冷淡的味道，像布可夫斯基的短篇小說(shuō)名字：一種普通的瘋狂。當(dāng)天夜里貓咪爬上我的膝頭打呼嚕，天氣轉(zhuǎn)涼了，氣象報(bào)告每天都提醒你日照時(shí)數(shù)又縮短了一分鐘。沒(méi)有別的感覺(jué)就是悵惘，我以前不知道我這么容易為季節(jié)「悵惘」。
如果你知道什么叫做地中海式的夏天，天空那種暴龍似的藍(lán)，陽(yáng)光像一支編制龐大的爵士樂(lè)隊(duì)時(shí)不時(shí)就有整排六個(gè)小喇叭手站起來(lái)齊聲朝空演奏，那音拉到最高心就像一面干凈的大玻璃等著要碎。讀李賀「羲和敲日玻璃聲」，我知遇找不是第一個(gè)人用玻璃形容日照。但他沒(méi)有說(shuō)心會(huì)碎。
夏天差不多都是用來(lái)浪費(fèi)的，夏天除了用來(lái)浪費(fèi)簡(jiǎn)直不知還有什么別的用途。讀讀書(shū)、做做飯、游游泳，十點(diǎn)半天快黑時(shí)帶狗散步，貓是絕不會(huì)理你的，牠天亮?xí)r回來(lái)眼睛賊亮，嘴巴里一只田鼠或一只鳥(niǎo)，胡須旁黏著蝶翼。夏天牠也不見(jiàn)得餓只是狩獵。夏天還有一種茴香酒是地中海岸絕對(duì)無(wú)所事事的酒，還有兩個(gè)禮拜一次的密斯塔勒風(fēng)，是那種猛烈乾爽絕對(duì)無(wú)所事事的風(fēng)�？ɡ锔缫暗厣祥_(kāi)完了瑪格麗特菊就是百里香，漫山遍野矮矮淡粉色的小花�；焐⑼瓴交貋�(lái)毛里纏著野蒺藜帶刺的果實(shí)，趾間是那種地中海美食的野香就叫做百里香。從土耳其到希臘到法國(guó)南部人們把番茄青椒紅椒茄子胡瓜和在一起用蒜月桂葉百里香煨著煮爛，淋上橄欖油，冷食。
日照漸短人們回到屋里用飯從北歐來(lái)了大批年輕男人打工采葡萄不久我們就可以喝到新鮮的紅酒薄久蕾。我看到院子里一株矮矮的橄欖樹(shù)結(jié)了第一顆橄欖，陽(yáng)臺(tái)地上蝸牛爬過(guò)的痕跡，橡樹(shù)開(kāi)始掉葉子。經(jīng)過(guò)栗子樹(shù)下被栗子打中像牛頓就開(kāi)始想一些事情，我知道因?yàn)槭乔锾臁?br/> �。�
因?yàn)槭乔锾煳野l(fā)現(xiàn)對(duì)我寫(xiě)過(guò)的詩(shī)我差不多都是不安的因?yàn)槲覜](méi)能把它們寫(xiě)成另一種樣子。想想我原也可能不是我現(xiàn)在這樣寫(xiě)著字的這個(gè)人只要同時(shí)寄出的兩封信裝錯(cuò)了信封一切因緣際會(huì)稍稍錯(cuò)失你就再也不知道你是誰(shuí)的輪回轉(zhuǎn)世。某躲閃、逃遁、遺忘，某嫌惡、某錯(cuò)愕、某轉(zhuǎn)移、誤導(dǎo)。某劫持。某離開(kāi)正路。給某旅行者引錯(cuò)的方向。以為有些什么決定又要改變安靜地站起來(lái)走動(dòng)躡足穿過(guò)所有房間。
如果我不是現(xiàn)在寫(xiě)著的自己可能就會(huì)走進(jìn)另外一個(gè)房間看見(jiàn)另外一本打開(kāi)的筆記和另一支拔開(kāi)筆套的筆但看不見(jiàn)已經(jīng)離開(kāi)的那個(gè)人。
那個(gè)人并不愛(ài)你并沒(méi)有讓你把牙印留在膀子上我就坐下來(lái)假裝是他正在寫(xiě)如果我不是現(xiàn)在的自己我就會(huì)正愛(ài)著你而且我又不是他在另外一個(gè)房間里假裝著我。
想想這些沒(méi)有機(jī)會(huì)成為另一些詩(shī)的詩(shī)。
某晦暗、潮濕與偏執(zhí)。
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每一個(gè)不小心起來(lái)的早晨都是陌生的。我的生命里面幾乎沒(méi)有早晨。有些離奇的早晨則是因?yàn)槭叨鴣?lái)——就是這樣的一個(gè)早晨，大而模糊，無(wú)以名狀，在記憶里又十分精確，我們稱(chēng)之為「偶然」的時(shí)刻。偶然是永遠(yuǎn)不可預(yù)料的裂縫，一切故事的支線被導(dǎo)入未知的盲點(diǎn)——一夜不睡，我演繹著偶然的各種必然機(jī)率覺(jué)得它超越現(xiàn)象和象限但當(dāng)下則令人不知如何是好。我的手中有一本超級(jí)市場(chǎng)買(mǎi)來(lái)的自粘相本，用鋼圈圈住 50 張 100 頁(yè)上覆一層塑膠薄膜的硬紙板每一張都像畫(huà)布。我瞄到不遠(yuǎn)處有一把剪刀，更遠(yuǎn)處是一本 37 cm × 42 cm 的大本詩(shī)集《腹語(yǔ)術(shù)》。四年前應(yīng)著一個(gè)狂想設(shè)計(jì)出來(lái)的版本但隨即因?yàn)樘珌?zhàn)地方而令我十分厭煩。我有個(gè)深刻的感覺(jué)是詩(shī)絕對(duì)不應(yīng)該佔(zhàn)地方。我把詩(shī)集打開(kāi)拿起剪刀開(kāi)始工作。
那些字一個(gè)個(gè)斗大，1.5cm × 1.5cm 。抽離地看每個(gè)字都像一個(gè)小小的森林枝椏交錯(cuò)柔條漏金�！噶钊隋e(cuò)愕的語(yǔ)音的灌木叢」亨利米修說(shuō)的。我剪下的第一行字是「那些忍耐許久」，我把相紙上的薄膜小心拉開(kāi)把這個(gè)句子放進(jìn)去。于是連著四天拼命工作發(fā)著高熱一共貼了五十幾頁(yè)于是我發(fā)現(xiàn)我完成了三十首詩(shī)。那高熱像拿到駕照第一次上路一下就加速到 160 覺(jué)得人生大道筆直發(fā)亮沒(méi)有驚慌一路沉魚(yú)落雁摧枯拉朽停下來(lái)以后完全不知道剛剛是怎么開(kāi)的才意識(shí)到速度和害怕。
接下來(lái)的一個(gè)禮拜速度放慢了完成了七首，又接下來(lái)的一個(gè)月內(nèi)更慢了，完成了八首。我發(fā)現(xiàn)整個(gè)過(guò)程里我是把自己當(dāng)畫(huà)家看待的。我站著工作，在一個(gè)簡(jiǎn)單地支架著的工作臺(tái)上，剪下來(lái)的字和句子到處都是。我把字當(dāng)顏色看待；有一天我想找一個(gè)介于嗶嘰色和卡其色中間的字我找到的是「墮落」，那天穿一件橄欖綠襯衫，墮落掉下來(lái)落在衣襬真是配極。
住在法國(guó)南部不能不理會(huì)印象派，繪畫(huà)史上最初的光都在這里被發(fā)現(xiàn)。每一次路過(guò)普羅旺斯，塞尚的圣維克多山像「情人的情人那張臉歷歷在目」（木心語(yǔ)）。塞尚畫(huà)靜物——「那些水果充滿(mǎn)了取舍決定」，這句話美極——畫(huà)山，圣維克多山：「我可以在同一位置上畫(huà)上數(shù)月，只要稍微往左或往右移一下身子便可」。
這些字充滿(mǎn)了取舍決定像塞尚的水果�？匆�(jiàn)飄到院子里兩個(gè)字「溼索」落在一只蝸牛背上不知道是什么意思。
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寫(xiě)詩(shī)的人最大的夢(mèng)想不過(guò)就是把字當(dāng)音符當(dāng)顏色看待。讓我抄一段里爾克論塞尚：「每個(gè)顏色自我集中，面對(duì)另一個(gè)顏色而意識(shí)到自己的存在；在每個(gè)顏色中形成不同層次的強(qiáng)度來(lái)溶解或者承受不同的別的顏色。除了這個(gè)顏色自我分泌的體系，還不能忘記反光的角色；局部的較弱的色調(diào)褪失，為了反映更強(qiáng)的色調(diào)。由于這諸種影響的或進(jìn)或退，畫(huà)面的內(nèi)部激動(dòng)、提升、收聚而永不靜止下來(lái)……」（程抱一譯文）
怎么樣？我覺(jué)得足以抵抗羅蘭巴特。巴特說(shuō)：「陰影、皺褶、口袋和意識(shí)形態(tài)」他覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)字是無(wú)辜的。
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發(fā)現(xiàn)一個(gè)字叫做 Palimpesect，一種羊皮紙可藉特殊藥水重現(xiàn)隱匿的書(shū)寫(xiě)。波特萊爾用來(lái)隱喻記憶。女性主義說(shuō)「但她的大拇指印浮現(xiàn)」。為了波特萊爾和羅蘭巴特和種種什么什么主義的關(guān)系，我極想極想用一種建筑師用的透明繪圖紙印這本詩(shī)集，想想那層層疊疊含沙射影指鹿為馬的可能性——你可能在第一頁(yè)第五行旁邊就看見(jiàn)了第八頁(yè)的第七行，想想別人又要說(shuō)這是「互相指涉」——令人有點(diǎn)高興。但為了塞尚的緣故（最終我可能把自己當(dāng)油漆匠看待），為了一個(gè)幾乎不可能的字「純粹」（至今想像不出它的顏色），也為了有人說(shuō)塞尚極可能是視覺(jué)殘障故眼遇各色皆成異色，我決定用一種我們小時(shí)候畫(huà)畫(huà)用的繪圖紙印，撕開(kāi)時(shí)留下毛毛的邊，用粉蠟筆上色，如果你從右邊開(kāi)始，你的小指?jìng)?cè)面直到手肘處都會(huì)沾上顏色，這個(gè)顏色一路摩擦到左邊，你遲早就會(huì)進(jìn)入「野獸派」。
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有幾首，它們慢慢接近了一種雕塑而不是雕刻。有幾首，它們是一些回聲，是腹語(yǔ)的腹語(yǔ)（的腹語(yǔ)的腹語(yǔ)）。有些是對(duì)字本身的冥想。有些是某種瑜珈姿勢(shì)的演練。一種食譜。一種時(shí)裝表演。一種反抗。一種吞噬。一種再生。一種殺人見(jiàn)血。一種焚尸不滅跡。一種愛(ài)。一種恨。愛(ài)極生恨。恨極生愛(ài)。最后，它們是一種輪回說(shuō)。這本詩(shī)集是上一本詩(shī)集的再生轉(zhuǎn)世有共同的胎記。喝過(guò)冥河里的水前世種種煙消云散，但有一天你來(lái)到一個(gè)陌生的地方你覺(jué)得你曾經(jīng)來(lái)過(guò)，剛認(rèn)識(shí)一個(gè)人你仿佛早已認(rèn)識(shí)過(guò)。你不知道怎么解釋?zhuān)乔笆馈?br/> �。�
●有時(shí)候剪下一組字，反面是另外一組，譬如「險(xiǎn)險(xiǎn)舔過(guò)」反面是「暗底歡愉」，想很久要用那一面。
●有時(shí)候先浮現(xiàn)兩個(gè)字「答應(yīng)」，腦中的圖案是一大匹布在陽(yáng)光下被竹竿撐起，迎著風(fēng)刮到樹(shù)枝又掉下來(lái)。翻遍整本〈腹語(yǔ)術(shù)〉找不到答應(yīng)兩字這是不可思議的。
●為了一些線條上的連接需要「其他」兩字。但剪得七零八落的詩(shī)集里再找不到其他兩字于是在安那其里找到其在錯(cuò)過(guò)他里找到他。
●你有沒(méi)有玩過(guò)撿紅點(diǎn)？
●第一首〈耳鳴〉意思是「耳朵的手風(fēng)琴地窖里有神秘共鳴」。
●〈音樂(lè)〉做完發(fā)現(xiàn)變成一個(gè)故事，確有其人。
●這樣的兩個(gè)句子「有人呼喚我的名字」和「遺失三顆紐扣」，一個(gè)絕大的誘惑是找一個(gè)「像」字把它們連在一起讓它們「產(chǎn)生意義」。我必須承認(rèn)意義是極端恐怖的誘惑。意象尤其是。最后我以我終究不是一個(gè)畫(huà)畫(huà)的來(lái)自圓其說(shuō)，意思是，我實(shí)在無(wú)能抗拒這些誘惑。
●這也是它們最后被當(dāng)做一本詩(shī)集看待的原因，而不是一本畫(huà)冊(cè)。
●但是最后我還是把「像」字拿掉了。
●極容易完成類(lèi)似這樣的一首：
「肉體
到最后
比詩(shī)準(zhǔn)確
難寫(xiě)」
但這絕不是我要的。
●〈由１走向２〉完全是廢物利用，都是些剪剩下的字，幸好找到題目「由１走向２」。結(jié)果旨意太清楚而完全失去了廢物的美。有損失若此。
●喜歡「玻璃」的音和字形和雨打在玻璃上。玻璃的前生是琉璃。在＜插圖＞這首里把玻璃當(dāng)副詞用。不帶修飾，沒(méi)有情緒。
●「猶豫」放大到百倍就是一條小獸。爾雅：猶豫，猶如麂善登木，此獸性多疑慮，常居山中，忽聞?dòng)新�，即恐有人且�?lái)害之，每豫上樹(shù)，久之無(wú)人，然后敢下，須臾又上，如此非一，故不決者稱(chēng)猶豫焉。
離騷：心猶豫而狐疑兮。
又，犬隨人行，每豫在前，待人不得，又來(lái)迎候，故云猶豫也。
實(shí)在猶豫很久要不要用猶豫這兩個(gè)字。久久瞪視覺(jué)得神魂顛倒有寒氣自腳底升起。覺(jué)得它的毛色是有點(diǎn)黯淡的鼠綠色。
●最長(zhǎng)的一首〈把時(shí)鐘撥慢一個(gè)小時(shí)〉我以為我找到了一些我要的聲音，那么輕，那么干凈，有幾個(gè)動(dòng)作但也幾乎不算數(shù)。我覺(jué)得找完成了首「沒(méi)有陰影與皺褶」的詩(shī)。用寫(xiě)是絕寫(xiě)不出來(lái)的。極低限的詩(shī)。
●貼完〈以訛傳訛〉直覺(jué)是最后一首了，但接著又貼了〈擁抱〉，完完全全地感官。我以為那是一首美麗的詩(shī)做為壓卷。詩(shī)，這時(shí)候我有點(diǎn)懂了，它同時(shí)是一種流浪和一種歸宿。
８
我不能不提到我虎斑紋的貓咪弟弟。牠最喜歡打盹的地方隨著天氣變涼變得離我愈來(lái)愈近，最后就乾脆橫躺在我正忙著而亂成一堆的工作臺(tái)上。牠趴在那堆字上用一種盡可能把自己拉長(zhǎng)的姿勢(shì)盤(pán)踞著打呼嚕。我再怎么是一個(gè)詩(shī)人也絕不至于因?yàn)樵?shī)而犧牲貓的。在不影響牠的睡姿的情況下把那些字輕輕抽出來(lái)抽不出的也就算了。大半天過(guò)去牠睜開(kāi)眼睛弓著背站了起來(lái)，有些字從牠的腹部掉出來(lái)：「從此不再出現(xiàn)」、「光滑發(fā)亮」、「壓縮了」，好極了，神準(zhǔn)，大力摸摸牠，逆著毛的，牠最不喜歡的那種。
也不能不提到我的狗牠到了法國(guó)以后改名叫做混，牠打呵欠打噴嚏抓癢驚天動(dòng)地地抖身子在我靈感洶涌的時(shí)候用那種我永遠(yuǎn)無(wú)法拒絕的狗眼看著我要求散步。我當(dāng)然也不會(huì)因?yàn)樵?shī)而犧牲狗的散步的，但散步回來(lái)對(duì)一些句子的顏色組合又有新的看法了。有好幾首詩(shī)還真的是牠們完成的呢。
我要不要提到朝西的那扇窗子呢？窗外七棵橡樹(shù)。每一次開(kāi)窗就是一陣紙片飛舞。
我要不要再提一次這本超級(jí)市場(chǎng)買(mǎi)來(lái)的相本其實(shí)是黏度不夠的很差的一種相本，每一首都貼得有點(diǎn)耳歪眼斜，再加上更差的我對(duì)直線的目測(cè)能力，如果你看到我的原稿，你會(huì)覺(jué)得這是一場(chǎng)十分破爛的時(shí)裝表演，但是將計(jì)就計(jì)——那些字的移動(dòng)、修改、遺落和貼補(bǔ)都找不到痕跡的，天衣無(wú)縫，雖然破爛。
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「并置顏色對(duì)比定律」：一個(gè)純凈的色體使視網(wǎng)膜產(chǎn)生補(bǔ)光的現(xiàn)象。橙色有藍(lán)色光環(huán)，紅色有綠色光環(huán)，紫色有黃色光環(huán)。這些光輪的干擾意味每一個(gè)顏色都會(huì)改變其鄰近的色彩。
我怎么老在印象派的色彩理論找到我癡戀文字的根據(jù)呢？尤其是「點(diǎn)描法」。
試讀一段莊子：
孔子問(wèn)于老聃曰：「今日宴閑，敢問(wèn)至道」。老聃曰：「女齋戒，疏瀹而心，澡雪而精神，掊擊而知！夫道，窅然難言哉！將為女言其崖略。夫昭昭生于冥冥，有倫生于無(wú)形，精神生于道，形本生于精，而萬(wàn)物以形相生，故九竅者胎生，八竅者卵生。其來(lái)無(wú)跡，其往無(wú)崖，無(wú)門(mén)無(wú)房，四達(dá)之皇皇也�！�
「今日宴閑」四字滿(mǎn)地樹(shù)影，條紋和斑點(diǎn)中置一老舊土黃藤椅，那光是藍(lán)灰鑲點(diǎn)不著邊際的漠漠的紫，帶著煙黃色的光輪早早已經(jīng)改變了三個(gè)字外「道」的色彩，「其來(lái)無(wú)跡，其往無(wú)崖」，黃點(diǎn)紛亂。道是離奇的滑坡。道是什么顏色？道是鵝肝色。
你覺(jué)得「低聲說(shuō)話」帶著什么顏色的光環(huán)？
１０
我的第三本詩(shī)集〈摩擦·無(wú)以名狀〉。
我預(yù)設(shè)兩類(lèi)讀者：
⒈讀過(guò)＜腹語(yǔ)術(shù)＞的；
⒉沒(méi)有讀過(guò)〈腹語(yǔ)術(shù)＞的。
但可能第一類(lèi)讀者樂(lè)趣會(huì)大一點(diǎn)，因?yàn)槿绻憧梢圆毁M(fèi)力地指出〈摩擦·無(wú)以名狀〉里的那個(gè)句子是出自〈腹語(yǔ)術(shù)〉的那一首詩(shī)，你就有機(jī)會(huì)參加某一秘密幫派所舉辦的秘密通訊猜謎得到一份神秘不詳?shù)亩Y物。
對(duì)第二類(lèi)讀者我只有一個(gè)建議是讀完〈摩擦·無(wú)以名狀〉回頭讀〈腹語(yǔ)術(shù)〉，把腹語(yǔ)術(shù)當(dāng)做回聲。
詩(shī)集名曰〈摩擦·無(wú)以名狀〉以盡量讓人記不住為原則，集中 45 首詩(shī)果然沒(méi)有一首是我可以記住背得起來(lái)的，連題目也是。初冬，葡萄田里葡萄枝葉修剪凈盡，遠(yuǎn)望像一大張樂(lè)譜填滿(mǎn)沒(méi)有起伏的低音，是最低限音樂(lè)。九月二十四日星期六開(kāi)始工作那天，每日占星術(shù)說(shuō)：「月亮在晚上 10 點(diǎn) 41 分由金牛座進(jìn)入雙子座，極佳的情勢(shì)適于再磨光、刷新、修補(bǔ)、重新裝滿(mǎn)�！刮抑雷执蟾庞肋h(yuǎn)不可能變成顏色，也不會(huì)變成音符，也不會(huì)變成葡萄藤，這本詩(shī)集里的企圖可能是失敗的，但希望詩(shī)可以留下來(lái)。
這篇以占星術(shù)的預(yù)測(cè)做為結(jié)論的序被 dear R 認(rèn)為「難得地清楚」關(guān)于創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和過(guò)程，我心里暗暗得意，但他接著說(shuō)：「你知道就像有些抽象畫(huà)冊(cè)前面的序?qū)懙檬墙^對(duì)清楚，但序后面的畫(huà)還是沒(méi)有人清楚。」說(shuō)得這么好的，我還是很高興。
三月回到臺(tái)北應(yīng)「聯(lián)合文學(xué)」邀請(qǐng)做專(zhuān)輯，我拿出了這些作品，45 首重新以別種字體打出來(lái)，干干凈凈，悅?cè)艘餐瑫r(shí)掩人耳目，我再三看不能不承認(rèn)它們還是詩(shī)，我把整本原稿帶給一些朋友看，他們都贊成印成詩(shī)集時(shí)盡量保留手工剪貼的質(zhì)感（雖然這些 1.5cm × 1.5cm 的字都得照著開(kāi)本縮版），那么即使詩(shī)可能是失敗的，希望企圖可以留下來(lái)。 作者簡(jiǎn)介
夏宇，原名黃慶綺，筆名李格弟，1956年出生于臺(tái)灣，祖籍廣東省五華縣，臺(tái)灣國(guó)立藝專(zhuān)影劇科畢業(yè)。她19歲起開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，是1980年代以來(lái)臺(tái)灣最重要的詩(shī)人（她不喜歡被貼上「后現(xiàn)代」的標(biāo)簽），著有詩(shī)集《備忘錄》（1984）、《腹語(yǔ)術(shù)》（1991）、《摩擦．無(wú)以名狀》（1995）、《Salsa》（1999），以及音樂(lè)專(zhuān)輯《愈混樂(lè)隊(duì)》（2002）等。夏宇也寫(xiě)過(guò)少量的散文和劇本。夏宇自1984年起以筆名童大龍、李格弟等發(fā)表歌詞，比較廣被世人傳唱的有齊秦的《狼》，趙傳的《我很丑可是我很溫柔》、《男孩看見(jiàn)野玫瑰》，陳珊妮的《乘噴射機(jī)離去》等。
目錄：
逆毛撫摸（自序）
耳鳴
插圖
夏天的印象在冬日的手記中翻涌
音樂(lè)
要求舉例
回顧的惋惜
春天的夜晚
一件黃色的雨衣
絕不引起任何嫌隙
非常華麗
互相嫉妒
日的手記
痛并快樂(lè)著
飽
不可預(yù)知
一切安靜
明信片
坐在這里寫(xiě)日記
另外一種道德
壓縮了
大概最好
原來(lái)是這樣愛(ài)過(guò)的
之深刻
舌頭
被悲傷
橘色條紋的寓言
八項(xiàng)
行李包管處
雪停了
一個(gè)好的開(kāi)始
以訛傳訛
相遇
紫色地下
醒來(lái) 冒雨過(guò)街
跳舞 跳死為止
把時(shí)鐘撥慢一個(gè)小時(shí)
摩擦 無(wú)以名狀
由1走向2
擁抱
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