目錄
腹語術(shù)
隱匿的王后和她不可見的城市
偵探小說疏忽的細節(jié)
詠田園
詠物
某些雙人舞
寓言
小孩（一）
在陣雨之間
與動物密談（一）
與動物密談（二）
與動物密談（三）
與動物密談（四）
野獸派
嚇啦啦啦
小孩（二）
下午茶
記憶
伊爾米弟索語系
齟齬
雨天女士藍調(diào)
�。ǚ浅＞徛姨鹈鄣乃溃�
降靈會Ⅰ
降靈會Ⅱ
降靈會Ⅲ
循辭
安那其（男性的苦戀）
莫札特降E大調(diào)
空城計
頹廢末帝國Ⅰ
頹廢末帝國Ⅱ
失蹤的象
重金屬
我們苦難的馬戲班
背著你跳舞
我和我的獨角獸
秋天的哀愁
歌劇憂愁夫人詠嘆調(diào)
逆風(fēng)混聲合唱給ㄈ
乃悟到達之神秘性
開始（一）
開始（二）
開始（三）
十四首十四行 小序
Ⅰ時間如水銀落地
�、蛟诹硪粋�可能的過去
Ⅲ她們所全部瞭然的睡眠和死亡
�、粼诿ǖ臅r刻出現(xiàn)隙縫
�、跻恍┮恍┑剡t疑地稀釋著的我
�、鲈诟劭谧钺嵋淮瘟阈浅霈F(xiàn)
�、髟跔澤狭粝乱粋�句子
�、銕讕缀蹩偸俏易顭o辜的噴泉
Ⅸ我確實在培養(yǎng)著新的困境
�、屛野涯慵脑谛欣畋９芴�
XI當傾斜的傾斜重複的重複
XII所有愛過的人坐在那裡大聲合唱
XIII而他說6點鐘在酒館旁邊等我
XIV我的死亡們對生存的局部誤譯
筆談
內(nèi)容簡介
詩之魅力正是它歧義性，把詩寫好了的人這樣回答，把詩寫壞了的人，通常也是這樣回答──『壞詩之歧義性』，譬如千夫所指的壞詩，而作者自己卻大不以為然的時候。至於評論，我們好像不應(yīng)該太對評論苛責(zé)，因為批評本身是帶有先天悲劇性的。批評的悲劇性格是：它們必須客觀，可是真正的『客觀』永遠不可能，因此它們儘量；有時候它們假裝，有時候它們甚至不假裝。我們只應(yīng)該對自己的創(chuàng)作苛責(zé)。
在文字和現(xiàn)實間找到一種折射的關(guān)係──『每一個虛構(gòu)的相關(guān)世界的可能性，以及暗中的互相抵消』──這個例子也許不盡準確，但確實讓我如釋重負，在『每一個』世界裡來去自如。
於是，在這樣的『世界觀』裡我認為語言應(yīng)該是有其規(guī)則體制的，每一種敘事辦法都是一個『新的世界的可能』，規(guī)則等等因之有了獨特專制以及被無限質(zhì)疑的魅力。
遊戲沒什麼不可，我贊成遊戲，『如果我可以用一種填字遊戲的方式寫詩，但保證觸及高貴嚴肅的旨意，讓比較保守脆弱的人也同樣體會到閱讀的深刻樂趣…』（1984 札記）我贊成遊戲，但我不認為我的詩都是語言遊戲，相對於以暴制暴》（你是不用混亂在表現(xiàn)混亂？『以暴制暴』的最大界限在那裡？）我在虛弱的時修會比較相信『結(jié)構(gòu)』或『解構(gòu)結(jié)構(gòu)』之類，也樂意相信它們與堅強的意志力有關(guān)，也偷快地，驅(qū)使自己經(jīng)營規(guī)劃。
我更是快樂地相信所謂『靈感』和『直覺』！ 作者簡介
夏宇，女，1956年生。本名黃慶綺，祖籍廣東，生于臺灣，畢業(yè)于國立藝專影劇科。十九歲開始寫詩，是一位發(fā)跡甚早的女詩人。出版的詩集有《備忘錄》、《腹語術(shù)》、《摩擦 ·無以名狀》。臺灣后現(xiàn)代主義詩風(fēng)的代表人。
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