本書圍繞在日本小津安二郎以及法國(guó)馬克斯歐弗斯（Max Ophuls）兩位導(dǎo)演最後的作品《秋刀魚之味》與《蘿拉蒙戴斯》（Lola Montès）展開嚴(yán)密的探討，並用了一個(gè)主題來貫串：「電影的空缺」。在使用現(xiàn)有分析方法的前提下，融合相關(guān)的藝術(shù)與美學(xué)領(lǐng)域之論述，希冀能盡可能挖掘並深入淺出地領(lǐng)讀者一起悠遊於兩位大師的「視界」。
全書分兩部分，第一部分散文篇全都跟兩位導(dǎo)演有關(guān)，這些文章基本上都算是第二部分論文篇的暖身，先以淺顯易讀的篇章，為讀者建立關(guān)於兩位導(dǎo)演的一些印象，再來到論文篇，便能更快掌握文中的例證與論述。
本主題雖說大題小作，卻仍希望從不同的切入點(diǎn)，帶給讀者新鮮的視野。
作者簡(jiǎn)介
王志欽
【經(jīng)歷】筆名「肥內(nèi)」，電影文字修行者。大學(xué)時(shí)期受閻嘯平老師影響，並在雷奈電影的震撼下開始認(rèn)真學(xué)電影。自學(xué)過程中多以看片、讀書兩相參照，尤其對(duì)理論、形式與美學(xué)特感興趣。學(xué)了三年的電影後才敢寫點(diǎn)小文章；六年感覺自己剛剛「入門」；隨後便到北京電影學(xué)院深造，三年的「只有電影」的日子，心無旁騖，突飛猛進(jìn)。這才開始密集寫作，總算熬到專欄作家，也熬出了一本書。這條修羅般的修行之路還見不到盡頭，只願(yuàn)眼前風(fēng)景越來越迷人。
目錄：
推薦序一 閻嘯平
推薦序二 李天礢
推薦序三 李幼鸚鵡鵪鶉
【前編】 散文篇
壹、小津的劇作課—或，在《東京物語》建立的典範(fàn)手法
貳、試述小津晚期風(fēng)格的成形
參、在一個(gè)審美耐心盡喪的年代—《電影筆記》訪問歐弗斯
肆、命定的螺旋梯與窮盡的公寓門
伍、觀看的歡愉—思考影片對(duì)象的問題
陸、《蘿拉蒙戴斯》，劇情簡(jiǎn)述與分場(chǎng)提要
柒、《秋刀魚之味》，劇情簡(jiǎn)述與分場(chǎng)提要
捌、禪意留白的戲劇之味
玖、試探「排風(fēng)扇」之道
拾、歐弗斯的場(chǎng)面調(diào)度課—或，以《輪舞》序幕長(zhǎng)鏡頭界定影片的分析單元
【中介篇】
一個(gè)問題的提出
【後編】 論文篇
前言
1景框的藏匿遊戲
壹、在單格畫面中空缺的可能樣態(tài)
貳、從景框內(nèi)容的構(gòu)成方式探討空缺系統(tǒng)化
參、景框空間與觀者的角色
2從一個(gè)影像到另一個(gè)影像
3通往「全」與「生全」
壹、虛的結(jié)構(gòu)，可理解之參數(shù)與排序
貳、兩類參數(shù)：風(fēng)格與敘事
參、面向性：訴諸觀者
肆、參數(shù)的組合與類聚型態(tài)
伍、空缺的主題
結(jié)論 一個(gè)適當(dāng)?shù)挠^看遠(yuǎn)處
跋
參考書目
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