中國文學(xué)史的編寫撰述，自二十世紀(jì)初以來，至今未嘗消歇。惟在格局體例與內(nèi)涵課題上，已大致定型，若欲有所突破，實(shí)非易事。王國瓔教授的《中國文學(xué)史新講》，則是一部展現(xiàn)新格局，提供新視野的力著。
除 「總緒」介紹中國文學(xué)的傳統(tǒng)特質(zhì)、發(fā)展大勢(shì)、作者類型、與場(chǎng)域背景之外，全書主體共分十二編。主要從宏觀角度，分別以不同文類的作品本身之源流演變?yōu)楣P墨 重點(diǎn)，論述中國文學(xué)發(fā)展的大概趨勢(shì)與演變軌跡。當(dāng)可與一般以朝代劃分文學(xué)發(fā)展階段，且以諸朝代中個(gè)別著名作家的成就為關(guān)懷中心的文學(xué)史，有互補(bǔ)之益。
作者簡(jiǎn)介
王國瓔
臺(tái)灣大學(xué)中文系畢業(yè)，美國哈佛大學(xué)碩士，新加坡國立大學(xué)博士。1994年辭去新加坡國立大學(xué)教職，返回母校臺(tái)灣大學(xué)中文系任教迄今。前後從事教學(xué)與研究幾三十載，主要研究興趣是漢魏六朝詩及唐宋詩詞，已出版的專書或論文，包括山水詩、棄婦詩、送別詩之探討，以及個(gè)別作家，如陶淵明、謝靈運(yùn)、李白、柳永諸家作品之論析。著作有《中國文學(xué)史新講(上、下)》(聯(lián)經(jīng)，2006)、《中國山水詩研究》(聯(lián)經(jīng)，1986)等。
目錄：
總緒
一、中國文學(xué)的傳統(tǒng)特質(zhì)
（一）歷史悠久傳統(tǒng)持續(xù)
�。ǘ┪膶W(xué)範(fàn)圍雜而不純
�。ㄈ┳髌贩从超F(xiàn)實(shí)人生
�。ㄋ模┦闱樵娛俏膶W(xué)主流
�。ㄎ澹┱虃惱砩蕽夂�
（六）含蓄委婉韻味為高
二、中國文學(xué)的發(fā)展大勢(shì)
�。ㄒ唬┬纬善� ─ 先秦兩漢
�。ǘ┏墒炱� ─ 魏晉至隋唐
�。ㄈ┩懽兤� ─ 宋元明清
三、中國文學(xué)的作者類群
�。ㄒ唬┳髡弑閬迅麟A層
（二）文人士子為主幹
�。ㄈ┘w創(chuàng)作之普遍
�。ㄋ模┡宰髡叻侵髁�
四、中國文學(xué)的場(chǎng)域背景
朝廷廟堂、山林田園、城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)、閨中院內(nèi)
第一編 中國文學(xué)的源頭 － 先秦文學(xué)
第一章 緒 說
一、先秦文學(xué)的興起背景
二、先秦文學(xué)的普遍特徵
第二章 古代神話
第一節(jié) 緒 說
一、何謂「神話」
二、相關(guān)文獻(xiàn)
第二節(jié) 古代神話的主要類型
一、創(chuàng)世神話
�。ㄒ唬┍P古開天闢地
�。ǘ┡畫z造人補(bǔ)天
二、自然神話
（一）共工怒觸不周山
�。ǘ┛涓概c日逐走
（三）精衛(wèi)木石填海
三、英雄神話
�。ㄒ唬嗌涫�
（二）鯀、禹治水
�。ㄈS帝戰(zhàn)蚩尤
（四）刑天舞戚
第三節(jié) 古代神話的傳統(tǒng)特色
一、記載零星片段，缺乏完整體系，影響敘事文學(xué)的發(fā)展
二、原始意味濃厚，往往人獸同體，乃至物類變形者居多
三、宇宙自然、生命死亡、功業(yè)偉績(jī)?yōu)橹饕膬?nèi)涵與關(guān)懷
（一）與自然爭(zhēng)勝，向權(quán)威挑戰(zhàn)的挫折與憾恨
�。ǘ┙üαI(yè)，遺愛人間，留名青史的嚮往
�。ㄈ┟髦洳豢蔀槎鵀橹膱�(zhí)著與癡頑
�。ㄋ模⿻r(shí)光流逝，生命短暫的恐懼與焦慮
第四節(jié) 古代神話的演變趨勢(shì)
一、神話歷史化
二、神話寓言化
三、神話神仙化
第三章 第一部詩歌總集 － 《詩經(jīng)》
第一節(jié) 緒 說
一、《詩經(jīng)》的名稱、時(shí)代、地域、作者
二、《詩經(jīng)》的編訂與分類
三、《詩經(jīng)》的應(yīng)用與流傳
第二節(jié)《詩經(jīng)》的主題內(nèi)涵
一、先祖德業(yè)之頌美
二、民族歷史之追述
三、君臣宴饗之樂歌
四、農(nóng)事活動(dòng)之記錄
五、政治社會(huì)之怨刺
六、征戰(zhàn)行役之哀嘆
七、愛情婚姻之吟詠
第三節(jié)《詩經(jīng)》之特色與傳統(tǒng)的開創(chuàng)
一、頌美怨刺吟詠情懷
二、人間世界現(xiàn)實(shí)生活
三、政治色彩道德意識(shí)
四、感情基調(diào)溫柔敦厚
五、四言句式聯(lián)章復(fù)沓
六、賦比興的修辭手法
七、解讀紛歧詩無達(dá)詁
第四章 作家文學(xué)的開端 － 「楚辭」
第一節(jié) 緒 說
一、何謂「楚辭」
二、楚辭形成之背景
�。ㄒ唬┣G楚文化的孕育
�。ǘ┏暢璧淖甜B(yǎng)
三、「楚辭」與屈原
第二節(jié)《楚辭》主要作品概覽
一、〈九歌〉- 祭神歌舞劇的加工潤(rùn)色
�。ㄒ唬┟Q來源與寫作年代
�。ǘ┢麦w制與所祀諸神
（三）主題情調(diào)與香草花木
二、〈離騷〉- 第一篇自敘長(zhǎng)篇抒情詩
�。ㄒ唬╊}意與寫作年代
（二）內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)組織
�。ㄈ┨厣c傳統(tǒng)開創(chuàng)
三、〈九章〉- 遷客逐臣悲情的宣洩
�。ㄒ唬┟Q、篇章真?zhèn)�、寫作年�?br/> �。ǘ┲黝}內(nèi)涵
四、〈天問〉- 問蒼天
�。ㄒ唬╊}意與寫作年代
�。ǘ﹥�(nèi)容與形式
五、〈招魂〉- 魂兮歸來
�。ㄒ唬┳髡摺⒅髦�、年代
（二）內(nèi)容與形式
第三節(jié)「楚辭」的流派與後繼
一、悲秋文學(xué)的濫觴 - 宋玉〈九辯〉
二、艷情文學(xué)的先河 - 〈高堂賦〉、〈神女賦〉、〈登徒子好色賦〉
第四節(jié) 小 結(jié) - 從《詩經(jīng)》到「楚辭」
第五章 敘事文學(xué)的前驅(qū) － 歷史散文
第一節(jié) 緒 說
一、何謂「散文」
二、散文的萌芽 - 早期的文字記載
�。ㄒ唬┘坠遣忿o
�。ǘ┿~器銘文
�。ㄈ吨芤住坟载侈o
三、散文的雛形 - 《尚書》：第一部歷史文獻(xiàn)集
�。ㄒ唬渡袝返拿Q、性質(zhì)、編訂
�。ǘ┙窆盼闹旨皞喂盼摹渡袝�
�。ㄈ渡袝返奈膶W(xué)價(jià)值
第二節(jié) 歷史散文的興起與發(fā)展
總趨勢(shì)：由簡(jiǎn)而詳，由質(zhì)而文；由記事記言而敘事寫人
一、背景概述
二、記事與記言的濫觴 - 《春秋》與《國語》
�。ㄒ唬洞呵铩犯庞[ - 第一部史傳散文，以記事為主
�。ǘ秶Z》概覽 - 第一部國別史，以記言為主
三、敘事傳統(tǒng)的奠定 - 《左傳》與《戰(zhàn)國策》
�。ㄒ唬蹲髠鳌犯庞[ - 第一部敘事詳盡的編年史，史傳文學(xué)的濫觴
�。ǘ稇�(zhàn)國策》概覽 - 第一部以策士活動(dòng)與辯辭為主之史著
第三節(jié) 小 結(jié)
第六章 說理文章的肇始 － 諸子散文
第一節(jié) 緒 說
第二節(jié) 諸子散文的興起與發(fā)展
總趨勢(shì)：由簡(jiǎn)而繁，由疏而密；由片段語錄而長(zhǎng)篇議論
一、早期語錄體 - 《論語》、《墨子》
�。ㄒ唬墩撜Z》概覽
1. 成書與體例
2. 散文特質(zhì)
（二）《墨子》概覽
1. 成書與體例
2. 散文特質(zhì)
二、語錄體至說理文的橋樑 -《孟子》、《莊子》
�。ㄒ唬睹献印犯庞[
1. 成書與體例
2. 散文特質(zhì)
�。ǘ肚f子》概覽
1. 成書與體例
2. 散文特質(zhì)
三、長(zhǎng)篇論說文的開啟 -《荀子》、《韓非子》
�。ㄒ唬盾髯印犯庞[
1. 成書與體例
2. 散文特質(zhì)
�。ǘ俄n非子》概覽
1. 成書與體例
2. 散文特質(zhì)
第三節(jié) 小 結(jié)
第二編 中國文學(xué)的起步與飛躍 － 兩漢文學(xué)
第一章 緒 說
第二章 兩漢辭賦的發(fā)展
第一節(jié) 緒 說
一、「賦」與「辭賦」
二、漢代辭賦的類型 - 騷體與散體
第二節(jié) 漢代辭賦興起的背景
一、文體本身發(fā)展趨勢(shì)
二、帝國空前統(tǒng)一繁榮
三、天子王侯獎(jiǎng)勵(lì)提倡
第三節(jié) 漢代辭賦發(fā)展與流變
一、漢賦的形成 - 詩的賦化
�。ㄒ唬}體短賦的典範(fàn) - 楚騷餘緒
�。ǘ}體短賦的轉(zhuǎn)變 - 句式散化
�。ㄈ┥Ⅲw大賦的成熟 - 散文為主
二、漢賦的全盛 - 散體大賦
（一）散體大賦的典範(fàn) - 體物圖貌的特色
�。ǘ┥Ⅲw大賦的模擬 - 體物圖貌的繼承
�。ㄈ}體傳統(tǒng)的延續(xù) - 抒情言志的徘徊
三、漢賦的轉(zhuǎn)變 - 賦的詩化
�。ㄒ唬┥Ⅲw大賦的沒落
（二）抒情小賦的興起
第四節(jié) 漢賦的特色與文學(xué)地位
一、主題內(nèi)涵方面
�。ㄒ唬⿺U(kuò)大文學(xué)作品題材範(fàn)圍
�。ǘ┻b接《詩經(jīng)》美刺傳統(tǒng)
�。ㄈ┏袚P(yáng)《楚辭》不遇情懷
二、藝術(shù)風(fēng)貌方面
�。ㄒ唬┏欣^主客對(duì)話的佈局
�。ǘ┐_立散韻兼?zhèn)涞男形?br/> �。ㄈ┑於罹皩懳锏膫鹘y(tǒng)
�。ㄋ模┱厥忌修o好藻的文風(fēng)
第三章 史傳文學(xué)的楷模 － 司馬遷《史記》
第一節(jié) 緒 說
一、《史記》的作者與名稱
�。ㄒ唬┳髡呒白珜懢壠�
�。ǘ┟Q及其由來
二、《史記》的取材與體例
�。ㄒ唬┤〔墓�(fàn)圍
�。ǘw例開創(chuàng)
第二節(jié) 《史記》的文學(xué)特色與影響
一、第一部以「人」為本位的史傳文學(xué)
二、為小說格式體制與敘述模式立典範(fàn)
�。ㄒ唬└袷襟w制
1. 傳、記名篇
2. 開頭與結(jié)尾
3. 序言與論贊
�。ǘ⿺⑹瞿Ｊ�
1. 第三人稱與客觀立場(chǎng)
2. 時(shí)間順序與敘述角度
3. 連鎖情節(jié)與線型結(jié)構(gòu)
三、為小說人物形象與性格塑造奠傳統(tǒng)
�。ㄒ唬┩饷残螒B(tài)的點(diǎn)染
�。ǘ┬愿裉蒯绲目虅�
（三）人物類型的建立
四、文筆疏宕從容，為唐宋「古文」的典範(fàn)
第四章 漢代詩歌的發(fā)展
第一節(jié) 詩騷餘緒
一、雅頌體的徘徊
�。ㄒ唬┘漓胙琊嬛� - 朝廷之樂
�。ǘ┲S諭勸戒之章 - 人臣之詩
二、楚歌體的迴盪
第二節(jié) 樂府新聲
一、樂府歌詩的產(chǎn)生
�。ㄒ唬犯偈鹪O(shè)立
�。ǘ犯柙娊缯f
二、樂府歌詩的類型
�。ㄒ唬┳趶R祭祀之章
�。ǘ┝餍忻耖g之歌
三、樂府歌詩的內(nèi)涵情境
�。ㄒ唬┱鲬�(zhàn)行役之苦
�。ǘ⿶豪艉缽�(qiáng)之諷
�。ㄈ┴毨Ч驴嘀�
�。ㄋ模⿶矍榛橐鲋�
�。ㄎ澹┥鼰o常之悲
四、樂府歌詩的文學(xué)成就 - 承傳與開拓
�。ㄒ唬┏袚P(yáng)《詩經(jīng)》寫實(shí)精神
�。ǘ┑於ㄉ鐣�(huì)諷諭詩之傳統(tǒng)
�。ㄈ┩黄啤对娊�(jīng)》四言正體
�。ㄋ模�(biāo)誌敘事詩之趨向成熟
（五）保存樸實(shí)無華語言風(fēng)格
第三節(jié) 五言流調(diào) - 文人五言古詩
一、「古詩十九首」緒說
�。ㄒ唬┟Q之由來
（二）作者與時(shí)代
�。ㄈ┱撜咧瞥�
二、「古詩十九首」的主要內(nèi)涵
�。ㄒ唬╇x情相思之苦
（二）失志不遇之悲
�。ㄈ┤松鸁o常之嘆
（四）及時(shí)行樂之思
三、「古詩十九首」的文學(xué)地位
（一）標(biāo)誌五言詩體正式成熟
�。ǘ┐_立文人詩歌語言藝術(shù)
1. 遣辭、造句
2. 意象、比喻
3. 典故、對(duì)比
（三）奠定中國詩歌抒情特質(zhì)
�。ㄋ模┳V出中國詩歌悲哀基調(diào)
第四節(jié) 其他無名氏五言古詩
一、相傳李陵、蘇武贈(zèng)答詩
二、〈古詩為焦仲卿妻作〉
第三編 亂世文人的心聲 － 建安風(fēng)骨與正始之音
第一章 建安風(fēng)骨 - 雅好慷慨
第一節(jié) 緒 說
一、詩歌創(chuàng)作的蓬勃 - 彬彬之盛
二、時(shí)代詩風(fēng)的標(biāo)誌 - 建安風(fēng)骨
第二節(jié) 建安詩歌的發(fā)展脈絡(luò)
一、漢末亂離，慷慨悲歌
二、鄴下雲(yún)集，新聲騰湧
�。ㄒ唬┪娜思瘓F(tuán)的形成
�。ǘ┤A辭麗藻的追求
�。ㄈ┥星轱L(fēng)氣的昌盛
第三節(jié) 建安詩歌的文學(xué)成就
一、樂府舊題詠懷時(shí)事
二、五言詩體蔚為主流
三、文人雅辭痕跡漸顯
�。ㄒ唬┑涔蔬\(yùn)用以示意
�。ǘ捵衷炀湟猿巡�
四、作者風(fēng)格特色各異
第二章 文學(xué)的自覺
第一節(jié) 創(chuàng)作意識(shí)的自覺
一、旨在抒情的創(chuàng)作意識(shí)
（一）詩歌的抒情化
�。ǘ犯氖闱榛�
（三）辭賦的抒情化
�。ㄋ模⿷�(yīng)用文抒情化
二、尚情好藻的創(chuàng)作傾向
三、作家個(gè)人風(fēng)格的顯現(xiàn)
第二節(jié) 批評(píng)意識(shí)的自覺
一、文體概念的形成 - 文體類別的區(qū)分
二、文學(xué)本質(zhì)的認(rèn)識(shí) - 文體特徵的探討
�。ㄒ唬肝囊詺鉃橹鳌�
（二）「詩賦欲麗」
第三章 正始之音 － 詩雜仙心
第一節(jié) 緒 說 - 正始之音的環(huán)境背景
一、政治局面：恐怖黑暗
二、時(shí)代思潮：崇尚老莊
三、文學(xué)現(xiàn)象：詩雜仙心
第二節(jié) 正始之音的雙星 - 阮籍與嵇康
一、阮旨遙深
二、嵇志清峻
第三節(jié) 正始之音的主要內(nèi)涵
一、亂世危懼之感
二、幽獨(dú)孤寂之情
三、仙鄉(xiāng)隱逸之企
四、徬徨失路之悲
第四節(jié) 正始之音的文學(xué)地位
一、奠定詠懷組詩之體例
二、脫離樂府民歌之模仿
三、唱詠莊老玄虛之企慕
四、建立隱晦曲折之詩風(fēng)
第四編 中國詩歌主要類型的形成 － 兩晉南朝詩歌之發(fā)展
第一章 緒 說 － 環(huán)境背景
一、文學(xué)批評(píng)理論興盛
�。ㄒ唬┪捏w概念的產(chǎn)生
�。ǘ┪捏w特徵的探討
（三）《文心雕龍》、《詩品》、《文選》問世
二、文學(xué)獨(dú)立觀念初成
�。ㄒ唬┏⒐俜酱胧�
�。ǘ┏缟形膶W(xué)風(fēng)氣
�。ㄈ┱虃惱淼� - 聲色大開
三、詩歌多樣類型建立
第二章 擬古詠史之懷
第一節(jié) 擬古詩的形成與發(fā)展
一、所謂 「擬古」
二、「擬古」詩的序幕 - 漢魏
（一）《詩經(jīng)》四言體的模擬 - 西漢
�。ǘ赋}」與辭賦的模擬 - 兩漢
�。ㄈh樂府與古詩的模擬 - 曹魏
三、「擬古詩」的風(fēng)行與演變 - 兩晉南朝
（一）四言正體的模擬
�。ǘh人作品的模擬
�。ㄈ┲骷易髌返哪M
第二節(jié) 詠史詩的萌生與演變
一、詠史詩界說
二、詠史詩的萌生
三、詠史詩的演變
�。ㄒ唬v史的追述 - 檃括本傳，不加藻飾
�。ǘ﹤�(gè)人的抒懷 - 藉史抒懷，性情俱見
第三章 綺情兒女之思
第一節(jié) 君臣男女的寄託
一、傳統(tǒng)的形成
二、文人的沿襲
第二節(jié) 兒女私情的吟詠
一、思婦遊子之情
二、對(duì)妻子的深情
三、對(duì)亡妻的懷思
第四章 仙隱玄虛之詠
第一節(jié) 隱逸詩的風(fēng)行與演變
一、「隱逸」的概念
二、隱逸詩界說
三、隱逸詩的風(fēng)行
四、隱逸詩的典型及其演變
�。ㄒ唬﹪煌[逸的避世離俗
（二）企慕隱逸的恬澹虛靜
�。ㄈ└柙侂[逸的逍遙自適
五、隱逸詩的鼎盛及其大成
�。ㄒ唬┪娜嗣康碾[逸情懷
（二）躬耕隱士的隱逸情懷
第二節(jié) 玄言詩的風(fēng)行與告退
一、玄言詩界說
二、玄言詩的興起與特色
三、玄言詩的類型與演變
�。ㄒ唬┬撝车膰煌�
�。ǘ┬碇嫉年U明
�。ㄈ┬h(yuǎn)之趣的抒發(fā)
四、玄言詩的餘響
第三節(jié) 遊仙詩的風(fēng)行與演變
一、遊仙詩界說
二、遊仙詩的範(fàn)疇
三、遊仙詩的風(fēng)行
四、遊仙詩的類型
�。ㄒ唬⿲懥邢芍�
�。ǘ┰佉患褐畱�
五、遊仙詩的演變
（一）仙人長(zhǎng)生的企慕
�。ǘ╁圻[仙境的嚮往
（三）仙隱情懷的合流
六、遊仙詩的餘響
第五章 田園山水之情
第一節(jié) 田園詩的形成與接受
一、田園詩界說
二、田園詩的產(chǎn)生
三、田園詩的典型風(fēng)格
�。ㄒ唬┨飯@詩的主題內(nèi)涵
�。ǘ┨飯@詩的藝術(shù)風(fēng)貌
（三）田園詩與隱逸詩
四、陶淵明田園詩舉例
五、陶淵明田園詩接受歷程
第二節(jié) 山水詩的產(chǎn)生與流變
一、山水詩界說
二、山水詩的產(chǎn)生
三、山水詩的典型及其流變
�。ㄒ唬┥剿c莊老名理並存
�。ǘ┥剿c宦遊生涯共詠
�。ㄈ┥剿c宮廷遊宴同調(diào)
四、山水詩的後續(xù) - 山水與田園情趣合流
第六章 詠物宮體之盛 － 「齊梁詩」
第一節(jié) 後世論「齊梁詩」
第二節(jié) 齊梁文人集團(tuán)與詩壇現(xiàn)象
一、文風(fēng)的熾烈，文人集團(tuán)蓬勃
二、文學(xué)集團(tuán)化，共性多於個(gè)性
三、文學(xué)的獨(dú)立，無關(guān)政治教化
四、詩歌的創(chuàng)作，追求唯美新變
�。ㄒ唬┱Z言：講究聲律、對(duì)偶、辭藻，追求流暢自然
�。ǘ┬问剑后w裁多樣，篇幅漸短
�。ㄈ╊}材：詠物、宮體艷情鼎盛
第三節(jié) 齊梁詩的發(fā)展概況
一、創(chuàng)作高峰的開端 - 永明十年間
二、承先啟後的過渡 - 天監(jiān)至中大通三十年間
三、詩歌創(chuàng)作的鼎盛 - 蕭綱入居?xùn)|宮二十年間
第四節(jié) 詠物詩的形成與特色
一、詠物詩界說
二、詠物詩的形成
三、詠物詩的類型特徵
�。ㄒ唬┣裳郧袪睿焊F物之形，盡物之態(tài)，寫物之美
�。ǘ┲肝锍尚危簾o假題署，單純體物圖貌
�。ㄈ┘次镞_(dá)情：詠物寄意，感嘆人生，流連閨思
第五節(jié) 宮體詩的形成與特色
一、宮體詩界說
二、宮體詩的形成
�。ㄒ唬﹨歉栉髑�
�。ǘh魏舊曲
三、宮體詩的類型特徵
�。ㄒ唬﹤�(cè)重抒寫情思
（二）側(cè)重描繪聲色
第六節(jié) 齊梁詩的重新評(píng)價(jià)
一、開拓詩歌題材範(fàn)圍
二、擺脫政教倫理束縛
三、奠定近體詩律基礎(chǔ)
四、提供摹寫物態(tài)典範(fàn)
第五編 中國詩歌發(fā)展之高峰－唐詩發(fā)展演變歷程及其餘波
第一章 緒 說
第一節(jié) 唐詩簡(jiǎn)介
第二節(jié) 唐詩繁榮的環(huán)境背景
第三節(jié) 唐詩的分期
第二章 唐詩的前奏 － 隋詩概覽
第一節(jié) 緒 說
第二節(jié) 宮廷詩 - 隋詩主流
第三節(jié) 非宮廷詩 - 抒情之章
一、傷離意緒
二、山水清音
三、邊塞悲情
第四節(jié) 小 結(jié)
第三章 初唐詩壇 － 走向盛唐
第一節(jié) 緒 說
第二節(jié) 宮廷詩人主掌詩壇 - 貞觀前後
一、齊梁餘響 - 體物寫物
�。ㄒ唬╊}材內(nèi)容趨向雅正
�。ǘ┮饩硽鈩�(shì)趨向宏偉
二、龍朔詩風(fēng) - 綺錯(cuò)婉媚，「上官體」風(fēng)行
三、宮廷之外 - 抒情述懷，表現(xiàn)自我為主
�。ㄒ唬⿲m廷詩人羈旅行役之情
（二）在野詩人避世隱逸之懷
第三節(jié) 庶族詩人紛紛登場(chǎng) - 武后時(shí)期
一、「四傑」的革新
（一）否定龍朔詩風(fēng)
�。ǘ┳晕乙庾R(shí)伸張
�。ㄈ╊}材內(nèi)容擴(kuò)大
（四）形式體裁多樣
二、陳子昂的復(fù)古
�。ㄒ唬┲鲝埢謴�(fù)漢魏風(fēng)骨
�。ǘ⿲懺娂脑�(gè)人懷抱
三、沈、宋的聲律
第四章 盛唐之音
第一節(jié) 緒 說
第二節(jié) 盛唐之音的始唱
第三節(jié) 盛唐之音的主曲
一、山水田園之吟詠
二、邊塞軍旅之謳歌
第四節(jié) 盛唐之音的高歌 - 李白
一、表現(xiàn)自我，宣洩己情
�。ㄒ唬┮陨衿婊镁场⒇S富想像，眩人耳目
�。ǘ┮员挤鸥星�、豪邁氣勢(shì)，動(dòng)人心魂
二、樂府歌行，縱橫馳騁
�。ㄒ唬┡f題樂府 - 揮灑自如
�。ǘ╇s言歌行 - 縱橫馳騁
第五節(jié) 盛唐之音的新聲 - 杜甫
一、生民黎元的關(guān)懷，朝政時(shí)局的諷諭
二、表現(xiàn)藝術(shù)的開拓
�。ㄒ唬┌l(fā)揚(yáng)詩歌的敘事功能
（二）開創(chuàng)議論入詩的傳統(tǒng)
�。ㄈ⿺U(kuò)大律詩的表現(xiàn)範(fàn)圍
第五章 中唐風(fēng)貌
第一節(jié) 緒 說
第二節(jié) 大歷詩風(fēng) - 盛唐餘音的徘徊
一、追求清雅閒適 - 王孟的迴響
二、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí) - 杜甫的繼承
第三節(jié) 貞元、元和詩風(fēng) - 唐詩的「中興」
一、崇尚淺近通俗 - 元白詩派
（一）以俗事俗語入詩
�。ǘ楦母飼r(shí)弊寫詩
�。ㄈ┮陨磉叕嵤氯朐�
�。ㄋ模⿺⑹略娬橹脸墒�
二、講求險(xiǎn)奇怪誕 - 韓孟詩派
（一）意境構(gòu)思：光怪陸離，虛幻荒誕
（二）語言藝術(shù)：造語險(xiǎn)怪，以文為詩
三、清新豪峻，幽冷孤峭 - 獨(dú)特詩風(fēng)詩人舉例
（一）晚唐懷古詠史之序幕：劉禹錫
（二）盛唐山水田園之卒章：柳宗元
第六章 晚唐夕暉
第一節(jié) 緒 說
一、辭藻駢儷的偏愛
二、哀傷情調(diào)的沈湎
第二節(jié) 大中詩壇
一、歷史往昔的緬懷
二、愛情主題的吟詠
三、審美趣味的變新
第三節(jié) 唐末詩壇
一、社會(huì)寫實(shí)的迴響
二、淡泊冷漠的表露
三、綺情艷思的追求
第七章 唐詩的餘波蕩漾
第一節(jié) 宋詩的承傳與開拓
一、「唐詩」與「宋詩」
二、宋詩的自成一家
�。ㄒ唬⿺⑹龊圹E的普遍
（二）日常生活的關(guān)懷
�。ㄈ┥鐣�(huì)意識(shí)的增強(qiáng)
�。ㄋ模┱f理議論的好尚
�。ㄎ澹┍松膿P(yáng)棄
（六）平淡寧境的追求
三、宋詩的發(fā)展大勢(shì)
�。ㄒ唬┨圃姷淖冯S模仿
（二）宋詩的風(fēng)格初成
�。ㄈ┧卧姷娘L(fēng)格確立
（四）宋詩的南渡情懷
�。ㄎ澹┧卧姷奈猜曫N響
第二節(jié) 金元詩的發(fā)展大勢(shì)
一、金詩的發(fā)展軌跡
�。ㄒ唬┙鹪姷陌l(fā)軔 - 「借才異代」
�。ǘ┙鹪姷某墒� - 「國朝文派」
1. 蒼勁豪宕
2. 清幽冷寂
（三）金詩的繁榮 - 南渡詩壇
1. 含蓄蘊(yùn)藉
2. 奇崛峭硬
�。ㄋ模┙鹪姷淖湔� - 元好問的總結(jié)
二、元詩的發(fā)展軌跡
�。ㄒ唬┰姷某跗�
1. 前朝影響 - 宋金詩餘緒
2. 新聲初奏 - 唐音的迴響
（二）元詩的鼎盛
1. 元音始倡
2. 元詩主流
�。�1）雅正之音 - 元詩四大家
（2）清麗之響 - 非漢族詩人
�。ㄈ┰姷南� - 鐵崖體
第三節(jié) 明清詩的發(fā)展大勢(shì) － 中國古典詩歌的卒章
一、明詩的發(fā)展歷程 - 宗唐與復(fù)古
�。ㄒ唬┟髟姷陌l(fā)端 - 宗唐之始
（二）明詩的鼎盛 - 詩必盛唐
�。ㄈ┟髟姷南� - 獨(dú)抒性靈
�。ㄋ模┟髟姷奈猜� - 義士之歌
二、清詩的發(fā)展歷程
�。ㄒ唬┣逶姷氖汲� - 易代情懷與國朝情韻
�。ǘ┣逶姷亩κ� - 理論與創(chuàng)作的繼承與翻新
�。ㄈ┣逶姷南� - 哀輓之音
（四）清詩的尾聲 - 詩界革命與新派詩
第六編 散體古文發(fā)展之高峰 － 唐宋古文的盛行及其後續(xù)
第一章 緒說
一、散體古文的駢化
二、「駢文」與「古文」
三、中唐「古文運(yùn)動(dòng)」
第二章 唐前駢文的興盛
第一節(jié) 魏晉駢文的成體
第二節(jié) 南朝駢文的風(fēng)行
第三章 文章復(fù)古的主張
第一節(jié) 駢辭儷句的排斥
第二節(jié) 文以載道的鼓吹
第四章 唐代古文的發(fā)展
第一節(jié) 南朝駢儷的餘緒 - 初唐
第二節(jié) 由駢至散的過渡 - 盛唐
第三節(jié) 散體古文的風(fēng)行 - 中唐
一、文起八代之衰 - 韓愈
�。ㄒ唬├碚摰奶岢�
1. 文以明道 - 文章宗旨
2. 氣盛言宜 - 作者修養(yǎng)
3. 不平則鳴 - 創(chuàng)作緣起
4. 陳言務(wù)去與文從字順 - 語言革新
�。ǘ┕盼牡膶�(shí)踐
1. 論說雜文
2. 書牘贈(zèng)序
3. 碑銘哀祭
二、山水小品之宗 - 柳宗元
�。ㄒ唬├碚摰暮魬�(yīng)
（二）古文的實(shí)踐
1. 山水遊記
2. 寓言小品
3. 雜體傳記
三、暢曉平易之文 - 白居易、劉禹錫
第四節(jié) 散體古文的式微 - 韓柳之後
第五節(jié) 駢儷文章的復(fù)甦 - 晚唐文壇
第五章 宋代古文的復(fù)興
第一節(jié) 晚唐文風(fēng)的餘波 - 宋初文壇
第二節(jié) 古文復(fù)興的序幕 - 范仲淹
第三節(jié) 古文風(fēng)格的確立
一、平易自然 - 歐陽修
二、揮灑自如 - 蘇軾
三、慷慨悲愴 - 陸游、文天祥
四、情深意婉 - 李清照
第四節(jié) 筆記小品的風(fēng)行
一、體式形成
二、撰述成風(fēng)
三、詩話興起
第六章 古文地位的鞏固 － 金元明清散體古文
第一節(jié) 金元古文的宗唐宗宋
一、金代散體古文的發(fā)展 - 金文的宗唐宗宋
�。ㄒ唬┊惔娘L(fēng)的延續(xù) – 金初文壇
�。ǘ┍就磷骷业呐d起 - 國朝文壇
�。ㄈ┠隙晌娘L(fēng)的隆盛 - 南渡文壇
�。ㄋ模┝髀洚惔淖湔� - 金亡前後
二、元代散體古文的發(fā)展 - 元文的宗唐宗宋
�。ㄒ唬┏鋈腠n歐，遙追漢魏 - 中統(tǒng)至元文壇
�。ǘ┦⑹乐�，和平雅正 - 延祐前後文壇
�。ㄈ┫惹貪h魏，調(diào)和融會(huì) - 元末文壇
�。ㄋ模┭潘讈K重 － 鍾嗣成〈錄鬼簿自序〉
第二節(jié) 明清古文的耀眼夕暉
一、明代古文的發(fā)展 － 文人化、個(gè)性化
（一）謹(jǐn)慎平穩(wěn)的筆墨 － 明初文壇
1. 宗經(jīng)師古，文以明道 － 開國文臣之文
2. 雍容典雅，點(diǎn)綴昇平 － 臺(tái)閣文臣之文
（二）復(fù)古聲浪的潮湧 － 中葉文壇
1. 文必秦漢，擬古成風(fēng) － 前後七子之文
2. 師法唐宋，直據(jù)胸臆 － 歸有光之文
�。ㄈ﹤�(gè)人情性的流露 － 晚明文壇
1. 獨(dú)抒性靈，不拘格套 － 公安竟陵之文
2. 性靈小品，神遙旨永 － 晚明小品之葩
二、清代古文的發(fā)展 － 學(xué)者化、學(xué)術(shù)化
（一）遺民情懷的抒發(fā) － 清初文壇
1. 學(xué)人之文
2. 文人之文
�。ǘ┦⑹罋庀蟮恼宫F(xiàn) － 中葉文壇
1. 桐城派興起
2. 陽湖派隨行
3. 性靈之夕照
4. 駢文之迴響
（三）衰世心聲的流露 － 晚清文壇
第七編 文言短篇小說發(fā)展之高峰 － 唐人傳奇及其後續(xù)
第一章 緒 說
一、「小說」的概念
二、「?jìng)髌妗沟亩x
第二章 唐傳奇的先聲 － 魏晉六朝筆記小說
第一節(jié) 小說觀念的覺醒
一、虛構(gòu)意識(shí)的萌芽
二、娛樂功能的體認(rèn)
第二節(jié) 筆記小說的類型
一、志怪小說
二、志人小說
第三章 唐傳奇的開拓與創(chuàng)新
第一節(jié) 作者創(chuàng)作的自覺，由紀(jì)實(shí)轉(zhuǎn)向虛構(gòu)
第二節(jié) 旨趣意境的創(chuàng)新，題材內(nèi)容的擴(kuò)大
一、神異故事 － 初唐傳奇的過渡色澤
二、諭世故事 － 盛唐傳奇的正式成熟
三、愛情故事 － 中唐傳奇的傑出表現(xiàn)
四、俠義故事 － 晚唐傳奇，武俠小說的濫觴
第三節(jié) 藝術(shù)風(fēng)貌與寫作傳統(tǒng)
一、體制特色
二、語言風(fēng)格
三、敘述角度
四、情節(jié)結(jié)構(gòu)
五、人物塑造
第四章 唐傳奇的後續(xù)
第一節(jié) 繼承與轉(zhuǎn)變 － 兩宋文言短篇小說
一、歷史人物的傳奇
二、筆記小說的復(fù)甦
三、世俗趣味的滲入
第二節(jié) 夕陽的餘暉 － 明清文言短篇小說
一、傳奇小說復(fù)興，詩詞韻文湧入
二、傳奇志怪融合，抒情意味增濃 － 蒲松齡《聊齋誌異》
第八編 唐宋詞的發(fā)展演變及餘響
第一章 緒 說
一、何謂「詞」
二、詞的產(chǎn)生
三、民間流行歌詞 － 敦煌曲子詞
四、文人按拍填詞 － 中唐文人詞
第二章 詞為「艷科」的形成與蛻變 － 晚唐五代詞
第一節(jié) 花間詞派的產(chǎn)生 － 晚唐與西蜀詞
一、艷情閨思的吟詠
二、軟媚詞風(fēng)的奠定
三、個(gè)人情懷的流露
第二節(jié) 抒情意味的增濃 － 南唐詞
一、幽微心境的吟詠
二、聲色遊樂的沈醉
三、家國人生的悲慨 － 詩化的開端
第三章 宋詞的茁長(zhǎng)與演變 － 北宋詞
第一節(jié) 前期的茁長(zhǎng) － 真宗朝後期至仁宗朝
一、南唐詞風(fēng)的延伸 － 富貴閒雅氣象
二、慢詞長(zhǎng)調(diào)的興起 － 宋詞的「新聲」
三、世俗情味的流露 － 賦化的開端
第二節(jié) 後期的演變 － 英宗朝至靖康之變前夕
一、言志傳統(tǒng)的形成 － 豪放詞風(fēng)開啟，詞的詩化
二、花間遺韻的迴盪 － 婉約詞風(fēng)確立，詞的深化
三、鋪敘勾勒的發(fā)揚(yáng) － 婉約詞派高峰，詞的賦化
第四章 宋詞的極盛與漸衰 － 南宋詞
第一節(jié) 宋詞的極盛：宋金對(duì)峙至宋蒙聯(lián)合滅金
一、飄泊流離的哀傷 － 南渡詞人的情懷
二、憂國志士的悲憤 － 豪放詞派的形成
三、遁世隱逸的謳歌 － 元人散曲的先聲
第二節(jié) 宋詞的漸衰：宋蒙對(duì)峙時(shí)期至南宋滅亡
一、艷情雅趣的融合 － 詞的雅化
二、時(shí)代傷痕的低吟
三、亡國之痛的哀鳴
第五章 宋詞的餘響 － 金元明清詞
第一節(jié) 金元詞的迴音
一、金詞的發(fā)展概況
�。ㄒ唬┙鸪踉~壇 - 黍離之悲，隱逸之思
�。ǘ┲腥~詞壇 - 雄勁剛健之氣，高朗清逸之風(fēng)
�。ㄈ┠隙梢葬� - 雄勁清逸之發(fā)揚(yáng)，深婉豪邁集大成
二、元詞的發(fā)展概況
�。ㄒ唬┣捌谠~壇 – 宋金餘風(fēng)
（二）後期詞壇 – 雅詞再興
第二節(jié) 明清詞的夕照
一、明詞的發(fā)展概況
（一）明初詞壇 – 入仕新朝的異代情懷
�。ǘ┲腥~詞壇 – 豪壯清麗的徘徊顧盼
（三）晚明詞壇 – 雲(yún)間詞派的末代悲歌
二、清詞的耀眼夕暉
�。ㄒ唬┣宄踉~壇 – 遺民情懷，流派紛呈
�。ǘ┲腥~詞壇 – 浙西陽羨餘響，常州詞派興起
�。ㄈ┩砬逶~壇 – 憂患情懷，衰世悲音
第九編 元散曲的興起發(fā)展及後續(xù)
第一章 緒說
一、散曲的名稱
二、散曲的體式
三、散曲的襯字
四、散曲的用韻
五、散曲的語言
六、元散曲總集
第二章 散曲風(fēng)格的形成
第一節(jié) 散曲曲樂風(fēng)格之形成
一、北曲聲情的特徵
二、曲樂風(fēng)格的形成
�。ㄒ唬﹤鹘y(tǒng)詞調(diào)的變化
�。ǘ┧字{俚曲的流行
�。ㄈ┖鷺贩妮斎�
第二節(jié) 散曲文學(xué)特質(zhì)之形成
一、評(píng)家對(duì)曲的描述
二、散曲的文學(xué)特質(zhì)
第三章 元散曲發(fā)展大勢(shì)
第一節(jié) 散曲的初起 － 詞曲界限未明，詞曲同體
第二節(jié) 散曲的初盛 － 勾欄作家活躍，本色確立
第三節(jié) 散曲的鼎盛 － 創(chuàng)作流派形成，名家輩出
一、豪放派
二、清麗派
第四節(jié) 散曲的衰落 － 作品詩化雅化，作家銳減
第四章 元人散曲的後續(xù) － 明清散曲
第一節(jié) 明散曲的復(fù)興
一、明初曲壇 － 北曲餘響與南曲初興
二、中葉曲壇 － 南曲北曲的風(fēng)格分流
三、晚明曲壇 － 散曲詞化與婉麗成風(fēng)
第二節(jié) 清散曲的式微
一、清初曲壇 － 元北曲風(fēng)味的因襲
二、中葉曲壇 － 清雅與婉麗的追摹
三、晚清曲壇 － 勸世與諷世的迴盪
第十編 中國戲曲發(fā)展之雙峰 － 元雜劇與明清傳奇
第一章 元雜劇緒說
一、「戲劇」與「戲曲」
二、元「雜劇」的名稱
三、元雜劇作家及作品
第二章 元雜劇的先聲 － 中國戲曲的萌生與形成
第一節(jié) 先秦巫覡歌舞與俳優(yōu)調(diào)笑 － 中國戲曲的起源
一、巫覡歌舞以媚鬼神 － 樂神之用
二、俳優(yōu)調(diào)笑以娛耳目 － 娛人之用
第二節(jié) 兩漢魏晉南北朝表演藝術(shù) － 中國戲曲的萌芽
一、兩漢角觝戲〈東海黃公〉
二、蜀漢「慈潛訟鬩」與曹魏〈遼東妖婦〉
三、北齊〈蘭陵王〉與〈踏謠娘〉合歌舞以演一事
第三節(jié) 唐代歌舞戲與參軍戲的故事表演 － 中國戲曲的誕生
一、唐代歌舞戲 － 歌舞與角觝合流
二、唐代參軍戲 － 滑稽對(duì)話為調(diào)笑
第四節(jié) 宋金雜劇與諸宮調(diào) － 中國戲曲的成型
一、宋金雜劇流行
（一）宋雜劇
�。ǘ┙鹪罕�
二、諸宮調(diào)的說唱
第三章 元雜劇興盛的環(huán)境背景
一、文士儒生投身戲曲，提高雜劇表演素質(zhì)
二、瓦舍文化蓬勃發(fā)展，提供雜劇發(fā)展空間
三、蒙古貴族愛好提倡，推動(dòng)雜劇表演盛行
第四章 元雜劇的發(fā)展歷程
第一節(jié) 發(fā)展分期問題
第二節(jié) 元雜劇的初興
一、北方都會(huì)為活動(dòng)重鎮(zhèn) － 北曲傳統(tǒng)的形成
二、作家作品的時(shí)代心聲
（一）時(shí)代憂患憤世之情 － 公案、綠林劇
�。ǘ⿻r(shí)局的批判與感懷 － 歷史劇的盛行
（三）神仙道化的文士情懷 － 度脫劇的初興
第三節(jié) 元雜劇的鼎盛
一、題材內(nèi)容的演變
�。ㄒ唬┠信異矍榈母柙佉鞒�
�。ǘ┫傻蓝让摰氖浪浊槲�
（三）文人事跡的緬懷寄託
二、曲辭文采的重視，風(fēng)格情調(diào)的雅化
三、作家與演員南遷
第四節(jié) 元雜劇的衰微
一、雜劇活動(dòng)中心的南移
二、科舉恢復(fù)，作家減少，作品雅化
三、雜劇體制本身的局限
第五章 元雜劇的體制特徵
一、每本四折或加楔子
二、人物角色分門別類
三、音樂演唱但憑規(guī)矩
四、表演動(dòng)作以「科」提示
五、題目正名總括大旨
第六章 元雜劇的文學(xué)特質(zhì)
一、起承轉(zhuǎn)合的單線結(jié)構(gòu)
二、散韻兼?zhèn)涞恼Z言藝術(shù)
三、強(qiáng)調(diào)典型的人物形象
四、悲喜相雜的生命情調(diào)
五、抒情寫意的創(chuàng)作意圖
六、相因相襲的故事題材
第七章 明清傳奇的茁長(zhǎng)演變
第一節(jié) 明清傳奇緒說
一、雜劇的邊緣化
二、「?jìng)髌妗沟亩?br/> 第二節(jié) 明清傳奇雛形
一、由南戲到傳奇
二、元末四大南戲
三、高明〈琵琶記〉
第八章 明傳奇的興隆與發(fā)展
第一節(jié) 由民間到文壇 － 明初
一、文人參與創(chuàng)作
二、體制逐漸定型
三、教化宗旨顯著
第二節(jié) 由成熟到繁盛 － 中葉以後
一、主題內(nèi)涵擴(kuò)大
二、昆山聲腔奠定
三、筆沾詼諧幽默
四、文辭趨向典麗
第三節(jié) 明傳奇的高峰 － 晚明
一、大家名著出現(xiàn) － 湯顯祖〈牡丹亭〉
二、風(fēng)格流派形成
三、曲論著作豐碩
第九章 清傳奇的全盛與漸衰
第一節(jié) 傳奇全盛的標(biāo)誌
一、專業(yè)作家崛起
二、內(nèi)涵旨趣多端
三、理論蓬勃新穎
第二節(jié) 洪昇〈長(zhǎng)生殿〉
一、愛情與時(shí)局合流
二、文辭清麗兼通俗
第三節(jié) 孔尚任〈桃花扇〉
一、離合與興亡同悲
二、結(jié)構(gòu)與主題環(huán)扣
三、人物形象的突破
第四節(jié) 傳奇的尾聲 － 中國戲曲發(fā)展的夕陽
一、昆曲的衰落與地方戲崛起
二、劇本案頭化與搬演折子化
三、京劇的興起
第十一編 白話短篇小說之發(fā)展與後繼
第一章 緒 說
一、「文言」與「白話」
二、作者、讀者、作品
第二章 白話短篇小說的前驅(qū) － 敦煌變文與話本
第一節(jié) 變文的興起
一、「俗講」與「講經(jīng)文」
二、「轉(zhuǎn)變」與「變文」
第二節(jié) 變文的文學(xué)特徵
一、變文的類型
（一）宗教變文 － 宣揚(yáng)佛教教義
�。ǘ┦浪鬃兾� － 脫離佛教教義
1. 歷史故事變文
2. 民間傳說變文
3. 當(dāng)代人物事蹟
二、變文的體制
三、變文的敘事
�。ㄒ唬┱F張變形，想像神奇的描述
�。ǘ┕适氯宋�，注意性格的塑造
第三節(jié) 唐代說話與敦煌話本
第三章 白話短篇小說的形成 － 宋元話本
第一節(jié) 宋代民間說話伎藝
一、說話成專業(yè)
二、說話分門類
第二節(jié) 話本的編寫與刊行
一、話本的編寫
二、話本的刊行
（一）講史話本 － 平話
�。ǘ┬≌f話本 － 小說╱短書
第三節(jié) 宋元小說話本的文學(xué)特色
一、敘述語氣
二、體制形式
三、題材內(nèi)涵
四、情節(jié)結(jié)構(gòu)
�。ㄒ唬┛v向單線結(jié)構(gòu)
（二）情節(jié)曲折取勝
五、人物塑造
（一）肖像描寫
�。ǘ┬愿窨虅�
第四章 白話短篇小說的繁榮 － 晚明「擬話本」湧現(xiàn)
一、專業(yè)文人作家的出現(xiàn)
二、以讀者為對(duì)象的創(chuàng)作
三、品質(zhì)提升與數(shù)量激增
第五章 白話短篇小說的成熟 － 《三言》與《二拍》
第一節(jié) 整齊美觀的篇目
第二節(jié) 題材內(nèi)容的因革
一、愛情婚姻
二、公案罪行
三、盜賊俠義
四、歷史人物
五、神仙鬼怪
第三節(jié) 說話傳統(tǒng)的沿襲
一、敘述語氣
二、體制形式
三、夾雜韻文
第四節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)與人物形象
一、情節(jié)結(jié)構(gòu)之經(jīng)營(yíng)
二、人物形象之塑造
第六章 白話短篇小說的後繼
一、明末代表作概覽
�。ㄒ唬┲芮逶段骱�
（二）席浪仙《石點(diǎn)頭》
二、清初代表作概覽
�。ㄒ唬├顫O《無聲戲》、《連城璧》、《十二樓》
�。ǘ而x鴦針》、《醉醒石》
第十二編 明清長(zhǎng)篇章回小說發(fā)展歷程
第一章 緒 說
第一節(jié) 章回小說的體制特徵
一、楔子開端
二、分章標(biāo)回
三、敘事結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 章回小說發(fā)展總趨向
一、整體風(fēng)格：逐漸擺脫話本格局，增強(qiáng)文學(xué)性，臻至文學(xué)化
二、題材內(nèi)容：歷史、神話走向現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生及家庭日常生活
三、人物形象：由強(qiáng)調(diào)人物之間的群體意識(shí)走向標(biāo)榜個(gè)體意識(shí)
四、價(jià)值取向：對(duì)傳統(tǒng)倫理道德由推崇走向批評(píng)，甚至意圖顛覆
第二章 章回小說的前驅(qū) － 宋元話本
第一節(jié)、講史話本 － 平話
一、《新編五代史平話》（殘本，宋元間刊行）
二、《全相平話五種》（日本內(nèi)閣文庫藏）
三、《大宋宣和遺事》（南宋人編寫，元人增益）
第二節(jié)、說經(jīng)話本
一、《大唐三藏取經(jīng)詩話》（日本高山寺藏）
二、《西遊記平話》片段
第三節(jié)、小說話本
〈青面獸〉、〈花和尚〉、〈武行者〉…
第四節(jié)、雜劇劇本
三國故事劇目、水滸故事劇目、西遊記雜劇劇目…
第三章 章回小說的問世與定型 － 元末明初至明中葉
第一節(jié) 歷史演義《三國演義》 － 第一部章回小說
一、成書經(jīng)過：《三國志通俗演義》到《三國志演義》
二、《三國演義》概覽
第二節(jié) 英雄傳奇《水滸傳》
一、英雄傳奇與歷史演義
二、版本演變：繁本→簡(jiǎn)本→楊定見本→金聖嘆本
三、《水滸傳》概覽
第四章 章回小說的繁榮 － 嘉靖、萬曆年間
第一節(jié) 通俗小說地位的提升
一、前衛(wèi)文人士子推崇通俗小說
二、小說的刊行與撰寫臻至高峰
第二節(jié) 神魔小說《西遊記》 － 第一部具詼諧趣味之作
一、與詩話本、平話本比照
二、《西遊記》概覽
第三節(jié) 世情小說《金瓶梅》 － 第一部個(gè)人獨(dú)自經(jīng)營(yíng)之作
一、流傳與刊行
二、《金瓶梅》概覽
三、於小說史的意義
第五章 章回小說的鼎盛 － 明末清初至晚清
第一節(jié) 才子佳人小說之湧現(xiàn)
一、緒說
�。ㄒ唬﹥�(nèi)涵旨趣
（二）人物形象
�。ㄈ└袷襟w制
（四）作者身分
二、代表作概覽
�。ㄒ唬镀缴嚼溲唷�
（二）《玉嬌梨》
�。ㄈ逗缅蟼鳌�
第二節(jié) 諷刺小說《儒林外史》 － 第一部針對(duì)文士儒生行徑之作
一、《儒林外史》概覽
二、於小說史的意義
第三節(jié) 人情小說《紅樓夢(mèng)》 － 第一部含有濃厚自傳意味之作
一、版本與流傳
二、《紅樓夢(mèng)》概覽
三、於小說史的意義
第六章 章回小說的夕陽 － 晚清譴責(zé)小說的風(fēng)行
第一節(jié) 譴責(zé)小說風(fēng)行的背景
一、西方政經(jīng)文化的衝擊
二、小說政教功能的倡導(dǎo)
三、小說刊物的風(fēng)起雲(yún)湧
第二節(jié) 四大譴責(zé)小說概覽
一、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》
二、《二十年目睹之怪現(xiàn)象》
三、《老殘遊記》
四、《孽�；ā�
小 結(jié)
後 記
|
