張弛的品性風(fēng)度俱佳，早年又寫(xiě)過(guò)詩(shī)，所以一則一則之中，意興綿連，不溫不火，惜墨如金，好看不累……（阿城）
張弛的小說(shuō)里有一股無(wú)賴(lài)勁兒，在生活中當(dāng)然單說(shuō)，這種無(wú)賴(lài)在小說(shuō)中就可愛(ài)了，無(wú)賴(lài)我覺(jué)得在文學(xué)中是一個(gè)特別典型的形象。（王朔）
張馳的小說(shuō)和隨筆怎么雋永怎么來(lái)，早有方家點(diǎn)明其作品與《世說(shuō)新語(yǔ)》的繼承關(guān)系……
東一筆，西一筆，“不等招數(shù)用老。” 張馳身上有種中國(guó)作家中十分罕見(jiàn)的幽默品質(zhì)，笑中有悲哀。他筆下的人物都自殘都失足，反覆的失足便構(gòu)成了可笑、其他人就從別人的不幸中得到了解脫……
把小說(shuō)“寫(xiě)出聲”來(lái)，前面有一個(gè)老舍，后面就張馳了……
在從北京開(kāi)往海拉爾的列車(chē)駛離站臺(tái)的瞬間，主人公從火車(chē)上摔了下來(lái)，造成骨折。這是一場(chǎng)意外，還是預(yù)謀？在傷筋動(dòng)骨的100天里，他躺在家里閉門(mén)思過(guò)。也許因?yàn)樽约旱倪^(guò)太少，思了幾天就思完了，于是他又開(kāi)始思別人的過(guò)。因此，這不是通常意義上的推理小說(shuō)，也不是假模假式的懺悔錄。透過(guò)堅(jiān)硬的戲劇性的外殼，可以陷約看到人的宿命。
與作者以往的作品不同，這回他在幽默方面表現(xiàn)得十分克制，據(jù)說(shuō)是為了使思考變得更有力量。只有在你感受不到這種力量時(shí)，幽默才會(huì)重新占據(jù)上風(fēng)。這將是一個(gè)漫無(wú)目的，緊張與輕松交織在一起的閱讀過(guò)程，誰(shuí)讓我們都去海拉爾呢。
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