本書(shū)的編選原則首先是著眼于鴛鴦蝴蝶派這一流派的整體性的介紹，而不是向讀者推薦某一具體的個(gè)別的作家。只要隨手舉一個(gè)例子，讀者就會(huì)知道這個(gè)原則的用意。陳蝶仙在該派中也算是一位大家了，他在1900年還不到二十歲時(shí)就開(kāi)始發(fā)表長(zhǎng)篇章回小說(shuō)《淚珠緣》，也算是貨真價(jià)實(shí)的老前輩。可是我們無(wú)法選他的長(zhǎng)篇，而只選了他的僅僅三十八個(gè)字的“一行書(shū)”，因?yàn)樗^(guò)一本《栩園游戲文集》，而我們正需要介紹游戲文的若干樣式，就選了他的“一行書(shū)”，只好請(qǐng)他“屈就”了。這并不是說(shuō)他是游戲文的“專家”，但從流派的整體性來(lái)看，這種樣式的介紹是不可或缺的。我們的編選原則是：一是要從全局觀點(diǎn)出發(fā)，盡量體現(xiàn)該派的整體風(fēng)貌；二是較為普遍地照顧該派中有一定知名度的作家，至于所選的作品是否是某一位作家的代表作則要經(jīng)過(guò)通盤(pán)考慮了；三是語(yǔ)體方面，盡量選擇白話作品，而對(duì)文言作品則壓縮到zui低限度。該派的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)的若干代表作在“重印熱”中有不少已重見(jiàn)天日，但短篇小說(shuō)的來(lái)源主要是該派的期刊雜志。那就只有到故紙堆中去發(fā)掘了，限于編者的見(jiàn)聞，可能就掛一漏萬(wàn)。另外還有一個(gè)地區(qū)不平衡的問(wèn)題。如以上海為中心的南派，期刊雜志出版很興旺，選擇余地較大；而以天津?yàn)橹行牡谋迸�，期刊雜志就出版得很少，作品皆連載于日?qǐng)?bào)上，且中、短篇實(shí)在不多，加上此類報(bào)紙?jiān)谑詹刂腥睋p嚴(yán)重，于是就簡(jiǎn)直無(wú)從下手了，像劉云若、戴庵愚等北派作家只好向讀者交“白卷”了。
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