在第二次世界大戰(zhàn)中，匈牙利音樂家貝拉巴托克因為公開反對納粹而遭到迫害，被迫逃亡美國。我們遇見的正是1940年的一天，逃難途中，在法國南部的巴托克。敵人已經(jīng)追上了他……
這是謝爾 埃斯普馬克于長篇小說系列“失憶的年代”之外的中篇小說作品。頗具鏡頭感和畫面感的語言敘事讓讀者仿佛置身一部情節(jié)緊湊的電影之中。沿用電影中的蒙太奇手法也讓這部小說充滿獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
匈牙利著名音樂家巴托克在第二次世界大戰(zhàn)中，由于公開反對法西斯而被迫逃亡美國。我們遇見的是1940年的一天，往美國逃難的途中，在法國南部的巴托克。貝拉 巴托克與妻子正在餐廳吃飯，當(dāng)巴托克正舉杯祝酒時，他意識到了廣場另一邊停靠著的黑色汽車，敵人已經(jīng)追上了他。這是否意味著逃亡的終結(jié)？一時間，巴托克思緒翻飛，他回憶起了在斯洛伐克收集民歌的點點滴滴，在斯德哥爾摩音樂會上的演奏，年邁的母親，與diyi任妻子的婚姻。與此同時，他也在擔(dān)憂，成功逃亡美國后，新的生活要如何開始�！澳悴皇且腋杀膯�？”妻子的一句話將巴托克拉回到現(xiàn)實的處境中，一切的影像不過是剛剛思緒的一瞬。作者正是通過虛構(gòu)了這一瞬，而讓我們得以從中瞥見巴托克豐富的經(jīng)歷。
巴托克 貝拉 維克托 亞諾什（匈牙利文：bartók béla viktor jános，）1881年生于匈牙利的納吉圣米克洛斯（今羅馬尼亞境內(nèi)），是二十世紀(jì)zui偉大的作曲家之一，是匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物。同時也是鋼琴家，民間音樂學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動了整個20世紀(jì)藝術(shù)圈， 一些專家們甚至堅信他的精華可以與貝多芬相提并論。1905年開始從事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并將研究范圍擴大到東歐各國、北非和土耳其，收集民歌達(dá)三萬首以上。并對民歌的結(jié)構(gòu)來源作了科學(xué)的分析，寫了三部論著和數(shù)篇文章。這對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了強烈的影響，形成了以民間特點為主，充滿節(jié)奏活力與豐富想象的獨特風(fēng)格。
巴托克的肖像基于詳實的現(xiàn)實資料而塑造，卻也是某種意義上的雙重肖像——埃斯普馬克加上了從自己的個性和藝術(shù)喜好中拉出的重要特征，因此打上了他對自己熱愛的音樂和作曲家的同情的印記。對于個人的特寫鏡頭是他作品中的關(guān)鍵線條。這一點，從他的另外一部作品系列小說《失憶》中便可窺見。
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