小說(shuō)以“春秋”“公元”“2001年”歷史紀(jì)年語(yǔ)為名，既體現(xiàn)出一位當(dāng)代寫作者縱觀古今的寬廣視野，也反映出作者記錄當(dāng)代視同續(xù)寫春秋的雄心抱負(fù)。本書(shū)是一位知識(shí)分子進(jìn)入21世紀(jì)時(shí)內(nèi)心掙扎在入世與出世間的記憶封存，隨著主人公靈肉沖突的精神幻滅，又提供了一個(gè)較為典型的當(dāng)代文人踩踏倫理邊線故事的心理研究切片，相比郁達(dá)夫《沉淪》，又更顯厚重與滄桑。
本書(shū)為虛構(gòu)類作品，全書(shū)十二章，按公元2001年十二個(gè)月中主人公的都市生活體驗(yàn)與近兩千年以來(lái)中國(guó)歷史的某個(gè)片刻場(chǎng)景、事件進(jìn)行穿越式敘事，具有較強(qiáng)的想像力，對(duì)人性的描寫具有較強(qiáng)的穿透力，對(duì)社會(huì)和人的存在狀態(tài)有很真實(shí)的描繪，建立在此基礎(chǔ)上的思考有較強(qiáng)的沖擊力。作品文筆流暢，可讀性強(qiáng)。在小說(shuō)敘事方面有較新嘗試，故事以歷史畫(huà)面與日常生活相拼貼，在敘事手法上有較大的創(chuàng)新，將二十一世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活與遠(yuǎn)古歷史的某個(gè)場(chǎng)景或某個(gè)歷史事件穿插敘事，作為一部當(dāng)代虛構(gòu)作品，具有較強(qiáng)的歷史意識(shí)。尤其是后記在小說(shuō)文本中間的突然出現(xiàn)，改變了常規(guī)小說(shuō)的敘事邏輯，對(duì)故事的閱讀節(jié)奏形成緩沖，如同在作者與讀者間構(gòu)筑起一座閱讀劇場(chǎng)，在作者喃喃自語(yǔ)中，引發(fā)讀者思考，形成奇特的閱讀體驗(yàn)。
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