《外面的世界》有的文章源于政治或社會(huì)事件，有的是因?yàn)橐徊啃膼鄣碾娪�，一幀幀看了良久的畫作，一次相逢，一夜寂寞。這些文字是瑪格麗特·杜拉斯為身外的世界寫的，它們構(gòu)成了她的作品集的一個(gè)補(bǔ)充。從某種意義上來(lái)說，《外面的世界》算不上是杜拉斯最重要的作品，就像她自己在前言里說的那樣，她寫了很多文章，卻忘得也很快。然而她從來(lái)不會(huì)忘記自己寫的書，從來(lái)不會(huì)。不知道是否因?yàn)檫@個(gè)緣故，她同意把三十幾年間陸陸續(xù)續(xù)給報(bào)紙雜志寫的文章輯成集子，出了第一本，接著又出了第二本，畢竟有了她不會(huì)忘卻的書的形式。其實(shí)典型的杜拉斯作品是時(shí)下流行的“私人語(yǔ)言”的寫作。杜拉斯不相信有除卻自身之外的故事，虛構(gòu)從來(lái)不存在，她說。或者可以這樣說，她本身就是虛構(gòu)的，有開頭、結(jié)尾，有命定的快樂、悲傷和動(dòng)蕩。在文學(xué)史上抹去她會(huì)像抹去一個(gè)故事那么簡(jiǎn)單而不留痕跡——她知道這一點(diǎn)，如此才有生命與成名的局促感。她害怕“卡車”那樣的旅程，永遠(yuǎn)望不到頭似的。然而《外面的世界》不是這樣的作品。所謂的“外”，原來(lái)就是與“內(nèi)”相對(duì)而言。熱衷于私人寫作的杜拉斯對(duì)外面的世界一樣很感興趣。她的工作臺(tái)鋪得很開。媒介——盡管她揚(yáng)言鄙視媒介,政治——盡管她不承認(rèn)薩特或波伏瓦的那種“介入”文學(xué)，以及一切社會(huì)的、歷史的、政治的、藝術(shù)的，一切形式與非形式的，一切道德的與非道德的。
目錄：
譯序
再版序
前言
關(guān)于文章排列的順序
阿爾及利亞人的鮮花
小學(xué)生杜弗萊斯恩可以做得更好
“LILAS”這個(gè)詞的高和寬差不多
巴塔耶、費(fèi)多和上帝
關(guān)于喬治·巴塔耶
啊，不再有絞刑了嗎？（從王宮咖啡館聽來(lái)的談話）
下等人的巴黎
巴黎的旅游業(yè)
維耶特的貴族血統(tǒng)
莫爾尼公爵的沼澤地
巴黎的擁擠
百分之一的小說可見天日
人造衛(wèi)星時(shí)代的孩子并不胡思亂想
只夠兩個(gè)人的，就沒有第三個(gè)人的份
公交公司的這些先生們
巴黎的種族主義
走開！
皮埃爾·A，七歲零五個(gè)月
為《七月十四日》辯
布達(dá)佩斯的殺手們
巴黎，8月6日
引人發(fā)笑的繪畫（杰尼克·杜科的畫展）
塞納－瓦茲，我的故土
奧朗什的納迪娜
“垃圾箱”和“木板”要死了
施瓦西－勒洛瓦的恐慌
和一個(gè)不思梅改的“小流氓”的談話
兩個(gè)少數(shù)民族聚居區(qū)
與一個(gè)加爾默羅會(huì)修女的對(duì)話
快樂的絕望之路
這個(gè)黑色的大家伙
恐怖的知識(shí)（羅伯特·蘭阿爾的《工作臺(tái)》）
被驅(qū)逐出威尼斯的人：薩特
薩驅(qū)逐出威尼斯的人：薩特
薩洛尼克的猛獸（瓦西里斯－瓦西里科斯的《Z》）
載著一千具尸體的火車從巴基斯坦開來(lái)
讓－瑪麗·斯特羅布的《奧通》
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