序---
因?yàn)槭菑垚哿�，因�(yàn)閺垚哿犭y說，因?yàn)閺垚哿犭y說又不愿意硬加詮釋，因?yàn)殡y說不能多說又不得不說得準(zhǔn)確；因此這個(gè)劇本有其特殊風(fēng)格。王蕙玲打破了時(shí)空的限制，不依時(shí)間軸進(jìn)行情節(jié)，故事從張愛玲中年到了美國之后開始、再接回少女成長時(shí)期，而后成名、與胡蘭成戀愛，離開中國，再跳接回一九六二年的美國婚姻，而至老死他鄉(xiāng)。為什么傳記故事，卻不依慣例地從出生開始，順著時(shí)間進(jìn)行寫起？王蓄玲說，選擇這里開場，許多原因中的一個(gè)，便是因?yàn)檫@時(shí)候的張愛玲對(duì)國人是完全的陌生，因?yàn)椴皇煜ぃ拍茏層^眾先擺脫掉對(duì)張愛玲許多先入為主的概念，有機(jī)會(huì)重新認(rèn)識(shí)張愛玲。從幾人里看出不凡之處，便是《她從海上來》的企圖。
從美國部分開場，張愛玲三十六歲，是個(gè)來自上海的中國作家，除此之外，一片空白。這樣的出場，張愛玲使純粹只是個(gè)普通人，頂多，多了一個(gè)作家身分。由這里，從她一個(gè)平凡人的身分，我們看到她與瑞荷平凡幾近無趣的戀愛、平淡的婚姻，再從一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)、一些記憶，從張愛玲的回憶、故事才倒敘回她的出身、童年及后來的一切。是的，想知道張愛玲的傳奇，便應(yīng)該先知道她只是一個(gè)“一般人”。
寫傳奇人物的平凡處，是先解脫她太多傳奇色彩的煙霧；讓人看清她的素面，素面相見才能得見本心；這樣的企圖，在劇本風(fēng)格自然是極力地避免戲劇化的營造。本劇中的故事人物幾乎都有所依據(jù)，情節(jié)對(duì)白有編排，但很少杜撰事件，為的便是還原這本來面目。因?yàn)檫@部戲的主體是寫“人’、寫“生命”，所以努力要呈現(xiàn)的是人的復(fù) 雜性、人生的多面貌。許多矛盾、不統(tǒng)一、無法說明的行為動(dòng)機(jī)及轉(zhuǎn)折心態(tài)，只能盡量保留事件發(fā)展的原樣，不加主觀地解釋與整理；以免歪曲或狹隘限制。因此，這個(gè)戲里的張愛玲和其他許多人物，不以戲劇性格統(tǒng)一，卻更接近真實(shí)的人生。
忠于事實(shí)，是傳記篇的基礎(chǔ)。然而，要寫一個(gè)創(chuàng)作者。心靈世界的 思想和情感，卻又不能只是一般人物傳記的直鋪事實(shí)情節(jié)，因此王蕙玲混雜更多的敘事手法，筆法時(shí)而貼近張愛玲的心靈，貿(mào)然地進(jìn)入她的回憶；時(shí)而跳接張愛玲的作品，并企圖展現(xiàn)她的作品與心靈情感的呼應(yīng)；更有時(shí)索性直接的大量旁白出現(xiàn)，直接讓張愛玲發(fā)聲……這些復(fù)雜的技法，組織出《她從海上來》企圖多彩多姿的風(fēng)貌及靈動(dòng)的敘述風(fēng)格，使這部作品更具文學(xué)性，卻也更難戲劇呈現(xiàn)。
王蕙玲認(rèn)為，我們不能替?zhèn)饔浫宋镎f話，但我們可以讓人更貼近她。是的，貼近張愛玲、感受張愛玲，也許便是這個(gè)戲的企圖：帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)張愛玲的人生旅途，走進(jìn)張愛玲辦心靈世界，走進(jìn)張愛玲的作品世界，讓你自己去知道她，感受她，自己去想，去知道或不知道，去懂得或不懂得。其他的，我們不能多說，因?yàn)槭撬纳�，是你的感受�?br/> 這樣來寫張愛玲，只能徹底地把戲劇還原回人生的繁復(fù)多樣，如同王蕙玲自己說的：想寫一個(gè)沒有戲的戲，一個(gè)沒有故事的故事。《她從海上來》劇本，沒有戲劇性的情節(jié)，只有一場場的生命細(xì)節(jié)，生活紀(jì)實(shí)，比較像日記散文，更像繪畫或音樂，豐實(shí)以生命的各種色彩，串聯(lián)起來的是心靈的韻律起伏。對(duì)習(xí)慣于電視連續(xù)劇思路的觀眾似是種挑戰(zhàn)，其實(shí)將是種解放：當(dāng)情節(jié)不再牽著觀眾走的時(shí)候，觀眾便可以自己生出自己的觀點(diǎn)及感受，用自己的感受去感受張愛玲；才不握住張愛玲及觀眾自己。
也因此，這個(gè)劇本也許更接近留在這世界的張愛玲，也更表現(xiàn)出了張愛玲的各個(gè)面貌；所謂：時(shí)人對(duì)此一枝花，如夢(mèng)相似。是真的嗎？是真的嗎？張愛玲是這樣嗎？她讓人想之不盡、說之不完；感受深淺，是我們各人飲水，冷暖自得，卻不能論斷，更又與她自己無關(guān)；這是王慧玲對(duì)張愛玲及大眾的尊重，也更是還原了傳奇人物該有的傳記態(tài)度。我喜歡這個(gè)劇本，是寫了我們想知道的張愛玲，同時(shí)沒寫出不該替她說的話，沒握住她自己的生命。
生命以她自己獨(dú)特之姿舒展、綻放；人人可觀，無人可代言。 作者簡介
王蕙玲(又名: 王惠玲)
生日：１９６４年２月１５日
星座：寶瓶座
血型：Ａ型
籍貫：山東省汶上縣
學(xué)歷：省立臺(tái)北師范�？茖W(xué)校音樂科
職業(yè) : 編劇
所屬地區(qū): 臺(tái)灣
主要作品：
電影：
１９９５年電影《飲食男女》（李安導(dǎo)演）入圍金馬獎(jiǎng)，奧斯卡影展
電影《臥虎藏龍》
電影《飲食男女》
電視�。�
�。保梗福衬陠卧�?jiǎng) 栋槟愦扒肮泊松罚?br/> １９８４年連續(xù)劇《四千金》入圍金鐘獎(jiǎng)；
１９８５年連續(xù)劇《兩代情》獲省文藝獎(jiǎng)；
１９８７年連續(xù)劇《追妻三人行》入圍金鐘獎(jiǎng)；
１９９１年連續(xù)劇《京城四少》入圍金鐘獎(jiǎng)；
�。保梗梗的赀B續(xù)劇《第一世家》入圍金鐘獎(jiǎng)；
�。保梗梗纺赀B續(xù)劇《女人三十》；
�。保梗梗改赀B續(xù)劇《人間四月天》；
�。玻埃埃纺赀B續(xù)劇《謝謝你曾經(jīng)愛過我》。
目錄
導(dǎo)論第一章 九十年代的社會(huì)政治詞語第二章 九十年代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)詞語第三章 科技、文化領(lǐng)域新詞語第四章 社會(huì)交往中人際稱謂的變化第五章 “外來詞熱”和“外語詞熱”第六章 宗教詞語的復(fù)興與俚黑詞語的泛起第七章 詞匯語義的變化和發(fā)展第八章 詞匯修辭色彩的變化第九章 構(gòu)詞領(lǐng)域的新現(xiàn)象和積極現(xiàn)象第十章 俄語語法
導(dǎo)論第一章 九十年代的社會(huì)政治詞語第二章 九十年代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)詞語第三章 科技、文化領(lǐng)域新詞語第四章 社會(huì)交往中人際稱謂的變化第五章 “外來詞熱”和“外語詞熱”第六章 宗教詞語的復(fù)興與俚黑詞語的泛起第七章 詞匯語義的變化和發(fā)展第八章 詞匯修辭色彩的變化第九章 構(gòu)詞領(lǐng)域的新現(xiàn)象和積極現(xiàn)象第十章 俄語語法
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