《迷失威尼斯》集合了托馬斯·曼早期杰出的關(guān)于藝術(shù)與藝術(shù)家的小說(shuō)《迷失威尼斯》、《托尼奧·克律格》、《特里斯坦》等四部中篇小說(shuō)。追尋美，追求愛(ài)，期盼逃離現(xiàn)實(shí)的藩籬，渴求外在世界與內(nèi)心的平衡等等都是藝術(shù)家們永恒求索的話題，在《迷失威尼斯》中，或許會(huì)有一些新的答案……
作者簡(jiǎn)介：
托馬斯·曼，1875年6月6日生于德國(guó)呂貝克一個(gè)富裕家庭。1929年，作家以其形成于19世紀(jì)末、20紀(jì)初的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《布登勃洛克一家》榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1924年作家出版了他的另一部偉大小說(shuō)《魔山》。1933年作家因政治原因離開(kāi)納粹德國(guó)。他首先流亡瑞士，然后又流亡到美國(guó)。在1938至1952年生活于美國(guó)期間，托馬斯·曼完成了他的四部曲《約瑟和他的兄弟們》，繼而又一舉寫下了他晚年最為不朽的巨著《浮士德博士》，并于1947年出版。1952年托馬斯·曼返回瑞士定居，1955年8月12日一代文豪在蘇黎世逝世，享年80歲。
目錄：
迷失威尼斯托尼奧·克律格特里斯坦菲利克斯·克魯爾 自從過(guò)完五十歲生日后，古思塔夫·阿申巴赫就以馮·阿申巴赫作為他的正式名字。二十世紀(jì)的某個(gè)春天的下午，他獨(dú)自一人從慕尼黑的攝政王街的府邸走出來(lái)。幾個(gè)月來(lái)，歐洲大陸陰云密布，形勢(shì)險(xiǎn)惡，令人惶恐不安。多年以來(lái)，作家在工作中一直保持著謹(jǐn)慎小心、果敢決斷、精密周到、深入細(xì)致的態(tài)度。那天一上午緊張勞累、絞盡腦汁的工作盡管使他精疲力竭，同時(shí)又使他興奮不已，直到吃完午飯，他仍然無(wú)法抑制內(nèi)心激蕩的創(chuàng)作沖動(dòng)，或者按照西塞羅的說(shuō)法，當(dāng)時(shí)是思如泉涌。由于體力日漸衰退，他非常需要平靜的午睡，但這種情緒令他無(wú)法安然入睡。因此，喝完茶后，他決定到外面走走，希望新鮮的空氣能讓他重新恢復(fù)精神和活力，這樣晚上可以好好工作一會(huì)兒。經(jīng)過(guò)幾星期陰冷潮濕的天氣后，到了五月上旬，好像仲夏已經(jīng)來(lái)臨了。雖然英國(guó)花園里樹(shù)木的枝葉剛剛泛綠，可是天氣已像八月般的悶熱，市郊一帶熙熙攘攘、車水馬龍。不過(guò)，奧邁斯特的一些道路比較幽靜，他沿著這里的道路前行，偶爾駐足眺望一下人來(lái)人往、熱鬧非凡的餐廳公園的景色。公園周圍停著一些出租馬車和華麗的私人馬車。此時(shí)，夕陽(yáng)西下，落日的余暉漸漸弱下來(lái)，于是他便穿過(guò)田野，從公園外圍取道回家。他感覺(jué)有點(diǎn)累了，而且弗林公路上空又出現(xiàn)了暴風(fēng)雨的征兆，便等著直接回城的電車載他回城。就在等電車時(shí)，他突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)車站和周圍完全被廢棄，荒涼無(wú)人。不論在鋪過(guò)地面的——那兒，電車軌道泛著亮光孤寂地向施瓦布地區(qū)延伸過(guò)去——還是弗林公路上，都看不到一輛車子。在石匠鋪?zhàn)拥膰h后邊，沒(méi)有一點(diǎn)兒動(dòng)靜。石匠鋪?zhàn)永镪愒O(shè)著各種各樣待賣的十字架、神位牌、紀(jì)念碑之類，宛如另_個(gè)杳無(wú)人跡的墓場(chǎng)。街對(duì)面是拜占庭式結(jié)構(gòu)的紀(jì)念墓園，靜靜地立在微弱的余暉中。建筑物前面的墻上，裝飾著希臘式十字架和淺色圖案，上面鏤刻著對(duì)稱排列的幾行圣經(jīng)碑銘，內(nèi)容均和來(lái)世有關(guān)；例如“他們正在進(jìn)入天父之地”，或者是“希望圣光永遠(yuǎn)照耀他們”。候車的阿申巴赫專心默讀和欣賞著這些字跡，有一段時(shí)間，讓自己整個(gè)思維在這些閃光的神秘事物中徜徉。當(dāng)從幻想中走出來(lái)時(shí)，他突然看到護(hù)守在階梯口的兩只圣獸附近的門廊里站著一個(gè)人。這個(gè)人的外表看上去很不平常，這讓他的思路完全走向了另一個(gè)方向。不知道這個(gè)人究竟是穿過(guò)青銅門從廳堂里出來(lái)，還是從外邊悄悄地溜到這里的。阿申巴赫沒(méi)有深入地考慮這個(gè)問(wèn)題，只是認(rèn)為更有可能是第一種情況。這個(gè)人個(gè)子不高，體態(tài)偏瘦，下巴干凈無(wú)胡須，圓圓的鼻子給人留下深刻的印象。他頭發(fā)發(fā)紅，奶白色的皮膚，滿臉雀斑。很顯然，他不是巴伐利亞人：因?yàn)樗念^上那頂邊緣寬闊平直的草帽，讓他看上去像是一個(gè)帶著幾分異國(guó)情調(diào)的遠(yuǎn)方來(lái)客。當(dāng)然，他的肩上緊扣著一個(gè)普通的帆布背包，穿著一件淡黃色的羅登呢防水上衣，左腋下挾著一件灰色外套；他的右手里握著一根底部包有鐵皮的手杖，他把手杖斜撐在地面，雙腿交叉，下身緊靠在手杖上。他仰著頭，突出的喉結(jié)從運(yùn)動(dòng)衫里露出的骨瘦如柴的脖子上赫然呈現(xiàn)出來(lái)；他那長(zhǎng)著紅睫毛的無(wú)光澤的眼睛凝望著遠(yuǎn)方，中間兩條平直而明顯的皺紋與他那個(gè)短而粗的鼻子相互映襯，顯得格外滑稽古怪。也許是由于他站的位置較高，因此給人一種盛氣凌人的、大膽魯莽甚至有點(diǎn)目空一切的感覺(jué)，當(dāng)然這也可能是因?yàn)橄﹃?yáng)的余暉使他的表情有點(diǎn)扭曲，或者是因?yàn)樗拿娌坑行┗�，比如他的嘴唇太短，從牙齦里露出一排長(zhǎng)長(zhǎng)的牙齒，在兩唇間發(fā)著白色的微光。阿申巴赫用有點(diǎn)好奇的目光凝神研究著這個(gè)外國(guó)人顯然有點(diǎn)欠妥，因?yàn)樗蝗话l(fā)覺(jué)那個(gè)人用好戰(zhàn)的目光直楞楞地回瞪著他，充滿著敵意，很明顯是想迫使對(duì)方退縮回去。這讓阿申巴赫略感尷尬，便轉(zhuǎn)身沿著圍籬慢慢走開(kāi)，不再去看那個(gè)人。沒(méi)過(guò)幾分鐘，他就忘記這個(gè)人的存在了。不知是那個(gè)外國(guó)人所散發(fā)的旅行者的氣息對(duì)他的想象力起作用了，還是某種肉體因素或精神因素對(duì)他產(chǎn)生了影響：他驚異地發(fā)現(xiàn)內(nèi)心有一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，有點(diǎn)混亂不安，同時(shí)滋生出想到遠(yuǎn)方旅游的幼稚的渴望，這種感覺(jué)非常新奇也非常強(qiáng)烈，以至于他把手背在身后，目不轉(zhuǎn)睛地盯著地面，一動(dòng)不動(dòng)地杵在那里，思索著這種情緒和它的本質(zhì)與目的。這種意愿好像早已經(jīng)被磨滅而消失殆盡了。這只不過(guò)是一種渴望旅行的情結(jié)罷了，沒(méi)有什么。但它確實(shí)來(lái)得那么突然，那么強(qiáng)烈，令人心悸，甚至達(dá)到了幻覺(jué)的程度。作為他能夠想象出的對(duì)人世間多樣性的所有驚奇和恐懼的嘗試，他看到了一幅巨大的山水畫，一片熱帶的沼澤在煙霧彌漫的天空之下延伸，霧氣蒸騰、廣袤無(wú)邊。這是一片人跡罕至的原始荒野，到處都是泥濘的沼澤和死水。這塊島嶼上落葉日積月累，形成了厚厚的毯子，到處都是巨大的蕨類植物，繁茂無(wú)比。在潮濕、肥沃和鮮花競(jìng)相爭(zhēng)妍的叢林中，四處挺立著毛茸茸的棕櫚樹(shù)，還有一些奇怪的沒(méi)有固定形狀的大樹(shù)，樹(shù)根從樹(shù)干上長(zhǎng)出來(lái)，伸到水里面，或者露在土壤外，伸向各個(gè)方向，沒(méi)有什么規(guī)律。發(fā)出惡臭的綠灰色泉水上漂著奶白色、碗狀的花朵；肩膀高聳、嘴形奇特、雙腿細(xì)長(zhǎng)的怪鳥(niǎo)站立在淺水上，無(wú)動(dòng)于衷地向旁邊瞧著。透過(guò)巨大的蘆葦叢，傳來(lái)了咔嗒的磨擦聲和呼呼聲，好像士兵們正在裝備武器；旁觀者認(rèn)為他感覺(jué)到了這塊未加限制的、充滿危險(xiǎn)的荒野中溫?zé)崆覑撼舻臍庀�，這種氣息好像盤旋在位于創(chuàng)造和毀滅中間的地獄的邊境。在竹林深處節(jié)節(jié)疤疤的樹(shù)干中，他一度相信一只老虎正蹲伏在那里，兩眼閃閃發(fā)光——他感到內(nèi)心因恐懼和神秘的渴望而顫動(dòng)。最終，這些幻象消失了。阿申巴赫搖搖頭，又沿著石匠院落的圍籬走了起來(lái)。P3-5
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