宮本輝是日本當(dāng)代文學(xué)大家，日本芥川龍之介獎(jiǎng)、太宰治獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)的得主。在這個(gè)日趨浮躁的社會(huì)，宮本輝難能可貴地堅(jiān)持著古典美學(xué)，用正統(tǒng)的小說創(chuàng)作抵制商業(yè)對(duì)文學(xué)的侵襲。他曾說：“讀小說，那是忘我，是感動(dòng)，是陶醉。理性探究，或執(zhí)著于觀念，在藝術(shù)的創(chuàng)造上是第二位的東西。那位的東西和第二位的東西顛倒的結(jié)果，便成了所謂‘現(xiàn)代’這段歷史所攜帶的毒。”他在寫作中力求帶給讀者很純粹的感動(dòng)和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋懷的回憶或感慨。因此，宮本輝成為了日本當(dāng)代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續(xù)地影響著這個(gè)浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。《燒船》是宮本輝的代表性短篇小說集。作家在本書《后記》中表示，正因?yàn)橐压适履s在幾頁之內(nèi)，所以寫一篇短篇小說“就像把一滴血硬擠出來那么辛苦”。但是，很好的作品又不能顯露這些辛苦。他認(rèn)為，“水隨器物而有形”，優(yōu)選的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態(tài)，只會(huì)根據(jù)喝下它的人，顯得或濃或淡。于是，宮本輝用這樣的標(biāo)準(zhǔn)約束自己，寫下了《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時(shí)雨屋的歷史》《釣深海魚》《在路上起舞》。它們篇幅相當(dāng)，質(zhì)量也很平均。在這些故事里，宮本輝借助詩化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，余韻悠長。
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