這部煌煌巨作讓讀者加深了對(duì)文學(xué)的圈地批評(píng)敘事的了解，如莫爾、莎士比亞、哥爾德斯密斯、克萊布和騷塞等，他們不但批評(píng)力度猛烈，還使得大批作家(如約翰·羅賓遜、安東尼·金、托馬斯·庫(kù)姆、提摩西·德懷特和阿瑟·帕塞等)蜂擁而至，紛紛站隊(duì)反對(duì)圈地運(yùn)動(dòng)。本書還從另外多個(gè)視角剖析作家們的圈地視界，如圈地運(yùn)動(dòng)的結(jié)果是農(nóng)村生態(tài)的大變化，原始的敞田制過于條塊分割而凌亂無序，而圈地運(yùn)動(dòng)帶來了整齊劃一。蒲柏、安布羅斯·斯和約翰·蓋伊等，他們盛情贊美圈地帶來的大規(guī)模生產(chǎn)模式、自然美和田園風(fēng)光；也有不少作家認(rèn)為圈地是對(duì)農(nóng)村生態(tài)的破壞，如科和克萊爾等；更有一批作家將圈地運(yùn)動(dòng)的資本主義私有制對(duì)農(nóng)村的滲透理解為自私自利思想的蔓延，托馬斯·格雷、奧斯汀、夏洛特·史密斯、彭斯和華茲華斯兄妹等，都將圈地運(yùn)動(dòng)隱含于悲情故事的背后，深挖人性的脆弱之處；許多作家把圈地運(yùn)動(dòng)作為一個(gè)隱喻，將它作為象征敘事的母本，進(jìn)入故事深處，顯示出敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)部的“潛文本”特質(zhì)，斯賓塞、笛福、菲爾丁、斯摩萊特和米特福德等人，別具一格地將圈圍當(dāng)作荒蠻與文明的邊界，令人耳目一新。
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