阿蘭·羅伯-格里耶是二十世紀(jì)下半葉最重要的小說(shuō)家之一，其小說(shuō)寫(xiě)作極具探索性。與羅伯-格里耶的成就和影響相比，國(guó)內(nèi)的研究相對(duì)滯后，其主要表現(xiàn)有二：1、有關(guān)研究的關(guān)注點(diǎn)多在前期作品而相對(duì)忽略中后期作品，事實(shí)上，后者更能體現(xiàn)其寫(xiě)作的獨(dú)特精神與價(jià)值；2、羅伯-格里耶的寫(xiě)作往往被加上“寫(xiě)物主義”、“后現(xiàn)代主義”的標(biāo)記而在一定程度上被簡(jiǎn)化甚至被扭曲。有鑒于此，本書(shū)以羅伯-格里耶的中后期作品為主要研究對(duì)象，以敘事話語(yǔ)為主題，力求在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上探討羅伯-格里耶小說(shuō)寫(xiě)作的獨(dú)特貢獻(xiàn)與難題，從而切實(shí)推進(jìn)羅伯-格里耶的研究。
阿蘭·羅伯-格里耶(Alain Robbe-Grillet，1922.08.18-2008.02.18)是二十世紀(jì)下半葉最重要的小說(shuō)家之一，其小說(shuō)寫(xiě)作極具探索性。與羅伯-格里耶的成就和影響相比，國(guó)內(nèi)的研究相對(duì)滯后，其主要表現(xiàn)有二：1、有關(guān)研究的關(guān)注點(diǎn)多在前期作品而相對(duì)忽略中后期作品，事實(shí)上，后者更能體現(xiàn)其寫(xiě)作的獨(dú)特精神與價(jià)值；2、羅伯-格里耶的寫(xiě)作往往被加上“寫(xiě)物主義”、“后現(xiàn)代主義”的標(biāo)記而在一定程度上被簡(jiǎn)化甚至被扭曲。有鑒于此，本文以羅伯-格里耶的中后期作品為主要研究對(duì)象，以敘事話語(yǔ)為主題，力求在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上探討羅伯-格里耶小說(shuō)寫(xiě)作的獨(dú)特貢獻(xiàn)與難題，從而切實(shí)推進(jìn)羅伯-格里耶的研究。
本書(shū)在敘事學(xué)的意義上使用“話語(yǔ)”(Discourse)一詞，它指在作品中與“故事”(Story)相對(duì)應(yīng)的層面。在敘事作品中，“故事”通常是第一位的，“話語(yǔ)”是對(duì)先在故事的講述與加工，而在羅伯-格里耶的許多小說(shuō)中，話語(yǔ)處于絕對(duì)的優(yōu)先地位，小說(shuō)不能還原為首尾一貫的故事，其小說(shuō)的意義在很大程度上由話語(yǔ)形式所構(gòu)建。在筆者看來(lái)，羅伯-格里耶小說(shuō)敘事話語(yǔ)的本質(zhì)特性是不確定性，其精神內(nèi)核是自由。本書(shū)借助經(jīng)典敘事學(xué)的概念與方法，同時(shí)吸取后經(jīng)典敘事學(xué)的啟示，以文本細(xì)讀為依托，在與其他作家作品的比較、對(duì)照中，細(xì)致考察羅伯-格里耶小說(shuō)話語(yǔ)的本質(zhì)特征、敘述策略、文本效果、內(nèi)在動(dòng)機(jī)以及思想意義。
本書(shū)文正文分為七章，主要內(nèi)容簡(jiǎn)述如下：
第1章考察羅伯-格里耶小說(shuō)中的敘述者。在羅伯-格里耶的早期作晶中，敘述者基本上還可以確定，在中后期作品中，敘述者成了一個(gè)難解的謎，其不確定性甚至用敘事學(xué)有關(guān)“不可靠的敘述者”的觀點(diǎn)也難以把握。本章對(duì)這種羅伯-格里耶式的不確定敘事者進(jìn)行了細(xì)致的分析。
第2章考察羅伯-格里耶小說(shuō)中的敘述視角。羅伯-格里耶的中后期小說(shuō)突破了敘事學(xué)原有的視角分類，確立了一種介于固定內(nèi)視角與全知視角之間的特殊的第三人稱敘述；由于聚焦主體和敘述主體頻頻變化，而敘述風(fēng)格又保持一貫的冷靜中立，因而出現(xiàn)了“視角游移”現(xiàn)象。本章重點(diǎn)論述了敘事學(xué)界未予重視的“敘述改轍”現(xiàn)象(一種敘述邏輯在進(jìn)行過(guò)程中被中斷，需要從整體上將前文敘述挪至另一種邏輯秩序中加以理解的現(xiàn)象)，并考察它在羅伯-格里耶中后期小說(shuō)中的特殊表現(xiàn)(懸浮的“敘述改轍”)。
第3章考察羅伯-格里耶小說(shuō)中的描寫(xiě)。本章將羅伯一格里耶的描寫(xiě)與狄德羅、巴爾扎克、福樓拜、海明威、萬(wàn)丘拉、略薩、博爾赫斯等人的描寫(xiě)進(jìn)行比較，由此來(lái)確立前者的描寫(xiě)特性。筆者認(rèn)為羅伯-格里耶的早期作品主要是涵蓋敘述的描寫(xiě)，中后期作品中的描寫(xiě)則將局部的清晰與總體上的含混不清巧妙地結(jié)合在一起。其描寫(xiě)具有突出的視覺(jué)性，構(gòu)成了一種獨(dú)特的“視覺(jué)敘述”。羅伯-格里耶的視覺(jué)敘述受到電影的重要影響，其描寫(xiě)從早期的客觀性、細(xì)致性、科學(xué)性過(guò)渡到主觀性，最后是不確定性。
第4章考察羅伯-格里耶小說(shuō)中的時(shí)間。羅伯-格里耶的早期作品有著精確的時(shí)間標(biāo)記，可梳理出清晰的時(shí)間線索；而在中后期小說(shuō)中，時(shí)間一直是纏繞的，難以理清。本章重點(diǎn)考察了羅伯-格里耶營(yíng)造不確定的兩種時(shí)間策略：現(xiàn)在與重復(fù)�，F(xiàn)在時(shí)態(tài)使故事一直處于未完成狀態(tài)，敘述的各部分間也不再是不可更改的線性的先后關(guān)系，從而時(shí)間組合變得自由隨意。此外，事件、場(chǎng)景以既相似又矛盾的方式不斷重復(fù)，成為攪亂時(shí)間順序、混淆故事線索的重要手段。
第5章考察羅伯-格里耶小說(shuō)中的“互文性”與“對(duì)話性”。羅伯-格里耶借用其他文學(xué)、藝術(shù)作品，在借用的同時(shí)賦予其新的結(jié)構(gòu)形式，并且文本內(nèi)部的不同敘述層次、敘述秩序之間構(gòu)成不能整合的對(duì)話關(guān)系，使小說(shuō)擺脫了單調(diào)性，呈現(xiàn)出復(fù)雜性和豐富性，營(yíng)造了混亂效果，也激活了敘述的內(nèi)在動(dòng)力。
第6章考察羅伯-格里耶小說(shuō)中的空間和人物。在羅伯一格里耶的早期作品中，空間和人物基本上是可以確定的，而在他的中后期作品中，“空間”遠(yuǎn)離日常世界，也擺脫了因果、理性關(guān)系的鏈環(huán)，具有虛構(gòu)性、循環(huán)性和矛盾性；“人物”只是面目不清的幽靈，超出了通常的“心理性”人物觀和“功能性”人物觀所把握的范圍。這兩種本屬“故事”層面的元素也被“話語(yǔ)化”，從而為營(yíng)造不確定效果起到了重要作用。本章的附錄還對(duì)其頗有爭(zhēng)議的施虐傾向進(jìn)行了評(píng)述。
第7章總結(jié)羅伯-格里耶小說(shuō)話語(yǔ)的意義指向。羅伯一格里耶小說(shuō)的意義來(lái)源于獨(dú)特的形式探索。在羅伯-格里耶的話語(yǔ)實(shí)踐中，我們看到了小說(shuō)藝術(shù)對(duì)真實(shí)與意義進(jìn)行創(chuàng)造性敘述的獨(dú)特可能性，在那里我們靠近了自由。此外，羅伯-格里耶的小說(shuō)寫(xiě)作還確立了一種獨(dú)特的閱讀規(guī)約：必須精讀、重讀，并接納其不確定性。
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