《粉墨語錄》有意把專業(yè)性的枝節(jié)省略掉，試圖從這34出戲里找轍說事兒，文盲也好，戲盲也好，都能聽懂這本書說的是什么。和那些戲曲人物攀親不是為了湊熱鬧，而是想找到一批“穿著古裝的活靶子”做隨筆、寫雜文。讀《詩經(jīng)》就有類似的感覺，上古同現(xiàn)代人的思想感情幾乎是一模一樣，類似的喜怒哀樂構(gòu)筑起了相同的人生經(jīng)驗(yàn)和生存藝術(shù)。戲曲到了“關(guān)（漢卿）、馬（致遠(yuǎn)）、鄭（光祖）白（樸）”手里，距現(xiàn)在并不遙遠(yuǎn)，再經(jīng)近代一些藝人的集體創(chuàng)作，已經(jīng)為戲曲奠定了管弦中的情緒并未形成歷史“代溝”，這本《粉墨語錄》無非是希望做個(gè)嘗試，從戲里說到戲外。尋找舞臺與現(xiàn)實(shí)聲音相通的靈魂共鳴。
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