我寫散文，比寫詩幾乎晚了十年。當(dāng)初動(dòng)筆，不過當(dāng)做“詩余”，原來無心插柳，后來竟自成陰，似乎贏得更多讀者，以致近年在大陸出書，文集還多于詩集。但是另一方面，評(píng)者論我的作品，卻是詩集多于文集。只能怪自己一心二用，變成練功走火，左手與右手竟有不同的掌紋。
我寫散文雖然起步較晚，但是文路比詩路走得較穩(wěn)，較快，也較早進(jìn)入成熟之境。文路起步不久，少年氣盛，我就奢言當(dāng)代的散文需要革命了。
在《剪掉散文的辮子》一文中，我強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代散文應(yīng)該注意語言的密度、彈性與質(zhì)料。后來我又對(duì)五四以來流行的小品文提出質(zhì)疑，認(rèn)為散文的格局不必自囿于小品。小品文如果喜歡議論，容易變成雜文，如果一味抒情，就會(huì)變成所謂散文詩。一位散文家如果不能兼擅敘事與寫景，只能憑空地、無端地主觀抒情，作品就注定只會(huì)“躡虛”，不能“落實(shí)”，更談不上出虛入實(shí)、虛實(shí)相生。
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