《圖解水滸傳》：從《水滸傳》的故事到宋朝的社會風貌，全面而系統(tǒng)地探尋名著背后的深意從角色關(guān)系到社會道德，以豐富多彩的形式剖析《水滸傳》中的社會學內(nèi)容獨特的編輯手法，極具藝術(shù)性的配圖，以強大的視覺沖擊力開啟您的中國古典文化之旅
《水滸傳》是一部以宋朝末年的農(nóng)民起義作為創(chuàng)作主題的著名長篇小說，因其特殊的藝術(shù)價值和歷史地位被列為我國四大古典文學名著之一�！八疂G”即是指“發(fā)生在水邊的故事”， 據(jù)《東都事略?侯蒙傳》記載，“宋江以三十六人橫行河朔，京東官軍數(shù)萬無敢抗者”，這便是本書的創(chuàng)作原形及命名的由來。一部《水滸傳》，以其杰出的藝術(shù)描寫手法，全面展現(xiàn)出一場農(nóng)民起義從發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)束的整個過程，深刻揭露了封建社會的黑暗腐朽以及統(tǒng)治階級的罪惡本質(zhì)，具有十分重要的歷史研究價值。
同時，《水滸傳》又如同一幅悠長的歷史畫卷，為后世詳盡展現(xiàn)出大宋帝國的政治文化及市井風情，使后人有機會了解到它的部分原貌。作者以其高度的藝術(shù)表現(xiàn)方法與生動獨特的語言表達風格，為讀者描繪出許多引人入勝的故事，也塑造出眾多個性鮮明、千古不衰的梁山英雄形象。這些人物角色在我國民間家喻戶曉，他們俠肝義膽、以報天下之不平為己任，性格特征更是鮮明生動、光彩照人。《水滸傳》繼承并發(fā)揚了中國古典小說與講史話本的傳統(tǒng)特色，使所述故事極富傳奇色彩，所謂一波未平一波又起，緊扣讀者的心弦。如“拳打鎮(zhèn)關(guān)西”、“智取生辰綱”、“景陽岡打虎”、“血濺鴛鴦樓”、“江州劫法場”、“三打祝家莊”等回目中的故事，更是數(shù)百年來膾炙人口的經(jīng)典段落。在語言方面，《水滸傳》以民間口語作為基礎(chǔ)，經(jīng)過作者的藝術(shù)加工而創(chuàng)造出獨特的表達方式，使人感覺明快、洗煉、準確、生動，具有濃厚的生活氣息，十分靈動而傳神；在敘事方面，作者主要使用白描的方法，使全書簡潔明朗，沒有過于冗長繁瑣的段落描寫。此外，在描寫人物語言這一方面，《水滸傳》更是展現(xiàn)出其作者的高超水平，不但通過人物的語言表現(xiàn)出其性格特點，而且對于角色的出身地位，及其所受文化教育程度而形成的特定思想也能傳達得活靈活現(xiàn)，真所謂“人有其性情，人有其口聲�！�
《水滸傳》是由民間無名作者與文人作家集體創(chuàng)作的結(jié)晶，其成書更經(jīng)歷了一個漫長而曲折的過程：書中所描寫的以宋江為首的農(nóng)民起義發(fā)生在大宋宣和年間，因其聲勢十分浩大而在民間產(chǎn)生出許多與之相關(guān)的奇聞異說。這些傳說故事在其流傳的過程中不斷得到講述者們的加工增飾，因此廣泛盛行于民間；同時，由于宋代說書伎藝異常興盛，使得這些在民間廣為流傳的故事被專業(yè)說書藝人采集、匯編后作為其創(chuàng)作話本的素材。時至元朝初年，在評書話本《大宋宣和遺事》中，更已構(gòu)架出后世《水滸傳》的基本故事梗概。此外，在元雜劇中也有大量題材取于水滸故事的劇本流傳下來。這些都為該書作者的創(chuàng)作工作提供了大量的原始素材，施耐庵便是在長期收集、匯編民間傳說、評書話本和元雜劇水滸戲的基礎(chǔ)上，對其進行藝術(shù)加工后寫成此書的。
《水滸傳》全書可分前后兩大部分，其中前半部主要描寫各路英雄被逼上梁山以及之后的聚義過程，直至接受朝廷招安；后半部分則由五個部分組成，分別是征遼國、平田虎、平王慶、征方臘，以及梁山好漢們的zui終結(jié)局。從思想內(nèi)容上講，《水滸傳》的前半部分突出“官逼民反”的主旨，后半部則體現(xiàn)出宋江等人“替天行道”的道德標準。對于梁山好漢zui終接受招安并為國效力的結(jié)局，魯迅曾評價道：“其中招安之說，乃是宋末到元初的思想，因為當時社會擾亂，官兵壓制平民，民之和平者忍受之，不和平者便分離而為盜……但一到外寇進來，官兵又不能抵抗的時候，人民因為仇視外族，便想用較勝于官兵的盜來抵抗他。”同樣，在小說的結(jié)尾，作者也借用“史官有唐律二首哀挽”悼念這些書中的人物，說他們“不須出處求真跡，卻喜忠良作話頭�！�
本書為詳細解讀《水滸傳》作出努力，試圖從人物、故事及全書所涉及的其他多種方面入手，使讀者全面了解書中的內(nèi)容及當時所處的時代背景，為讀者還原梁山好漢們曾經(jīng)生活、戰(zhàn)斗的時代之風貌。編者大量參考、借鑒了多位知名水滸學者的研究成果，對其不同的觀點進行比較、歸納，力圖以多種視角探詢這些歷史迷團。盡管如此，書中仍會在某些問題上存在紕漏及錯誤，在此還望讀者勿吝高見。
《水滸傳》在日本：東瀛水滸圖/1-8
感受北宋—《清明上河圖》/10
編者序/12
本書閱讀導航/20
《水滸傳》版本總覽/22
水滸故事發(fā)展階段/24
梁山究竟位于何方？/28
從聚義廳到忠義堂：《水滸傳》人物篇/30
天魁星：呼保義宋江32
天罡星：玉麒麟盧俊義36
天機星：智多星吳用38
天閑星：入云龍公孫勝42
天勇星：大刀關(guān)勝44
天雄星：豹子頭林沖48
天英星：小李廣花榮50
天貴星：小旋風柴進54
天孤星：花和尚魯智深56
天傷星：行者武松60
天暗星：青面獸楊志62
天殺星：黑旋風李逵66
天劍星、天罪星、天敗星：阮氏三雄68
天損星：浪里白條張順70
天慧星：拼命三郎石秀72
天巧星：浪子燕青76
地微星：矮腳虎王英78
地陰星：母大蟲顧大嫂82
地然星：混世魔王樊瑞84
地賊星：鼓上蚤時遷88
地囚星：旱地忽律朱貴90
梁山泊：受降官軍92
梁山泊：智勇神將94
梁山泊：十大惡人96
梁山泊：技術(shù)人員98
梁山泊：混事庸才100
梁山真王：晁蓋102
奸人當?shù)溃焊哔?06
強權(quán)惡勢：蔡京108
宦官專政：童貫110
奸詐之徒：黃文炳112
招安福星：宿元景114
亂世煙花：李師師116
水滸之殤：潘金蓮120
梁山之敵：史文恭122
遼國雄將：兀顏光124
南方之君：方臘126
風流婦人：閻婆惜、潘巧云128
看透紅塵：太湖四好漢130
從聚義廳到忠義堂：《水滸傳》故事篇/132
《水滸傳》地理示意圖134
亂世散洪魔：一百零八將之前136
提轄變和尚：魯智深的故事138
風雪山神廟：林沖的故事140
智取生辰綱：梁山好漢初亮相142
火并斷金亭：妒賢嫉能者的下場144
行者的仇恨：武松的故事（上）146
血濺鴛鴦樓：武松的故事（下）148
刺配及時雨：宋江的故事150
江州劫法場：群雄聚義白龍廟152
雙斧砍天下：李逵的故事154
兄弟手足情：石秀與楊雄156
血洗獨龍岡：梁山三打祝家莊158
入云龍斗法：眾將大破高唐州160
盜甲賺徐寧：鉤鐮槍破連環(huán)馬162
眾虎歸水泊：三山聚義打青州164
晁天王歸西：梁山攻打大名府166
夜襲曾頭市：員外生擒史文恭170
抓鬮定寨主：宋盧帶兵征二州172
石碣受天文：梁山英雄排座次174
眾將顯神威：元宵夜大鬧東京176
招安遭破壞：眾人扯詔罵欽差178
好漢贏天兵：十面埋伏勝童貫180
痛殺十路軍：梁山泊大戰(zhàn)高俅182
大敗海鰍船：活捉高俅上梁山186
招安成正果：順天護國歸京師188
梁山遠征遼：奪州取縣渡難關(guān)190
軍勢如破竹：英雄好漢顯威名192
群雄戰(zhàn)方臘：兩敗俱傷相殘殺194
損兵又折將：梁山方臘兩俱傷198
殘兵遭陷害：英雄魂歸蓼兒洼200
回蕩在八百里水泊之間：《水滸傳》寓意篇/204
以守為攻：《水滸傳》中的防守裝備206
替天行道：《水滸傳》中的忠君思想208
生龍活虎：《水滸傳》中的人物綽號210
組織嚴密：《水滸傳》中的軍事系統(tǒng)212
水泊梁山：主要職能分布214
占山為王：《水滸傳》中的山寨霸主216
攻無不克：《水滸傳》中的各種兵器217
英雄之智：《水滸傳》中的三十六計226
嗜酒男兒：《水滸傳》中的廣告效應(yīng)228
本草綱目：《水滸傳》中的三種“藥”230
勇猛之�。骸端疂G傳》中的刺青紋身232
文武雙全：《水滸傳》中的詩詞歌賦234
天罡地煞：《水滸傳》中的神話色彩236
佛道之爭：《水滸傳》中的宗教視角238
北宋舊事：《水滸傳》中的政治刑罰240
生如手足：《水滸傳》中的兄弟之情242
男權(quán)意識：《水滸傳》中的女性地位244
走出水泊梁山：《水滸傳》篇外篇/246
梁山是誰所建？《水滸傳》作者之謎248
奔遷的一生：施耐庵與《水滸傳》250
小說與現(xiàn)實之間：《大宋宣和遺事》與《水滸傳》（上）252
小說與現(xiàn)實之間：《大宋宣和遺事》與《水滸傳》（下）254
原型考證：梁山泊與洞庭湖256
原型考證：宋江與岳飛258
歷史中見真英雄：好漢原型參證260
時空的漏洞：《水滸傳》中的歷史錯誤262
錯位的故事：《水滸傳》中的地理錯誤264
危險的影響力：《水滸傳》遭禁266
說書人的功勞：《水滸傳》的流傳方式268
歷代名家品英雄：《水滸傳》點評270
講述江湖人自己的故事：《水滸傳》的藝術(shù)特征270
錯亂的內(nèi)容：《水滸傳》的不同版本274
在水泊梁山之外：《水滸傳》續(xù)著276
相通的角色：《水滸傳》與三大古典名著278
《水滸傳》的情色演繹：《金瓶梅》 280
丹青梁山泊：《水滸傳》插畫種種282
梁山泊的遠征：《水滸傳》的國際影響284
附錄一：梁山泊好漢全覽/286
附錄二：《水滸傳》中其他出場人物/292
附錄三：北宋主要官職索引/316
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