拆解《紅樓夢(mèng)》文本成為一種潮流，《紅樓夢(mèng)》正在變得支離破碎，正在被歷史化——事件化，正在被權(quán)謀化——政治化，正在喪失其文學(xué)性，而被另一個(gè)故事或多個(gè)故事所取代，被已有的故事或新編的故事所取代。一部《紅樓夢(mèng)》，究竟能演繹、索引出多少歷史典故、傳奇故事、家族興衰、風(fēng)物人情呢？一部虛構(gòu)的《紅樓夢(mèng)》如此經(jīng)得起各種實(shí)證主義的考證研究，并且新說送出，層出不窮，沒有偃旗息鼓之態(tài)，卻有愈演愈烈之勢(shì)，真可謂“又經(jīng)拉來又經(jīng)拽，又經(jīng)洗來又經(jīng)曬”，足可以在世界文學(xué)接受史上嘆為觀止。
對(duì)于學(xué)中文出身的我來說，沒有什么“學(xué)業(yè)專攻”，對(duì)于紅學(xué)中各種“原型說”向來不信是“唯一”的說法，但是我卻粳尊重各種各樣的原型說。即便是被新紅學(xué)批得體無完膚的“順治董小宛”說或“順治董鄂妃”說，它至少也給我這樣三個(gè)啟示：diyi，《紅樓夢(mèng)》是寫“千古不盡之情”——愛情的，這是小說的核心內(nèi)容，是作者的“云癡”“解味”之處。第二，借助于研究順治、董鄂妃、董小宛，讓我對(duì)“晚明清初”有“驚鴻一瞥”，增加了對(duì)《紅樓夢(mèng)》產(chǎn)生歷史背景的認(rèn)識(shí)和了解。第三，對(duì)于那些特別成功、杰出的文學(xué)作品來說，包括其中的文學(xué)形象特別是人物形象，必然會(huì)有人來“對(duì)號(hào)入座”、“認(rèn)祖歸宗”，對(duì)此不必呼天搶地、大驚小怪或“上綱上線”，視為洪水猛獸。這從一個(gè)方面正好說明成功的文學(xué)作品的概括性有多強(qiáng)。
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